小豆hzj @620055

  • 内向害羞的小优君 内気はずかしゆう君ちゃん

    3话 / 2001年

    2023-11-24 / 标签: 2001 WEB

    （4/10）草，收录了什么奇怪的条目，那我也收了。网络早期小制作组自娱自乐产物，绘柄（真的有这玩意吗？）主打一个简陋草率，但因此居然还算有点流畅度？（第三集黑屏请观众自行想象我是真绷不住了）剧情更抽象，完全的超展开点子，其实如果没有第二集父亲犯病烧家彻底放弃思考的桥段，剧本或许还真能及格。总而言之看的还挺乐（配乐全是借用的吧，听见了To Heart的过场乐）

  • 大战争 ビッグ・ウォーズ 神撃つ朱き荒野に

    1话 / 1993年9月25日 / 荒巻義雄

    2023-11-24 / 标签: 1993 OVA

    （5.5/10）将士们在各种场合的对话词均达意，面对所处任务的态度基本严肃，各种数据和用语也能称得上煞有介事，最大的问题只存在于结构上，因为它没有一个明确的阶段与分界。看了看评论发现作品的剧情是从原作小说中直愣愣地截了一段出来，在改编上既不够紧凑也没有适当的修缮：世界观设定仅在开头寥寥几行字飘过，“众神”的思维病毒发散而来的作用只存在于火光冲天的背景板和几段猎奇幻觉之上，敌军的飞行器以及头盔下的美少女究竟是何用意也根本不交代，观感上无头无尾（哪有你这样节选的，你还不如不做）。作画乍一看还是蛮一流的，但涉及较为复杂的运动时就能感受到那些帧与帧之间的细微差异引发的不稳定性放大了动态缺陷，人设底子不差但还不够细腻养眼，配乐效果中规中矩马马虎虎。

  • K-On!!:Ura-On!! うらおん!!

    9话 / 2010年7月30日

    2023-11-23 / 标签: 2010 OVA

    补标

  • K-On!:Ura-On! うらおん!

    7话 / 2009年7月29日

    2023-11-23 / 标签: 2009 OVA

    补标

  • 未来少年柯南 未来少年コナン

    26话 / 1978年4月4日 / 宮崎駿 / アレグサンダー・ケイ 「残された人びと」 / 宮崎駿、大塚康生

    2023-11-23 / 标签: 1978 TV 宫崎骏 日本アニメーション

    （6.5/10）宫崎骏导演生涯处女作与唯一TV动画，在《别对映像研出手！》中被重点提及。作画虽不能与后来剧场版相提并论但对同年代TV动画已是降维打击，配乐方面则比较羸弱无力；可以看做风之谷物语的真正起点，基本是《风之谷》（世界观）和《天空之城》（人物互动）的雏形（拉娜→希达，孟斯莉→库夏娜，雷普卡→穆斯卡等）。宫崎骏的个人风格缺陷在本作被放大，“感觉先行”的思路使得主角总以违背物理常识的超人素质来达成浪漫的目标；不愿意演绎价值观挣扎，于是在理念冲突中角色的行为想一出是一出地变化；过分滥用子供向的搞笑让大部分情节浮夸失真缺乏核心凝聚力，反派的嘴脸也常被设计的极其讨厌，思想落后的主旨说服力也并不强。总而言之做的很随性，没有特别补完的必要。但话说回来，十多年后弟子庵野的《蓝宝石之谜》最后也没做好。

  • 超神伝説うろつき童子 完結篇

    1话 / 1996年12月28日 / 前田俊夫

    2023-11-22

    （6.5/10）完全提升到了初始的大制作级别，原有主角的再次亮相算是意料之外的惊喜。假扮超神的魔界王试图侵犯狂王获得超神的力量却被反噬的开头交代已经为后续奠定了基调，非刻意扮演而是直观展现的末世混战的正面描写正是剧情的必要演绎；新生种族“可男可女”的“概念”定义对原有的三界生物（不同的外观却局限于同样的阳具阴具）进行的超越性力量否定虽然好笑但也有趣（巨大的符号建筑甚至具有某种神性）。整个系列的构想或许隐含孩童→大人的反叛/独立，少女→母性的成长/回归，将文明进程的停滞归结于生理的局限，于是配角在淫邪的末世中只寻求得到最底层的享乐与死亡。虽然想法落实到细节上只能说是平庸俗套的演绎，但若真能做完整体质量也必定赶超前作。可惜刚熬完第一集制作组就破产了，不了了之的后续剧本也成了上世纪的众多老坑之一。

  • 超神伝説うろつき童子 放浪篇

    3话 / 1993年12月21日 / 高山秀樹 / 前田俊夫

    2023-11-22 / 标签: 1993 OVA 里番

    （5.5/10）本质依然是“续写”剧情，沿用人物（狂王和武兽等人还在回大阪的路上）拓展世界观，编剧水平依旧平庸但勉强算是有所还阳。前两集的“小孩国”莫名有西游记单元回的既视感，小孩对大人的反控制的点子其实很有趣，最后的结局稍显突兀俗套但叙事性演出基本交代了动机倒也说得过去；第三集又把暗夜男爵拿出来做文章（只要一没活了就让他死而复生，祸害个配角顺便打酱油），问题是收尾不明不白莫名其妙，回到灭世前的设计更有将作品构架全盘否定/崩坏的嫌疑。作画一部不如一部（不过这三集越往后画的越好，也算是产生了低预期的观感回升），配乐在片中的效果越发简单（没有真正意义上的情绪起伏）。人交桥段在安排上仍有刻意感与恶趣味，愈发公式化的内容也略显无力；尽管设定上年龄不是如此，但制作组终于还是把猎奇的魔爪一路伸向了孩童。

  • 红辣椒 パプリカ

    1话 / 2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司

    2023-11-21 / 标签: 2006 剧场版 今敏 MADHouse

    三刷（8/10）对原作的流程大量压缩删改，将直白粗暴的性爱描写修饰为符号肢体的暗示，好处是信息量大节奏紧凑适合重看寻找伏笔彩蛋，但过分压榨缓冲桥段迫使构架末尾的交代成为一定程度的机械降神（世界观外部展开也受到限制），虽然不是富野式的总集篇剧场版，但扩展到两个小时会更好（今敏太执着于标准电影时长）。高难度写实系作画实在漂亮精致，但过于具象化的呈现失去了梦境的朦胧感（汤浅的《心灵游戏》是另一种极端）。无论是大刀阔斧的原作改编，还是超一流视效与实验性配乐，亦或是流俗暧昧的收尾等，本作都很适合对标大友克洋的《阿基拉》（玩偶集群和机械游行早在《阿基拉》中期和《机器人嘉年华》片头就出现过，徒弟最终作是对师傅处女作的致敬，多有意思啊）可惜哪怕形式大于内容，这也是我们最后一次为这种技法所震撼了。今敏，不朽。

  • 神偷奶爸 Despicable Me

    1话 / 2010年7月9日

    2023-11-19 / 标签: 2010 欧美 剧场版

    重温（6.5/10）剧情比印象中更草率，矛盾设计简单扁平，势力阵容上毫无深入（核心主线“偷月球”过于缺乏基本物理常识），可爱地描绘“小偷”也无非是资本化粉饰太平。不过看的还算开心，主角因原生家庭“爱”缺位造就的偷盗欲望（吸引注意力获取认同感）其实在现有的家中已得到满足，小女孩只是加深了感受并激活了认知，利益关系演化的责任意识笨拙但也真诚；乱来的设定战力均为桥段气势服务（对其他配角的伤害被打趣性地淡化，不用负责的破坏欲和小黄人的“萌物”设计正好贴合小孩子的需求，强柔反差的异质感潜意识提醒不必当真），当然是浅入浅出的子供向商业性合家欢爆米花童话的成功案例。音画制作优秀，大幅空间运动中的3D质感扎实，仰俯视角转换展现角色的心境变化，汉斯季默的响亮配乐节奏感十足（失速剪辑稍微突兀，与当下短视频相似）

  • 千年女优 千年女優

    1话 / 2001年7月28日 (Fantasia International Film Festival)、2002年9月14日 (日本) / 今敏 / 本田雄、今敏

    2023-11-18 / 标签: 2001 剧场版 今敏 MADHouse

    二刷（8.5/10）人生如戏，是创作者对艺术最诚挚的告白。表现手法将电影拍摄现场、人生历程回忆、末年采访实录的三重剧中剧虚实结合，丝滑自然的蒙太奇盛宴合并过去与现在，沉浸式体验的同时幽默地塑造人物形象又不失严肃浪漫的人文气，如此成熟的导演掌控力在业界屈指可数。穿越时空的奔跑与老翁的低语赋予女优淡淡的神格，而随着地震的到来和挖掘机的大口铲下，燃尽的爱欲如世代的结束般轰然倒塌，时代缩影的千代子此刻回归现实人格，进而成为“逝去的永恒”，电影也完成了精巧的首尾呼应与追寻幻影的卒章显志。作画资源虽不足《红辣椒》但原画功底已足够惊艳，稍显单薄的找人核心动机使剧情层面的厚度与渲染略逊于《未麻的部屋》，但综合完成度无疑是今敏生涯最高作，也是动画界教科书级的至高遗产之一。《ロタティオン 》成为了今敏的送葬曲。

  • 言叶之庭 言の葉の庭

    1话 / 2013年5月31日 / 新海誠 / 新海誠 / 土屋堅一

    2023-11-18 / 标签: 2013 剧场版 新海诚

    重温（7/10）依旧是展露足控和姐弟恋倾向时期的新海诚。远没有很多人批斗的那样不堪，新海诚在彻底商业化之前极度痴迷且擅长于“旁敲侧击”的氛围渲染，尽管对画面素质做出了奢侈要求但某些导演即使掌握资源也无法做出这种效果。环境描写和分镜构图对人物心境与关系的描摹作用远比想象中大（对无法捕捉碎片的观众而言说再多也无益），风景观赏性并不比正规剧场版差多少（连线条色调都搭配光影处理实在漂亮）。能理解部分观众总嫌弃剧本的“薄弱”即剧情的完整性不足，但这是以场景（雨中亭）为中心截取的片段，以此中心扩散开的枝条均简化处理再正常不过（且杂枝内容分配的笔墨已足够看出事情因果）。缺陷主要集中在收尾，直白的情绪宣泄与以往片段的含蓄表意产生了冲突（铺垫力量感欠缺，台词略显冗余，场景技法设计感太重），这才是篇幅问题所在。

  • 星之声 ほしのこえ

    1话 / 2002年2月2日

    2023-11-17 / 标签: 2002 新海诚

    重温（6/10）新海诚的早期个人风格缩影。不明不白的科幻机设仅是为了粗暴地达成“异地恋”结构，这恰是敷衍的服务（哪怕改成深空星际探索或是末日方舟移民呢？）不加限制的“原子”式大背景小故事形成的割裂感远不如后来的两部名作优秀。人设实在难看，称道的更多是背景美术和后期摄影之类的处理（批评家同样可以诟病为光污染）。以后作视角回顾本作能揪出一些要素：横断屏幕飞驰而过的列车（秒5），报纸上的城市大坑（君名），阴天雷雨抒情乐氛围（还有足控）。主体内容概念化地描绘了“时空”的存在将“爱情”的火焰于无形中浇灭的过程，作为短片当然OK；作品的潜力需要篇幅的扩张加以完善，不过新海诚的编剧功底不容乐观，当文艺的“感性”必须凌驾于剧本之上时作品将变成导演私人化的自嗨（作品评价则取决于综合素质与观众的感性捕捉能力）。

  • 超神伝説うろつき童子 未来篇

    4话 / 1992年10月1日 / 高山秀樹 / 前田俊夫

    2023-11-17 / 标签: 1992 OVA 里番 高山秀树

    （5/10）意外地符合我对上世纪末科幻烂片的虚构刻板印象？滥用军队势力制造无缘由的军国气场，通篇设定或是在突兀的阐述中暴露创作者匮乏贫瘠的想象力（古代埃及神话与现代科学计算机生硬缝合，世界观种族大杂烩完全的杂而不精多而扁平）或是直接塞入缺少铺垫的机械降神（有时怀疑自己是否看漏了什么情节），即使不深究严谨程度也看不出多少趣味性。角色身世演绎过于俗套（桥段演绎的太蠢了）片面，而动机时而粗糙时而迷惑（再不行就来一出“创造一个有你的世界”），女角色人设比前作好看（但第四集又画垮了）。作画还不错，但过长的篇幅拉慢了正经剧情节奏，而里番桥段出现的时段背景不合时宜（且被刻意地保留过程的完整性，虐完夫妻虐父女，尽显日式恶趣味）于是观影时难以集中代入或真当回事。全片倾向东零西散，可惜俗而不够烂，多少有些无趣。

  • 真・超神伝説うろつき童子 魔胎伝

    2话 / 1990年12月1日 / 高山秀樹 / 前田俊夫

    2023-11-13 / 标签: 1990 OVA

    （6.5/10）一个番外。感觉剧情和初版三集衔接不太上，或许是中途的插曲？作画质量稍有下降，总体依旧可观；天野正道的早期电子乐听个氛围即可。剧情上加入了新人物，构架是宿命悲剧，不过在设计上比较老旧乏味且略显刻意（或许在里番界有这种水平其实就不错了？），风格和欧美超级英雄题材中的部分反派几乎相似（难怪有既视感），可惜结尾的大战部分既没能做好人物间进一步的感情渲染也缺少真正意义上精彩的打斗，最终效果难免俗套和尴尬。情色部分比前作展现的更为自然实用一些，但在以剧情为主导的作品中这顶多只能被归类到堆砌的“奇观”之中。比较有意思的是，里番的大尺度定位可以毫不忌讳地将常规作品中对“魔”等角色停留在“杀人嗜血”的性格真正拓展到“淫魔色鬼”的民间体系当中。另外，这种作品还真是有事没事就把元首提出来背锅鞭尸。

  • 小森同学拒绝不了！ 小森さんは断れない！

    12话 / 2015年10月4日 / 今泉賢一 / クール教信者（連載「まんがタイム オリジナル」芳文社） / 國行由里江

    2023-11-13 / 标签: 2015 TV 今泉贤一

    （5/10）短视频时代衍生的极短泡面番其实是很畸形的产物，这种单集两分钟op/ed就占半分钟的篇幅甚至不能构成一个完整的片段，于是只好依赖庸俗的套路碎片进行“堆砌”（反正没营养的东西不会在脑子里留下任何印象）。例如本片就是意料之中将美少女的性格作为属性贩卖的作品（其实我倒挺喜欢这个属性，但是作品没有任何有效的展开，人物始终稳定地在属性附属的典中典桥段中维持扁平态），通常来说这种作品里的配角形象反而可能会更有趣一些（哪怕只是吐槽役的闺蜜），而音响系统若有若无，因为得保证人物的台词配音那点仅剩的听觉信息不能被完全篡夺地位。

  • 阳光之树 陽だまりの樹

    25话 / 2000年4月4日 / 手塚治虫

    2023-11-12 / 标签: 2000 TV 杉井仪三郎 MADHouse

    （8/10）冷门佳作。全片并没有称得上“惊艳”的炫技作画片段，但绘柄与流畅度维持稳定可观；刀剑比拼的桥段切镜相对拙劣，故事跨度数十年但人设表征仅有伤疤增减而毫无容颜变化实属奇怪（“原地踏步”的体验滞后了时间）；配乐尤其惊艳，旋律内敛的悲怆赋予作品相当浓重的质感。不知改编对剧情删减处理如何，但看得出大体保留了手冢治虫的历史人文风格，单集信息量大但观感较平且与主线联系不够紧密（中期结构分散的问题最明显，堆砌人物离世或许能与“历史骤变”保持同步但仓促的节奏削弱了实感），还好有些许搞笑段子提起沉闷的气息，最后一集神回。双线叙事贯穿全作，主角的行事动机始终与性格塑造高度匹配。土地中的血与泪，百年沧桑的向阳之树与旧时代卫道士精神在倒幕运动的炮火声中无助地坠入历史的深渊。白驹过隙，时代前进的车轮永不停歇。

  • 银河英雄传说 銀河英雄伝説

    110话 / 1988年1月8日 / 田中芳樹 / 本木久年(1期)、清水恵蔵(1期,3期～)、久米一成(2期)；客串人物设定(3期)：松本文男

    2023-11-11 / 标签: 1988 OVA 石黑升

    （8/10）史上最长的OVA？旧世纪太空战争史诗，杨提督与莱皇帝的时代传奇。作品基本是靠宏观体量优势弥补各方面细节纰漏，字数有限仅评几点：过时的科幻世界观槽点太多，将三维宇宙舰队战简化为中世纪冷兵器骑兵战的延伸态实在落后，数据设计有时失真，许多剧情需要的都合桥段也是宏大叙事的拙劣尝试，98集之后处理草率更是可惜；优点是长篇超群像戏的角色塑造，海量对话文本中的思想交锋尽数展露了众人的成长历程、性格魅力和（作者的）人生观、历史观、政治观，双相讽刺了专制的弊端与民主的腐败并最终定论“最坏的民主优于最好的专制”；制作上共分四期，作画只能说勉强够看；尽管使用不够细密，壮阔的原创oped与近千首世界名曲原声已达动画史（甚至影视史）古典乐阵容巅峰，厚重感难以言说。“浩瀚星海中，银河的历史翻开了新的一页。”

  • 进击的巨人 最终季 完结篇 前篇 進撃の巨人 The Final Season 完結編 前編

    1话 / 2023年3月3日 / 林祐一郎 / 諫山創（別冊少年マガジン連載／講談社） / 岸友洋；副人设：新沼大祐

    2023-11-8 / 标签: 2023 TV 林祐一郎 MAPPA

    二刷（7/10）地鸣进行曲。完结篇是part2的延长线，所涵盖的优缺点自然也一脉相承。音画制作成功提升至剧场版级别的水平（但难看的人设还是影响了不少环节的观感），将地鸣带给世人的压迫感体现的淋漓尽致（但国家民众视角直到现在才有篇幅给出，未免过于剧情需要和姗姗来迟）；阿尔敏的阿妮的感情戏勉强算合理但几乎是现场展开可以说是毫无必要，韩吉的赴死设计刻意俗套（但就桥段的修饰上已经比漫画好太多了，长镜头立体机动作画也算加分点），弗洛克的人物塑造在生命最后才迸发出不同立场的高光，本质都是对剧本缺陷的各种找补；平庸的文本设计依旧无力撑起探讨的赎罪话题（甚至很多时候成了无趣的解构和复读），于是匆忙展开的反差讽刺（小艾伦的自由、飞艇队宣讲等）也如舞台搭景般力度不够。如果作为好莱坞商业大片，这个水平倒还算优秀。

  • 进击的巨人 最终季 Part.2 進撃の巨人 The Final Season Part.2

    12话 / 2022年1月9日 / 林祐一郎 / 諫山創（別冊少年マガジン連載／講談社） / 岸友洋

    2023-11-7 / 标签: 2022 TV 林祐一郎 MAPPA

    二刷（7.5/10）看的人头疼。尽管MAPPA的制作全面进步，评价也无法变高。本期暴露了整个最终季的问题：世界篇剧本架构涉及领域的复杂程度远超谏山创的掌控力上限，在“讲述”的环节尽是顾此失彼、眼高手低的失控态，林导单是不否定残破的原作又尝试基本还原故事的全貌就筋疲力尽了，但仍有数不尽的细节缺陷。地鸣三话的信息量过高而内涵暧昧不清，救世小队的高潮根本无法再上一档且观众的信息摄入也有断层感；作品抓偏了内容的决定性瞬间，一昧放大爆点形成的视听奇观，始祖身世、敌友和解等更重要的文戏铺垫却做的仓促又草率（直白俗套的文本也浪费了桥段的潜力）。对缺失视角碎片的缝缝补补（包括ed）还打断了单集结构与氛围的一致性，主题直到「人类的黎明」才勉强明晰，到头来欣赏变成了本末倒置，观影体验扭得歪歪曲曲，重心愈聚愈散。

  • 进击的巨人 最终季 進撃の巨人 The Final Season

    16话 / 2020年12月6日 / 林祐一郎 / 諫山創（別冊少年マガジン連載／講談社） / 岸友洋；副人设：岸香織

    2023-11-6 / 标签: 2020 TV 林祐一郎 MAPPA

    二刷（7.5/10）最终季的开篇未能很好地回应第三季结尾的期待。原作上：世界观展开不够宏大，国家群像与内部构成均显背景化，仅小部分角色代表集体出场，视角呈局限状而非伸展态；旧角色塑造上升中断，本季甚至产生人格魅力退步与逆成长来服务剧情需要，主角艾伦动机完全模糊又被众人拥上领军者的体态则为后续的“解释”方向取巧地滞留了广阔的空间；围绕新人物贾碧的剧情一言难尽，行为举止过于极端而在转折桥段又充满巧合与设计感，掉价恶心又不具说服力；吉克回忆篇自然合理，是本季最佳文戏。动画上：MAPPA的糟糕人设审美被前作降维打击（角色动作转描抽搐，丑态唐氏颜艺不分场合地出现），工期爆炸绘柄摇摆不定崩坏众多且动态运镜拙劣，节奏时快时慢缺乏紧张感，配乐契合度不高，删改剧情赶工痕迹明显；爆炸作画和镜头语言则有可取之处。

  • 超神传说 虚月童子 超神伝説うろつき童子

    3话 / 1987年1月21日 / 前田俊夫

    2023-11-5 / 标签: 1987 OVA 里番 高山秀树 影山楙伦 PhoenixEntertainment

    （7/10）里番界的大制作，成人OVA热潮时代造就的限制级猎奇大片（总集篇剧场版居然当年在中国香港都拿下了一亿日元票房也太奇葩了）。作画质量优秀，人物五官不算特别稳定但肉体结构的层次明显，综合质感不错；真正的重头戏还是分配在了猎奇桥段的演绎上，金光闪闪的流体马戏特效和邪魔灭世的城市毁灭有够爽。配乐请了天野正道自然不差，但感觉远没发挥出真正的实力，基本还是能当个中等的背景氛围。剧情比较粗糙，世界观和人物塑造的铺垫篇幅明显被黄暴桥段挤占了太多，潜力不止于此（不过现有的描绘虽然俗套却并不扁平）；展开与反转走宿命论与神棍路线（很难不联想到更早的《恶魔人》），细节做得较为仓促所以很难评价对作品本身而言究竟是好是坏。至于实用度？混沌张狂之中不等观众起兴角色可能就命丧当场了，非重口观众承担风险过大（笑）。

  • 赤足小子2 はだしのゲン2

    1话 / 1986年6月14日

    2023-11-5 / 标签: 1986 剧场版 平田敏夫 MADHouse

    （4.5/10）战后愚民小视角，用乐观态度面对生活苦难，主题与前作延续，槽点更多。配音和台本问题没有丝毫改进，角色说话没有真挚感情起伏只有念课文演话剧式的脑残棒读和装模作样的地方口音与弹舌自嗨（md你真以为自己很有趣吗？）听得人直犯恶心，呈现主旨的方式依旧只是作者为了阐述自己的观点而设计主角光环进行各种夸张失真的表演和大量赘余的台词堆砌，就更令人反胃作呕了（桥段乐景衬哀情的内在厚重感都被这种虚伪傲慢的创作态度毁的一干二净，只留下没头没脑的表层低智傻乐，所谓同情只存在于场外观众的脑补中）。你tm还不如把主角声带撕了全做成默剧，简直浪费作画和几首还行的配乐。极其痛苦的观影体验，两部电影都是主观0分。还是那句话，《在这世界的角落》剧场版（2019年加长版）讲述类似的主题，是这两部残次品的完全上位。

  • 赤足小子 はだしのゲン

    1话 / 1983年7月21日 / 真崎守 / 中沢啓治 / 富沢和雄

    2023-11-5 / 标签: 1983 剧场版 真崎守 MADHouse

    （5.5/10）场景建筑和角色人设并不算很复杂但修的不错（圆润的描边保证了构型可爱又减少了画面崩坏），灵活的人物运动体现年轻的朝气，流畅的轰炸则赋予战争直观性。然而配音的糟糕棒读和刻板单一的文本设计实在有够笨拙和掉价（强行减大分），角色输出观点时完全是念台词的作者呆板替身，感情流露苍白无力缺乏实感，尤其投弹后的剧情里这种缺乏常识逻辑为展现而展现的违和感更强烈，哪怕作品立场没问题，角色塑造却被迫止步不前，作品仅算得上是水平低下的意识形态宣传片了（再差一点就快和《那兔》式最愚蠢的末流表达方式媲美了，如此多余繁杂的台词堆砌居然还要加旁白是觉得观众没有基本理解能力吗？）。与之相比，原子弹轰炸日本的高潮画面演绎可比全片所有的文本拼凑出的单薄力量还要完整。近年的剧场版《在这世界的角落》是本作的完全上位。

  • 天使之卵 天使のたまご

    1话 / 1985年12月22日 / 押井守 / 押井守 / 天野喜孝

    2023-11-4 / 标签: 1985 OVA 押井守

    二刷（7/10）鸭子所有作品中最极端的存在，也可以说是押井守的“真心为你”，评价因人而异。与宗教圣经创世纪等相关的美术处理提供了不错的观赏价值，不乏许多震撼的画面。但各位不妨对作品内的一切（某个动作、某处场景、某场互动、某束打光）的存在意义上打个问号，不难发现最大的问题：“无法落实”的虚无。观众可依自身阅历给出解读角度，但这都是“脑补”范围内的自我陶醉和颅内高潮。导演先靠慢节奏筛走大部分人的耐心，再利用人们对想象力的向往使观众完全沉浸于作者臆想的感受之中。作品主体其实只有隐喻堆砌出的氛围，顶多算“仿佛想讲述着什么”，实质内容少的可怜，比《少终》更空洞的病态失衡美感就叫“故弄玄虚”了。不提《少革》《EOE》，填充程度至少得达到押导后来的《攻壳》水平才能算是佳作，否则跟《依巴拉度》没啥太大区别。

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