小豆hzj @620055

  • 辉夜大小姐想让我告白-初吻不会结束- かぐや様は告らせたい-ファーストキッスは終わらない-

    4话 / 2023年3月31日 / 畠山守(小俣真一) / 赤坂アカ （集英社「週刊ヤングジャンプ」連載） / 八尋裕子

    2024-4-15 / 标签: 2023 TV 畠山守 A-1Pictures

    二刷（6/10）喜剧和正剧的元素分配已经有了不可忽视的割裂感：在奉心祭之后又插入一段人格面具的话题来给这场滞后太久的恋情再次按下不表已经是很不看时机的做法了（承认关系≠头脑战终结）；有些段落的接梗和造梗能力其实不错，却是建立在未正视对方需求的不对等交互之上，完全构成“无理取闹”的条件，能够自如切换风格的只有ep2的隔空接话和ep3的医院谈心；想要展现主题之沉重，需要的不是急功近利的演出冲击而是细水长流的情感铺垫，但好吧，至少ep3末尾背对月光正对黑暗的御剑似有破釜沉舟之势，可ep4的冲突只是回归日常吐槽而将一切敷衍地诉诸于口头表达，这种方式未能回应被搁置的期待；正是原作者赤坂和导演畠山守都下不了狠心，才会把石上和真妃的支线刻意留白硬造悬念，让这个收尾呈现出故事还要继续的迹象，使表达软弱无力。

  • 辉夜大小姐想让我告白-超级浪漫- かぐや様は告らせたい-ウルトラロマンティック-

    13话 / 2022年4月8日 / 畠山守（小俣真一） / 赤坂アカ（集英社「週刊ヤングジャンプ」連載） / 八尋裕子

    2024-4-15 / 标签: 2022 TV A-1Pictures

    二刷（7/10）到了这一季，作品各方面都逼近了失衡的边缘。畠山守团队的高密度演出盛宴已经超越了“夸张”的范畴，从三回pan、分屏切割、入射光线、像素风格、越轴分镜、实拍背景（ed还neta了星河战队）到数码影像、漫符贴图、简笔线稿、猫眼窥镜、错时剪辑、Web系作画（以第5集rap回ed为例）...宛如整个动画界的缩影，然而演出家不断向上攀登的热情不仅溢出了贫瘠的作画资源（一开始就是复述已知信息且用力过猛的废话演绎），更反映出填充内容的不足（发散的单元喜剧倒过来压榨主线温吞的恋爱空间，外壳的花哨反衬出内核的陈旧），奉心祭的高潮还是毁在了多余的旁白上，没有“收尾”的迹象。若不作这些高一级的要求，搞笑严肃的天秤虽说脆弱但至少还没崩塌，早坂、真妃、弥子、御剑父女等角色的人设反差依然完全能够撑起门面。

  • 我心里危险的东西 第二季 僕の心のヤバイやつ 第2期

    13话 / 2024年1月6日 / 赤城博昭 / 桜井のりお（秋田書店「マンガクロス」連載） / 勝又聖人：副人设：瀬川健寿

    2024-4-14 / 标签: 2024 TV 赤城博昭 新锐动画

    （6.5/10）正片音画制作基本维持前季水准。其实所谓“我心里危险的东西”在第一季后半消去了尖锐的“杀人意图”之后就不难看出是青春期特有的自卑心理+中二幻想，可以和女主怎么吃也不会胖的科幻设定当做同样可被工业化延长但目前还算不上过度消费的商业“属性”，虽说浮于表面却也因自带的反差感而能够容纳更多的吐槽式喜剧写作空间。告白作为可有可无的形式可以在懵懂的试探中无限后推，但到了本季后段，发糖的样板戏（尽管乐意看）已经有点撑不起基本趣味性了，且不说女主的艺人身份/职场工作等现实议题直接被过度理想化地降格成了平面背景，本具生活气的日常由于缺乏话题和矛盾的引入只能回归到校历活动流程+工具人垫脚石的格式凑数到最后一集，这不就变成《高木同学》+《古见同学》的中间态了吗？所以，高于前作的大众评价实在令人费解。

  • 你想活出怎样的人生 君たちはどう生きるか

    1话 / 2023年7月14日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2024-4-5 / 标签: 2023 剧场版 宫崎骏 吉卜力 宫崎骏八成也看不懂

    （5.5/10）⑴包括吉野源三郎同名小说在内的诸多资料仅算得上彩蛋，参考最多的约翰康诺利《失物之书》也只抄了个皮毛。⑵诸多以往元素的再现（《天空之城》飞行石、《龙猫》学校/树洞、《红猪》死亡幻境、《幽灵公主》黑色液体、《千与千寻》千纸鹤/老婆婆/吉祥物、《哈尔》室内装横/穿越之门/火焰精灵、《金鱼姬》小船/波浪等）反而表现出了想象能力的停滞和创作思维的懒惰。⑶只有作画优异，故事演绎很糟糕：叙事拖沓、节奏失衡、互动呆板、文本冗余、转折突兀、收尾敷衍，散乱单薄的素材无法为角色的发言/行动提供缘由/动机，同为长周期制作产物有比高畑勋《辉夜姬物语》更严重的结构崩盘，不敢想象浪费了这么多渲染情绪时刻的空洞音响出自久石让之手，观感死气沉沉哈欠连篇。⑷根本看不出暮年告别的意味，表达笨拙到像是稚嫩的小年轻。⑸在用场外解读找补之前，作品支离破碎的内部空间已经够失败了。

  • 跃动青春 スキップとローファー

    12话 / 2023年4月4日 / 出合小都美 / 高松美咲(講談社「月刊アフタヌーン」連載) / 梅下麻奈未

    2024-4-2 / 标签: 2023 TV 出合小都美 P.A.WORKS

    （6.5/10）通过将人物性格往温柔可爱的方向设计，于常规校园题材中构建一个亮色调的平台传播“治愈”，我很喜欢，但回过头来内部填充仅此而已。漫符演出唯有在op当中能为主角的舞蹈作为脱离情节的乐章提供音画和谐的真正“跃动”，于正片当中多数时候反而是过度廉价的表面加工（脸红傻笑、星光特效等处理也是多余且刻意的直接“注释”），给角色贴上了易于理解的标签好按照这种模板化的塑造规规矩矩地发展下去，真正有价值的矛盾议题均在单元剧中如蜻蜓点水般不了了事。说的不留情面一些，没有沉重的黑暗作为衬托跳动的基底，依赖台词的积极传达也不过是令人讨喜的废话文学。什么时候能够不靠加滤镜/凹神态来展现生活气息了，什么时候这类作品才能蜕变为真正的佳作。虽然细节不大相同，其实本作和《相合之物》一样，仅仅是作者一厢情愿的灌输。

  • 海兽之子 海獣の子供

    1话 / 2019年6月7日 / 渡辺歩 / 五十嵐大介 / 小西賢一

    2024-3-31 / 标签: 2019 剧场版 渡边步 Studio4℃

    （5.5/10）除久石让的配乐加成外，本片的三维建模和二维作画均有出色发挥，在平视仰视俯视的动态转场中连续的演技/动作卡、雨雾中飘荡的水珠、大海中翻飞的鱼群都相当精湛，哪怕只冲着高潮部分无与伦比的视听奇观也值得一看。然而除此之外的剧本叙事一塌糊涂：自始至终角色洋溢着不知从何而来的躁动和积极，播散着破坏性的情绪发泄，行动被想当然地引向最底层的“食色性也”，被莫名其妙的爱欲画进死胡同；堆砌名词、拆分概念、不成体系的哲学思辨只是溢出情节的“伪科学”掉书袋，光想用最粗暴的音画障眼法来似是而非的阐述“不可名状的深奥”镇住一知半解的观众，学庵野秀明学成了SCA自是我没想到的；用EVA式复读推向的终点扣上爱丽丝梦游仙境的结构又回到了起点，意义何在？用国产动画类比就是卡在《大鱼海棠》和《深海》中间的怪东西。

  • 恶童 鉄コン筋クリート

    1话 / 2006-12-23

    2024-3-31 / 标签: 2006 剧场版 松本大洋 Studio4℃ MichaelArias

    （8/10）艾里亚斯的美术造诣过于恐怖，背景质感打磨已经完全隐去了2D3D的界限，错综复杂协调统一凝聚朋克艺术的街道布局提供了整个三维坐标的机位方向，手摇摄影机式走位镜头的灵活晃动更深一层地加重视角现场感，松本大洋“丑态”人设的还原竟未与画风产生割裂，在高楼间轻盈穿行的形象似要将目光所及的一切都纳入癫狂的长镜头运动之中。三渲二技术的顶级效果莫过如此，无法想象的工程量恐怕只有同年代的《蒸汽男孩》可与之一战。剧本其实言之有物，将群体性宏观存在投射到具象化的人物身上形成“代理人”表演（时代的脱轨、黑白的失衡）；不过看得出原作没有统筹好故事重心，缺少任何像样的集中发力点，导演的叙事效果未免也太平了（至少学学大友克洋对配乐的讲究啊），如此符号化的松散表达实在无法将人文关怀从空洞中落实，观感还挺无聊的。

  • 至爱梵高·星空之谜 Loving Vincent

    1话 / 2017年9月22日 / Dorota Kobiela、Hugh Welchman

    2024-3-30 / 标签: 2017 剧场版 欧美 英国 波兰

    重看（5.5/10）无比煎熬的观影体验，什么低能导演才能拍出来这种四不像作品。所谓对大师生前画作动态再现的噱头居然是拍好真人影像再用根本不适合写实的油画板面进行临摹，完全和梵高的印象派理念背道而驰，不同段落的画风设计、单一段落的人物背景全部产生了内外割裂，多名画家的流水线作业就只是完成了当下AI视频的量产任务——混淆美与丑，造出一幅仿其形而失其魂的诡异状态（哪些是模仿哪些是创作一目了然）。故事流程死板、枯燥、直白、无趣：反反复复寻找见证人询问同一件事再模板化地插入回忆，用多余的旁白台词对视听信息进行繁杂复述，配以功能单一死气沉沉的音响轰鸣，还私自添加了缺乏实证的个人臆测。照猫画虎的作画形式、沉闷呆板的影像语言，尽显着制作组对艺术和动画的理解错位甚至概念亵渎，你们tm到底是梵高厨还是梵高黑啊？

  • 浪客剑心 星霜篇 るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 星霜編

    2话 / 2001年12月19日 / 古橋一浩 / 和月伸宏 / 松島晃

    2024-3-26 / 标签: 2001 OVA 古桥一浩 丹尼工作室

    （7/10）从制作层面还是值得给予肯定，古桥一浩导演在演出上依旧采用夕日/残阳和落樱/飘瓣作为核心背景/意象，尽力铺张其刺眼而昏重的黄韵作为岩崎豚配乐的落脚点；不考虑次要的省略，则关键时刻角色动作神态的特写之静美、战斗戏挥砍之流畅与力度依旧保有追忆篇的水平；图层重叠与溶解、镜头晃动与失焦、二维动画与3D实拍相结合，视听上对现实意义的暗示甚至有过之而无不及。剧本的走向构思并不差，但对人诛篇的提及让结构粘连于原作使作品定位不清，叙事的退步是最致命的问题：回忆与现实的穿插缺少足够的章法条理，只显得凌乱和细碎；压缩的篇幅和仓促的节奏无法展现主题的精髓，时代背景、心理活动、过往经历大多被堆砌在现场解释的台本中，角色的ooc偏离原意后还没能立起新的形象就被驱使着剥夺了生机，说这结局是虐得刻意也不无道理。

  • 葬送的芙莉莲 葬送のフリーレン

    28话 / 2023年9月29日 / 斎藤圭一郎 / 山田鐘人・アベツカサ（小学館「週刊少年サンデー」連載中） / 長澤礼子

    2024-3-25 / 标签: 2023 TV MADHouse 斋藤圭一郎

    （6.5/10）想法还算有潜力（以长生精灵后日谈视角重返讨伐魔王的征程），豪华的制作阵容可供特定炫技，其余的内容填充（世界观构造想象力匮乏；剧情进展遵循公式化的古今回忆对比，泛滥的温柔让人物塑造趋向同质化的软糯、呆滞，战力压制的凤傲天爽文并不比异世界厕纸好多少）和音画搭配（老年人级别的叙事，缓慢拖沓的白开水节奏完全不亚于《冥王》；面瘫人设负面消解外溢的心理活动，情感表达并非克制而是干瘪；四处充斥的冗余解释性台词剥夺了观众的主观能动性，视听语言死气沉沉）无不流露着执行层面的平庸状态，让2023的TV宛如1983+的OVA一样复古（贬义）。考试篇当然是连载漫画消费完旧点子后迫不得已的转型，后半程至少利用同一主题凝聚了角色群像，不像前期的拙劣公路片那般松垮散漫、四处闲逛，文戏演绎得到了有限的改善。

  • 葬送的芙莉莲 ～●●的魔法～ 葬送のフリーレン ～●●の魔法～

    11话 / 2023年10月11日 / 山田鐘人・アベツカサ(小学館「週刊少年サンデー」連載中) / めばち

    2024-3-24 / 标签: 2023 WEB

  • 错误404：你所寻找的动画不存在 【初音ミク】 残念ながらお求めの動画はみつかりませんでした

    1话 / 2011年9月6日

    2024-2-25 / 标签: 这也算动画吗 2011

    时代的眼泪（雾）

  • 萩萩公主 プリンセスチュチュ

    26话 / 2002年8月16日 / 河本昇悟 / 伊藤郁子

    2024-2-16 / 标签: 2002 TV 佐藤顺一 HalFilmMaker

    二刷（9.5/10）历时十年的原创企划，对场景、服装均有细致考究，诸多典故的标题、内容和隐喻都被缝合为单元剧主题的一部分，再与整体剧情走向紧密贴合，使古典乐全班底成为本作最强演出（使用效果甚至超越旧版银英，基本已达TV动画之巅），用小镇中的迷雾缔造“胡桃夹子”核心大梦一场的氛围；对不同童话的传统模板定式进行反思，不以传统主角而是“仙女教母”的身份从侧面切入故事，自外而内逐层剖析人物自身的诉求和愿望，多面而辩证看待“爱”；元叙事结构不止步于傲慢的玩弄和虚伪的诡辩，在保证符号完整性的前提下发展为精巧的舞台装置，使角色脱离身份的独立/打破蛋壳的新生/更加现代的童话在逻辑递推上真正成为可能（佐藤不愧为几原的师傅）；缺陷则基本可归咎于有限作画资源导致的视觉功能表意不够自信，因此可以接受评价的一些分歧。但评论区多数装模作样的批评都是对作品主题的误读，简直白看了。

  • 兰斯～沙漠的守护者～ Rance〜砂漠のガーディアン〜

    2话 / 1993年12月25日 / 山田捨吉、猫野乃々美

    2024-2-10 / 标签: 1993 OVA 里番 本谷利明 A.P.P.P.

    （6.5/10）虽然制作在细节上显得比较省，但总体动态作画水平保持的还行，特别是男主的奇葩颜艺居然在如此丰富多样的基础上不显得刻意呆板，比现在的流水线工业垃圾造出的面瘫人设乐太多了（不愧是“鬼畜”王）。剧本非常简单，至少保持了前后逻辑的一致（双重人格的伏笔一眼道破，却也未曾伪装成煞有介事的谜语，故并不算是缺点），在不考虑所谓实用性的基础上观感比另一部兰斯动画还要有意思些。对了，希露配音超级可爱哟。

  • 青春期的学习 思春期のお勉強

    4话 / 2021年12月17日 / 「思春期のお勉強」（著：メガねぃ 出版：クロエ出版）

    2024-2-10 / 标签: 2021 OVA 里番

    （6/10）这就是性教育缺位的下场.jpg，一堆青梅竹马从小玩到大(bgm38)第二集次数这么多没把身体玩坏是挺神奇的。尽管简短的铺垫环节中角色的发言和动作都存在不太自然的表演状态，但前两集还算在细节上保持了年少无知的青涩感，傻涩傻涩的；后两集长大以后各种桥段的典中典演绎就实在是显得庸俗乏味了，看点仅剩下女主身材的变化了。作画较为平庸，崩坏不少但总体不影响观看，配乐则稍显弱化，也算是点到为止地营造了氛围感。

  • 进击的巨人 最终季 完结篇 后篇 進撃の巨人 The Final Season 完結編 後編

    1话 / 2023年11月4日 / 林祐一郎 / 諫山創 （別冊少年マガジン／講談社） / 岸友洋、[副]新沼大祐、量山祐衣、杉本ミッシェル、田中志穂、山田裕子、室田めぐみ

    2024-2-10 / 标签: 2023 TV MAPPA

    二刷（7/10）再度审视最终季，依旧一言难尽。哪怕忽视S2op末尾和ed的画面、S3p2结尾信件预示等诸多放弃回收的伏笔，再迁就整个数值崩盘不能细想的地鸣威力、其他国家毫无篇幅展开等世界系遗留问题，谏山创还在现场硬加各种机械降神，形成看似新奇实则迷惑的视听奇观/障眼法，背后解释均闪烁其词含糊不清，功能性沦落于俗套的好莱坞商业片；而台本和桥段的设计（尤其和前三季对比）充斥着反直觉的多余解释和小格局的自我感动，以至于包括今井卡和新配乐在内创最终季新高的制作水平（虽然描边人设摄影还是不行）也无法对剧本进行有效的音画调度（天地之战的整体节奏很差）。但也需肯定动画组对原作细节的找补，ed很好地否定了解除巨人化的廉价白魔法，挽回了人类冲突“难以化解”的魅力，可惜观感仅反馈为近似虚无主义的平庸的暴力轮回。即便如此，和原作比依旧有本质上的差异，感谢林导的付出，再见。

  • 格林童话 金鸟 グリム童話 金の鳥

    1话 / 1987年3月14日

    2024-2-6 / 标签: 1987 剧场版 平田敏夫 MADHOUSE

    （6.5/10）资源过于冷门，不知道啃完的是哪个国家配音的生肉。看画面风格隐约猜得出是1980s的日本动画，毕竟有一些年代相近的金田系作画风格。小巧可爱的简笔人物形象有种西方动画《史努比》《父与子》之类的既视感，蓝色调的岩石矿洞等环境勾勒又像极了国内的《葫芦兄弟》，多彩鲜艳亮丽夺目的上色搭配看起来很舒服。剧情倒是挺简单的，过程中不断加入新场景新角色串场的设计虽说没什么结构优势但倒是很有古旧的“童话感”；看得出来疯房子的名牌画师玩得很开心，毕竟有这么多意义不明（褒义？）的高质量流畅动作作画，最后在大机器人身上360°旋转攀爬飞跃更是画嗨了；配乐数量没多少，金发小主角呃呃啊啊的配音好乖啊，全程看笑好几回，小朋友的快乐就这么简单，傻乐呵（（（

  • 赛马娘 Pretty Derby 第三季 ウマ娘 プリティーダービー Season 3

    13话 / 2023年10月4日 / 及川啓 / Cygames / 椛島洋介、辻智子

    2024-1-24 / 标签: 2023 TV 及川启 StudioKAI

    （4.5/10）活脱脱公式化流水账命题作文的现成样例。在系列企划已发展出诸多作品的基础上，没学到第二季的优点，做成了外传去精华取糟粕再拉长后的效果：众多角色基本都成为了由标签驱动的空壳，就如这只会堆砌关键词却根本无法形成像样旋律的op一样，只剩鸡汤模板而窥不见真情实感。输→练→赢的套路循环看得我以为自己中了幻术，解心结的桥段消费旧角色水时长，应精雕细琢的信息用台词一嘴带过；毫无策略的比赛靠大喊大叫来制造气势，场内外均自我感动，结果只由历史决定；做得不错的桥段偏偏需要扎实的铺垫，结果也沦为了严肃搞笑的催化剂（你的“巅峰期”在哪？）。不过承认本作洪亮的管弦乐永远能够造就溢出的张力，部分观众可能是被叙事所同化后“习惯”了，大脑转速减缓后标准会不自觉地降低，觉得“还行”真能理解（我差点也看麻木了）。

  • 深海

    1话 / 2023年1月22日 / 田晓鹏

    2024-1-23 / 标签: 2023 剧场版 国产

    （6.5/10）我在“疏离”的观影状态中尝试从“全面客观”的角度进行评分反而被难住了，因为影片同时呈现出的“日中则昃”+“梧鼠之技”的双重擦边状态会不可避免地引发评价上的诸多分歧，感觉是田晓鹏导演作为国产动画大环境下艰难探索者身份的“偏执”感所致。单技术力层面可能胜过了同年的蜘蛛侠，尽管无节制的音画炫技大多数时候呈现出的样貌是走马观花（上色光污染、动态感甲亢嫌疑较重，粒子效果糊成团），但一定程度的真诚打磨也使得出现的小段落通常具有极强的氛围张力；大后期解谜定位了不复杂的剧本总方向，但细节存在意义包括优缺点价值判断仍只能画上问号。作者性的载体信息冲击突破了欣赏者的承受上限，这样来看《纵横宇宙》→《深海》还有点《尤利西斯》→《芬尼根守灵夜》的意思。无论如何，这会成为21世纪动画史上避不开的作品。

  • 爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂 アリスとテレスのまぼろし工場

    1话 / 2023年9月15日 / 岡田麿里 / 石井百合子、清水洋[副]

    2024-1-21 / 标签: 2023 冈田磨里 MAPPA 剧场版

    （4/10）看出精神创伤。冈田磨里早就丧失了逻辑思考能力，我都能仿佛看见创作者沉浸在意淫里张口闭眼自我高潮的画面了。通篇没一个像人的生物，只有意义不明的刻奇恶俗桥段拼凑，台词尽是“为什么”“我不要”“你明白吗”“不是那样的”要么就是张口就来的鬼扯和煞有介事的文青病总结；支离破碎的世界系背景，青春期烦恼后让无聊的日常流动起来的主题并非差劲，但极为糟糕的执行将凉宫春日系列的缺点无限放大，可怜的少年被编剧操控着在设定现凹感情现炒的基础上强行重复着背离人类社会“文明”的吼叫、撒泼、发癫来“打破常识与规则”，文艺瞬间又完全倾注于体系/规则束缚下的音画演出转译的“克制”之上，自相矛盾千疮百孔；进展一盘散沙就设计起哄的群众和扮丑的反派，让脉不成形的弱智闹剧炒作到极致，自然是草草收尾。制作被糟蹋的一干二净。

  • 汽船威利号 Steamboat Willie

    1话 / 1928年11月18日 / Walt Disney / Ub Iwerks

    2024-1-10 / 标签: 1928 短片 美国 迪士尼

    （6/10）版权过期了，乐。世界上第一部（商业成绩出色的）有声动画，作画流畅度超乎预期，配乐不错（但是音质自然就很刺耳了），和大部分古早年代的影视一样注重夸张的角色肢体/场景物体形变，实际上就是没什么思考过程的“音画律动”和原始想象力；如果抛去了表层的新鲜感，在细节之处还是能够感受到不加节制的“侵犯”意图（不过你要硬挖这些毛病，“干点畜生事、整点抽象活”就能逗乐观众，无非是现在也依旧持续的低俗文化罢了），好在角色至少维持着共同的氛围未使得影片整体严重割裂。为了保证作为迪士尼门面的米老鼠展现出较为正面的形象，的确在往后的年代有必要加入像唐老鸭这样的其他卖蠢角色来做衬托。后来的名作《幻想曲》依然遵循着这种思路的过程延续，但明显比这种作品要来的“成熟”、“高雅”和“文明”得多。

  • 超超超超超喜欢你的100个女朋友 君のことが大大大大大好きな100人の彼女

    12话 / 2023年10月8日 / 佐藤光 / 中村力斗・野澤ゆき子 （集英社「週刊ヤングジャンプ」連載） / 矢野茜、西山実果（副）

    2024-1-4 / 标签: 2023 TV

    （5/10）一般来说完全不接受这种类型创作的观众可能缺乏/抵触后现代的解构化审美模式（但当今抽象的网络文化熏陶按理不存在上述问题，或许更多是潜在双标），不过依我考察这部作品也不值得高分。首先，漫符演出和吐槽话语的滥用是我认为在优秀喜剧的乐子呈现环节中不应出现的冗余“解释”（是尴尬的“笑点解析”和已有信息的重复啰嗦），而人物塑造全部只停留在可工业化复制的刻板印象更使一眼望到头的内容张力或刻意或扁平（应当挖掘旧物容易被忽视的独特魅力而不是将被时代抛弃的庸俗既视感元素拿出来扎堆重演），工具化消费点子的创作思路下属于观众自己的趣味实在太少。另外，作品的基调定位很失败，依赖喧嚣桥段外扩的荒诞核心一触碰内敛正经的文戏就不可避免地产生膈应与违和感（在能伸能缩的设定上前年的《恋爱flops》显然更有潜力）。

  • 龙与魔女 #0.8 BURN THE WITCH #0.8

    1话 / 2023年12月29日 / 川野達朗 / 久保帯人（集英社「週刊少年ジャンプ」連載） / 山田奈月

    2024-1-1 / 标签: 2023 TV teamYamahitsuji StudioColorido

    （5/10）久保带人的人设审美和一些小设定处理一直非常潮，可惜剧本就挺傻了吧唧的，完全没有足够角色发挥自身魅力的场所，介绍性的台词也打磨得并不成熟。拜托，两个女主都已经做到新时代的涩气帅气了，男主为什么还是旧时代的下头废物？实在不行踢出去好不好；另外不要刻意装可爱不要刻意装可爱不要刻意装可爱，重要的事情说三遍；一集体量的内容怎么都能写俗写烂啊......作画整体不错但音响仅是重在效果。过了三年了啊？你就憋了个短片番外出来？？正片在哪里啊我的老哥？？

  • 漂流少年 Sonny Boy -サニーボーイ-

    12话 / 2021年7月15日 / 夏目真悟 / 夏目真悟 / 久貝典史

    2023-12-31 / 标签: 2021 TV 夏目真悟 MADHouse

    二刷（6/10）祛魅成功，和EVA终一样重看后令人失望。不否定画面与配乐的审美以及细枝末节的影像描绘力，但夏目真悟不是个好编剧。本作最核心的问题是碎片化堆砌与聚合力缺失：提出的概念/研究的现象/探讨的话题多而不精，符号始终处于打散的状态，能指与所指的联系太过薄弱，阐述意蕴时在影射和逻辑间顾此失彼，对白设计成为了老生常谈的赘余说教，矛盾的解决轻飘草率无力。缺乏整体性的结构使形式服务的对象落空，将绚丽的想象化为庸俗，终于连作品本身都成了迷失在后现代与前现代之间的“漂流”，直到最后两集才有所缓解。本作好评一半来自观众基于自身阅历的补充/再创作，一半来自比FLCL更解构的沉浸式体验中对流动性“瞬间”的捕捉，可以理解，但大半程平淡乏味的观感难以说服/引导我如此去做。这终究只是属于夏目真悟自己的私小说。
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