小豆hzj @620055

  • 葬送的芙莉莲 葬送のフリーレン

    28话 / 2023年9月29日 / 斎藤圭一郎 / 山田鐘人・アベツカサ（小学館「週刊少年サンデー」連載中） / 長澤礼子

    2024-3-25 / 标签: 2023 TV MADHouse 斋藤圭一郎

    （6.5/10）想法还算有潜力（以长生精灵后日谈视角重返讨伐魔王的征程），豪华的制作阵容可供特定炫技，其余的内容填充（世界观构造想象力匮乏；剧情进展遵循公式化的古今回忆对比，泛滥的温柔让人物塑造趋向同质化的软糯、呆滞，战力压制的凤傲天爽文并不比异世界厕纸好多少）和音画搭配（老年人级别的叙事，缓慢拖沓的白开水节奏完全不亚于《冥王》；面瘫人设负面消解外溢的心理活动，情感表达并非克制而是干瘪；四处充斥的冗余解释性台词剥夺了观众的主观能动性，视听语言死气沉沉）无不流露着执行层面的平庸状态，让2023的TV宛如1983+的OVA一样复古（贬义）。考试篇当然是连载漫画消费完旧点子后迫不得已的转型，后半程至少利用同一主题凝聚了角色群像，不像前期的拙劣公路片那般松垮散漫、四处闲逛，文戏演绎得到了有限的改善。

  • 格林童话 金鸟 グリム童話 金の鳥

    1话 / 1987年3月14日

    2024-2-6 / 标签: 1987 剧场版 平田敏夫 MADHOUSE

    （6.5/10）资源过于冷门，不知道啃完的是哪个国家配音的生肉。看画面风格隐约猜得出是1980s的日本动画，毕竟有一些年代相近的金田系作画风格。小巧可爱的简笔人物形象有种西方动画《史努比》《父与子》之类的既视感，蓝色调的岩石矿洞等环境勾勒又像极了国内的《葫芦兄弟》，多彩鲜艳亮丽夺目的上色搭配看起来很舒服。剧情倒是挺简单的，过程中不断加入新场景新角色串场的设计虽说没什么结构优势但倒是很有古旧的“童话感”；看得出来疯房子的名牌画师玩得很开心，毕竟有这么多意义不明（褒义？）的高质量流畅动作作画，最后在大机器人身上360°旋转攀爬飞跃更是画嗨了；配乐数量没多少，金发小主角呃呃啊啊的配音好乖啊，全程看笑好几回，小朋友的快乐就这么简单，傻乐呵（（（

  • 漂流少年 Sonny Boy -サニーボーイ-

    12话 / 2021年7月15日 / 夏目真悟 / 夏目真悟 / 久貝典史

    2023-12-31 / 标签: 2021 TV 夏目真悟 MADHouse

    二刷（6/10）祛魅成功，和EVA终一样重看后令人失望。不否定画面与配乐的审美以及细枝末节的影像描绘力，但夏目真悟不是个好编剧。本作最核心的问题是碎片化堆砌与聚合力缺失：提出的概念/研究的现象/探讨的话题多而不精，符号始终处于打散的状态，能指与所指的联系太过薄弱，阐述意蕴时在影射和逻辑间顾此失彼，对白设计成为了老生常谈的赘余说教，矛盾的解决轻飘草率无力。缺乏整体性的结构使形式服务的对象落空，将绚丽的想象化为庸俗，终于连作品本身都成了迷失在后现代与前现代之间的“漂流”，直到最后两集才有所缓解。本作好评一半来自观众基于自身阅历的补充/再创作，一半来自比FLCL更解构的沉浸式体验中对流动性“瞬间”的捕捉，可以理解，但大半程平淡乏味的观感难以说服/引导我如此去做。这终究只是属于夏目真悟自己的私小说。

  • 东京教父 東京ゴッドファーザーズ

    1话 / 2003年11月8日 / 今敏 / 今敏 / 小西賢一、今敏

    2023-11-27 / 标签: 2003 剧场版 今敏 MADHouse

    （8/10）无巧不成书，都合主义的解构。东京教父剧本全程经过精心设计的诸多巧合均匀的分配到各个部分，构成叙事的线索，完善了整体结构，还在不同事件的间歇中为观众情绪起缓冲与引导作用，游走在合理性的边界尽力规避突兀而机械降神般的效果弊病，反而比普通剧情编写更具挑战性；就像本片特意隐去了其他作品过多花哨的蒙太奇堆砌，出神入化的写实系作画形变已是视觉上最夸张的部分，极为丰富的微表情刻画/嘴型、皱纹、衣褶、神态均在失真边缘内收放自如地传递思绪与情感，也与人物的性格相贴合，本意仿真却远超真人。从头到尾无需障眼法的极强戏剧性和真诚人文气都需要导演对于故事和影像超一流的掌控力，人物塑造之幽默，剧情节奏之紧凑，背景基调之温馨，都是今敏作品之最。三位主角暖心的救赎足以战胜冰冷的雪夜，或许是圣诞夜真正的“神迹”。

  • 红辣椒 パプリカ

    1话 / 2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司

    2023-11-21 / 标签: 2006 剧场版 今敏 MADHouse

    三刷（8/10）对原作的流程大量压缩删改，将直白粗暴的性爱描写修饰为符号肢体的暗示，好处是信息量大节奏紧凑适合重看寻找伏笔彩蛋，但过分压榨缓冲桥段迫使构架末尾的交代成为一定程度的机械降神（世界观外部展开也受到限制），虽然不是富野式的总集篇剧场版，但扩展到两个小时会更好（今敏太执着于标准电影时长）。高难度写实系作画实在漂亮精致，但过于具象化的呈现失去了梦境的朦胧感（汤浅的《心灵游戏》是另一种极端）。无论是大刀阔斧的原作改编，还是超一流视效与实验性配乐，亦或是流俗暧昧的收尾等，本作都很适合对标大友克洋的《阿基拉》（玩偶集群和机械游行早在《阿基拉》中期和《机器人嘉年华》片头就出现过，徒弟最终作是对师傅处女作的致敬，多有意思啊）可惜哪怕形式大于内容，这也是我们最后一次为这种技法所震撼了。今敏，不朽。

  • 千年女优 千年女優

    1话 / 2001年7月28日 (Fantasia International Film Festival)、2002年9月14日 (日本) / 今敏 / 本田雄、今敏

    2023-11-18 / 标签: 2001 剧场版 今敏 MADHouse

    二刷（8.5/10）人生如戏，是创作者对艺术最诚挚的告白。表现手法将电影拍摄现场、人生历程回忆、末年采访实录的三重剧中剧虚实结合，丝滑自然的蒙太奇盛宴合并过去与现在，沉浸式体验的同时幽默地塑造人物形象又不失严肃浪漫的人文气，如此成熟的导演掌控力在业界屈指可数。穿越时空的奔跑与老翁的低语赋予女优淡淡的神格，而随着地震的到来和挖掘机的大口铲下，燃尽的爱欲如世代的结束般轰然倒塌，时代缩影的千代子此刻回归现实人格，进而成为“逝去的永恒”，电影也完成了精巧的首尾呼应与追寻幻影的卒章显志。作画资源虽不足《红辣椒》但原画功底已足够惊艳，稍显单薄的找人核心动机使剧情层面的厚度与渲染略逊于《未麻的部屋》，但综合完成度无疑是今敏生涯最高作，也是动画界教科书级的至高遗产之一。《ロタティオン 》成为了今敏的送葬曲。

  • 阳光之树 陽だまりの樹

    25话 / 2000年4月4日 / 手塚治虫

    2023-11-12 / 标签: 2000 TV 杉井仪三郎 MADHouse

    （8/10）冷门佳作。全片并没有称得上“惊艳”的炫技作画片段，但绘柄与流畅度维持稳定可观；刀剑比拼的桥段切镜相对拙劣，故事跨度数十年但人设表征仅有伤疤增减而毫无容颜变化实属奇怪（“原地踏步”的体验滞后了时间）；配乐尤其惊艳，旋律内敛的悲怆赋予作品相当浓重的质感。不知改编对剧情删减处理如何，但看得出大体保留了手冢治虫的历史人文风格，单集信息量大但观感较平且与主线联系不够紧密（中期结构分散的问题最明显，堆砌人物离世或许能与“历史骤变”保持同步但仓促的节奏削弱了实感），还好有些许搞笑段子提起沉闷的气息，最后一集神回。双线叙事贯穿全作，主角的行事动机始终与性格塑造高度匹配。土地中的血与泪，百年沧桑的向阳之树与旧时代卫道士精神在倒幕运动的炮火声中无助地坠入历史的深渊。白驹过隙，时代前进的车轮永不停歇。

  • 赤足小子2 はだしのゲン2

    1话 / 1986年6月14日

    2023-11-5 / 标签: 1986 剧场版 平田敏夫 MADHouse

    （4.5/10）战后愚民小视角，用乐观态度面对生活苦难，主题与前作延续，槽点更多。配音和台本问题没有丝毫改进，角色说话没有真挚感情起伏只有念课文演话剧式的脑残棒读和装模作样的地方口音与弹舌自嗨（md你真以为自己很有趣吗？）听得人直犯恶心，呈现主旨的方式依旧只是作者为了阐述自己的观点而设计主角光环进行各种夸张失真的表演和大量赘余的台词堆砌，就更令人反胃作呕了（桥段乐景衬哀情的内在厚重感都被这种虚伪傲慢的创作态度毁的一干二净，只留下没头没脑的表层低智傻乐，所谓同情只存在于场外观众的脑补中）。你tm还不如把主角声带撕了全做成默剧，简直浪费作画和几首还行的配乐。极其痛苦的观影体验，两部电影都是主观0分。还是那句话，《在这世界的角落》剧场版（2019年加长版）讲述类似的主题，是这两部残次品的完全上位。

  • 赤足小子 はだしのゲン

    1话 / 1983年7月21日 / 真崎守 / 中沢啓治 / 富沢和雄

    2023-11-5 / 标签: 1983 剧场版 真崎守 MADHouse

    （5.5/10）场景建筑和角色人设并不算很复杂但修的不错（圆润的描边保证了构型可爱又减少了画面崩坏），灵活的人物运动体现年轻的朝气，流畅的轰炸则赋予战争直观性。然而配音的糟糕棒读和刻板单一的文本设计实在有够笨拙和掉价（强行减大分），角色输出观点时完全是念台词的作者呆板替身，感情流露苍白无力缺乏实感，尤其投弹后的剧情里这种缺乏常识逻辑为展现而展现的违和感更强烈，哪怕作品立场没问题，角色塑造却被迫止步不前，作品仅算得上是水平低下的意识形态宣传片了（再差一点就快和《那兔》式最愚蠢的末流表达方式媲美了，如此多余繁杂的台词堆砌居然还要加旁白是觉得观众没有基本理解能力吗？）。与之相比，原子弹轰炸日本的高潮画面演绎可比全片所有的文本拼凑出的单薄力量还要完整。近年的剧场版《在这世界的角落》是本作的完全上位。

  • 娜娜 NANA－ナナ－

    50话 / 2006年4月5日 / 浅香守生 / 矢沢あい（集英社「Cookie」連載） / 濱田邦彦

    2023-10-7 / 标签: 2006 TV 浅香守生 MADHouse

    （9/10）有史以来见过最顶级的群像感情描写，女性视角中浪漫与现实的双重交融。世纪初时代背景之下，不同人物间复杂扭曲的关系完全超出了传统的爱情观限制，也因此不被许多人接受。丰富的内容几乎笼络所有爱情有关的桥段：相遇与错过、离别与重逢、梦想与现实、前任与现任、责任与担当；极其细腻的文笔独白配合导演成熟的演出功底和声优的动情演绎让欢乐可爱的密集互动不与严肃性产生割裂，完善的伏笔与铺垫让大部分展开自然而合理，流畅的叙事多线并进与歌声共同爆发，连oped都成为了每集内容的延伸。至于不足之处，人物作画资源分配确实寒酸了些，中期乐队发展为爱欲纠缠大量让步也略显拖沓。许多观众的口诛笔伐颇为滑稽，一来人物塑造之立体早已跨出了可被外人指手画脚的范围，二来对主角的缺陷感到厌恶恰说明本作出色地完成了革命性的任务。

  • 四叠半神话大系 四畳半神話大系

    11话 / 2010年4月22日 / 湯浅政明 / 森見登美彦 / 伊東伸高

    2023-9-23 / 标签: 2010 TV 汤浅政明 MADHouse

    二刷（8.5/10）四叠半纪元的终结。汤浅政明×森见登美彦的商业化成功与集大成之作。监督以迅猛语速带动观众神经在奇幻平行世界中冲刺，视觉上弱化绘柄换取自由形变伸缩，并附以强空间感演出混淆次元虚实增强表现力再拉进观众距离，片头片尾更是十分惊艳，粗体验无可指摘而精度仍有上升空间。“我”的形象随环境多变，文本极强观察力精准捕捉丰富情感和青年形象，不过满足趣味性时稍有形象失格，高行动力和碌碌无为镶嵌错位。剧本伏笔藕断丝连，不同单元穿插补全世界观并在最后将小环串大环完成主题升华；硬要找不足的话，难免部分桥段重复的枯燥，为了服务主题被迫使每集探讨点到为止，情感洪流掩盖了最终障碍的渺小和水到渠成的设计感，但考虑到如此精湛篇幅内此等完成度便也无可厚非。“总之，良机一直就在你的眼前。”打破蛋壳，才能迈向未来。

  • 恶魔战士 VAMPIRE HUNTER The Animated Series

    4话 / 1997年3月21日 / 池田成 / 村瀬修功

    2023-9-11 / 标签: 1997 OVA 池田成 MADHouse

    （6.5/10）基本上是看爽了，值得一看的游戏改动画。从头打到尾的高规格作画战斗占据很大篇幅，配乐比想象中潮气多了，甚至还跟随地域文化变动曲风；穿插的文戏虽然设计偏俗但不至于烂，简短的中二对话基本都能看做是不同战斗之间的过渡（《雾山五行》的文戏哪怕有这水平都能好看不少），聚集了古今中外各种文化的牛鬼蛇神，总而言之就是爽片。虽说如此，还是挺可惜的。战斗的招数能看出来实在还原街机游戏的样貌（讨原作党欢心？）但还原过头却局限了动画战斗本身的无限想象力且跟不上游戏的畅快感（但依旧很惊艳就是了）；叙事中的几条线路交集太少，最终话根本没有预想中的终极团战大场面，居然是靠主角开挂一刀秒了...出场的很多帅气的配角后续和有趣的世界观设定并未展开就没了下文（没看够啊喂！）要是做够12集体量应该能提高不止一个档次。

  • 银河英雄传说 我的征途是星辰大海 銀河英雄伝説 わが征くは星の大海

    1话 / 1988年2月6日 / 石黒昇 / 田中芳樹

    2023-8-23 / 标签: 1988 剧场版 MADHouse 石黑升 福岛宏之

    （7.5/10）本作剧场版讲述19岁的莱因哈特在姐姐入宫而被众人取笑的背景下率领舰队对战愚蠢将官带领的同盟军时多次酝酿计谋取得成功的故事。作画风格和规格都有改动，上色与线条处理更多来彰显人物的立体感和物件的年代感；古典乐的结合依旧华丽典雅，甚至直接融入了部分场景的配乐师演奏，最终音画氛围的转换生动自然充满匠气（真正的古典美啊）；剧本样式虽较为标准但演绎过程扎实而沉稳，对无能力的上层、无意义的战争都保持着从内而外的戏谑嘲讽用意（在杨和莱二人身上体现的最为明显，这也是莱和杨的第一次相识），各方势力交代清楚门槛不高，适合作为吸引新人入坑旧版银英的作品，真可谓是漂亮的“太空战争歌剧”。说起来，后人在引用“我的征途是星辰大海”这句话时往往歌颂对未知的探索欲，但真正的原意其实是莱因哈特称霸宇宙的征服欲。

  • 帝都物语 帝都物語

    4话 / 1991年9月27日 / 片山一良（魔都篇）、千明孝一（震災篇）、久米一成（龍動篇）、池田成（菩薩篇）

    2023-7-11 / 标签: 1991 OVA 九米一成 片山一良 千明孝一 池田成 MADHouse 东映影视

    （6.5/10）大手笔作画演出表现非常给力，采用大面积橙红与灰黑作为背景底色，纯度很高的光照阴影加大了艳丽人设的视觉反差；配乐算不上多么惊艳，但对于音效音色的处理与作品蓝色调的鬼魅邪门风格相统一。剧情涉及的伪科学原理图一乐即可，愚蠢自私的男角色降智桥段、缺少背景故事打不死的军国帽反派、感化结局等割裂出的槽点无疑是拖累作品上限的败笔，但脑洞大开的cult级斗法奇观演绎非常过瘾，冲着这股奇葩疯劲值得一看。

  • 东京巴比伦 東京BABYLON

    2话 / 1992年10月21日 / 千明孝一 / CLAMP / 高橋久美子

    2023-7-5 / 标签: 1992 OVA 千明孝一 MADHouse

    （6/10）从这部开始我才知道clamps中的相同角色可以在不同作品中以不同身份出现，还时不时搞点cp营业。音画演出有点意思，做出了一种游离在忧郁和空灵之间淡淡的氛围感，作为OVA来说制作是够格的。剧本无非就是老一套附加些许奇幻要素的都市日常，看不见什么有趣的点，在过低的叙事效率中感受不到剧情的跌宕起伏，连仅剩的侦讯过程也扰的人兴致全无，这点内容完全没必要每集做四五十分钟，收尾居然还这么草率。

  • X战记 X -エックス-

    1话 / 1996年8月3日 / りんたろう / CLAMP / 結城信輝

    2023-6-28 / 标签: 1996 剧场版 林太郎 MADHouse

    二刷（6/10）比TV早出几年的剧场版更是重量级：用90分钟拉完原作大纲但讲述过程拖沓至极，镜头衔接还不流畅；配乐质量不算低却分配得七零八落，风格整的比鬼片还恐怖；影片的节奏散成一盘沙，像个初级导演的试验品。角色没有可以称为“塑造”的东西可言，出来打个照面就两招结束战斗（急着领便当似的），东拼西凑的对话像是呓语，剧情大量改动勉强过完，但“命运”的主题表达明显过于空洞，前因后果的严重缺失导致故事成为了不明不白的闹剧。没有足够的铺垫自然也就造就不了悲剧的动人，这也是原作改编剧场版剧本被阉割过头的失败案例。然而单论大场面的动态作画质量哪怕在全年代也算得上一流水平，视觉效果加分值得一看（值得一提的是部分桥段的画面设计十分凄美）。此外，本作的“美型”人设的已经有些畸形了，个人认为负面影响了画面的美感。

  • X战记 X -エックス-

    25话 / 2001年10月3日 / 川尻善昭 / CLAMP / 兼森義則

    2023-6-28 / 标签: 2001 TV 川尻善昭 MADHouse

    （6.5/10）核心是旧世纪的悲观末日宿命论，大他者设定把「阿赖耶」天龙七封印与「盖亚」地龙七御史构成相爱相杀的必然对立关系，在末日之战的背景下描写一段段注定的悲情戏码。这是一种很重意境氛围而轻剧情逻辑的偏激尝试，可惜失败了。前中期对于禁断感情的扭曲内敛的表达的确是压抑虐心走向，川尻导演的美学贯彻凄美演出配合的很好；大后期的日常感情戏码喧宾夺主让末日之战的背景设定变得可有可无，全靠封真一人来形成压迫感，角色退场方式十分小丑，这种草率的处理让本需大段笔墨渲染意境才能勉强维持剧本稳定的空中楼阁式结构垮掉了。除此之外，追求美型的锥子脸人设有些畸形了，主角团的战斗从来都是单打独斗缺乏策略和合作经验，总是用重复提过的台词和镜头而过度减慢了叙事节奏太耗耐心。悲壮的古典乐倒是表现出色，一首《运命》压全场。

  • 恶魔的新娘 兰之组曲 悪魔の花嫁 蘭の組曲

    1话 / 1988年10月5日 / 池田悦子

    2023-6-17 / 标签: 1988 OVA 林重行 MADHouse

    （4/10）人设给的很漂亮，剧情不仅玛丽苏而且狗血淋头，桥段和台词设计的都是些啥自我感动自我高潮的玩意，诡异演出突然出现突然结束前后衔接突兀没有章法，人物动机和逻辑严密性只能说可以忽略不计，否则要是理解了你也会和这些角色一样没一个正常的，什么偏执狂、变态、恋爱脑...看标题本以为是主角的恶魔在片中出场的打酱油环节反而毫无意义，删去了也没有任何影响。

  • 高地人 复仇之旅 Highlander: The Search for Vengeance

    1话 / 2007年6月5日 / 川尻善昭 / High Lander 恶魔的战士

    2023-6-14 / 标签: 2007 剧场版 川尻善昭 MADHouse

    （7/10）川尻善昭导演的最后一部动画电影。这次剧本沾染了美式商业片的味道，剧本和设定都交代的既凌乱又草率，千年历史的大背景居然只聚焦了一场固执的复仇，在其中既看不见主角的成长也窥不得感情的升温，一刀秒的草率结尾没有实际说服力可言，男主日配的柔弱更是极大破坏了这场闹剧唯一的气势，反派具有的发展性眼光反而极具说服力（反正我是不由自主地想到《冰海战记》里的托尔芬与阿谢拉特）。角色人设和服饰的的细致描绘有效提升了画面信息量，音响的处理场面的调度完全就是拍好莱坞大片的思路，高数量的大场面和长镜头既是时代的革新也（可能）创下了制作新高，不去过多思考剧情则能得到极为优秀的视听体验。

  • 战地启示录 ザ・コクピット

    3话 / 1993年10月22日

    2023-6-14 / 标签: 1993 OVA 川尻善昭 MADHouse

    （6/10）反战和反战败都不够彻底，浪漫化处理模糊了立场让内容看起来非常别扭。川尻善昭的第一集反战主旨明显，不过日本人讲核弹恐惧多少有点尴尬；第二集中途提及一两句反战台词，但有刻意夸大日本战备的嫌疑且结尾又无视高层立场问题只去歌颂牺牲自己的武士道精神，反战败的意味又浓厚了起来；第三集的战友情描绘不错，但还是日式感动让观感有点拧巴。人设很松本，作画很精美，但思来想去还是打算在正常片的基础上扣一分。

  • 机动刑事808 電脳都市OEDO 808

    3话 / 1990年6月21日 / 川尻善昭 / 川尻善昭、浜崎博嗣、三原三千夫、小曽根正美

    2023-6-14 / 标签: 1990 OVA 川尻善昭 浅香守生 滑川悟 MADHouse

    （6.5/10）重作画演出而轻剧情逻辑，很川尻善昭，不过黄暴要素几乎没有，比80年代作品克制多了。三个主角一集一次个人单回，第一集演的过于流水账，所以观感非常无聊；第二集剧情构架有老式硬汉片的通病，整体逻辑自洽牵强，与作画搭配勉强说得过去，节奏太慢还是主要问题；第三集用科幻解释奇幻的思路并不算好，但是结尾颇具浪漫色彩，或许有一定要素成为了后来血D剧场版的雏形？

  • 午夜之眼 MIDNIGHT EYE ゴクウ

    2话 / 1989年1月27日

    2023-6-13 / 标签: 1989 OVA 川尻善昭 MADHouse

    （5/10）人设作画和光影演出还算一如既往地维持了基本的娱乐感和观赏性，女子人设相比以往的丹凤眼美人更显都市风情，灯红酒绿高楼林立的城市背景貌似受到了阿基拉的影响。剧本逆天，主角开挂变赛博孙悟空掌控全世界电脑这种离谱展开看得我一口水喷出，哪怕作为爽片来说节奏也远不够痛快，愚蠢的战斗设计过于缺乏想象力，综合观感反馈无聊透了，川尻导演接到的剧本水平太低了。这片比魔界都市分高不会真因为有人爽到了吧...

  • 魔界都市〈新宿〉 魔界都市〈新宿〉

    1话 / 1988年10月5日

    2023-6-13 / 标签: 1988 OVA 川尻善昭 MADHouse

    （6/10）红蓝黑光影演出、高而稳定的作画质量、漂亮的人设与猎奇的妖魔桥段很有川尻味儿，女主意外从御姐变少女了。与前一年的妖兽都市相比制作更成熟一点，阴森诡寂的氛围做的很像回事，涩情桥段刻意程度有所减少，但光线太炫了晃眼睛。还是老套的剧本拖后腿，背景场景配乐都空的像是主角的表演台，缓慢拖沓松散的情节推进造成的缺少重心和起伏的流水账观感给人看困到连吐槽的激情都没了，一刀秒结局过于草率，作画人设加大分

  • 妖兽都市 妖獣都市

    1话 / 1987年4月19日 / 川尻善昭 / 菊地秀行 / 川尻善昭

    2023-6-13 / 标签: 1987 剧场版 川尻善昭 MADHouse

    （6/10）与导演后来作品对比本作画面稍逊色，但实质作画水平已相当可观，导演个性化风格如人设美型的主角、光影演出的层次、内容薄弱的剧本、尺度较大的桥段等都有所展现。差劲的点在于本片中老头下流直白的性格让本就严肃性不高的本片更加低俗，多用效果音而缺少配乐的处理也没能很好的营造有意境的氛围，节奏拖沓内容空洞，唯有贩卖情色与猎奇相关的桥段一个不落（川尻善昭导演是懂观众想看什么的）男女主配对倒挺喜欢。

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