小豆hzj @620055

  • 天使之卵 天使のたまご

    1话 / 1985年12月22日 / 押井守 / 押井守 / 天野喜孝

    2023-11-4 / 标签: 1985 OVA 押井守

    二刷（7/10）鸭子所有作品中最极端的存在，也可以说是押井守的“真心为你”，评价因人而异。与宗教圣经创世纪等相关的美术处理提供了不错的观赏价值，不乏许多震撼的画面。但各位不妨对作品内的一切（某个动作、某处场景、某场互动、某束打光）的存在意义上打个问号，不难发现最大的问题：“无法落实”的虚无。观众可依自身阅历给出解读角度，但这都是“脑补”范围内的自我陶醉和颅内高潮。导演先靠慢节奏筛走大部分人的耐心，再利用人们对想象力的向往使观众完全沉浸于作者臆想的感受之中。作品主体其实只有隐喻堆砌出的氛围，顶多算“仿佛想讲述着什么”，实质内容少的可怜，比《少终》更空洞的病态失衡美感就叫“故弄玄虚”了。不提《少革》《EOE》，填充程度至少得达到押导后来的《攻壳》水平才能算是佳作，否则跟《依巴拉度》没啥太大区别。

  • 立食师列传 立喰師列伝

    1话 / 2006-04-08 / 押井守 / 押井守

    2023-10-22 / 标签: 2006 剧场版 押井守 Production.I.G

    （7.5/10）闷骚老押陪你解构日本战后史。本片的实验性视觉表现摸到了动画和真人载体的边界：脏暗旧的环境滤镜之中原始影像图片切割来回播放制造拙劣运动感，将真人当物品来使用可以说是真纸片人动画（特地请这么多业界大佬来客串扮丑也是没谁了）。内容物更是导演的私货，从娱乐和严肃两种观影角度审查会得出不同的评价。虽然设定瞎扯、表情狰狞、老梗遍地，但川井宪次的冷峻配乐和剧本历史隐喻造就了扎实的背景基调，这种违和感正是晚年押片的特征，不过果然押井守的拍片风格还是太闷了，观影体验宛如被迫听了两个小时“专家”的讲座。「立食师」作为所谓文献考察对象，是战争之后被时代抛弃的流浪群落，代表社会动荡不安时的反秩序思想活动；不同的故事直接反映时代风貌与文化发展，最终“和平与民主的幻想走向终结，命运的道路不知延向何方。”

  • 吸血鬼之爱 ぶらどらぶ

    12话 / 2021年2月14日 / 西村純二 / 押井守 / 新垣一成

    2023-7-18 / 标签: 2020 TV 押井守 Drive

    （5/10）押井守晚年也就拍这种自娱自乐的恶搞片了。演出不同与定式但目的是节省画幅成本，夜景航拍镜头和满口横飞的neta只是想找地方堆砌一通罢了；设定并非无谓之物，能看出些许解构刻板印象的用意，但所占篇幅连浅尝辄止都算不上；最摆烂的是大量单元回废话连篇的文本和一盘散沙的结构，人物塑造行动逻辑全被导演自嗨牺牲掉了，留下的观感不能说昏昏欲睡，至少是无聊至极。ep9和ep12较有趣，鸭子你开心就好。

  • 人狼 人狼 JIN-ROH

    1话 / 1999年11月17日 / 沖浦啓之 / 西尾鉄也、沖浦啓之

    2023-6-13 / 标签: 1999 押井守 冲浦启之 ProductionI.G

    （8.5/10）大众叛乱社会，现代版浪客剑心追忆篇，见微知著的时代悲剧。写实系作画质量稳定发挥出色，警察的装备叠加运动复杂而精密，迷雾中红眼的压迫感十足，高水平演出转场加强了表现力。拍摄效果比较沉闷，但算是押井守的剧本中容易理解的了，小红帽与披着人皮的狼的寓言在画面构图和潜在文本中都做了明示。细腻而克制的情感流淌在灰暗不见天日的背景中，渺小爱情的希望如滴进汪洋大海的油滴被现实的绝望合理无情的吞噬。

  • 空中杀手 スカイ・クロラ The Sky Crawlers

    1话 / 2008年8月2日 / 押井守 / 森博嗣 / 西尾鉄也

    2023-1-17 / 标签: 押井守 剧场版 2008

    （8/10）本片的制作并不差，空战的部分3D做的很棒，飞机坠落的压迫感令人印象深刻，唯一且最大的明显缺点是丑到不能再丑的人设，放在场景里甚至会污染构图的美从而导致观感大打折扣，人物情绪终于表达出来时面部表情像抽搐一样，看的难受。片中人物十分反常，整体波动太少，背景色调的昏暗，影片确实很闷。后期揭露真相还算有趣，但思想在押井守的片里不算新颖突出更像总结，战争具有的荒谬表演性和自我意识轮回和超越。

  • 机动警察 和平保卫战 機動警察パトレイバー 2 the Movie

    1话 / 1993年8月7日 / 押井守

    2023-1-8 / 标签: 1993 剧场版 押井守 Production.I.G 政治

    二刷（9/10）属于押井守的机动警察，思想输出的顶级闷片。无形/真实/永恒的战争保卫着有形/虚伪/暂时的和平，生活远离战争的城市居民持有娱乐至死的麻木情绪使其对战争无动于衷，哪怕战争轰碎日常的大门也不能使其意识到问题的严重性；在海市蜃楼般悲观的核心背后，映照在镜头对面的，正是当下可怕的现实：秩序仍在虚假地维系着，混沌已悄无声息的渗入了每一个角落。若是只看上述提炼出的内容，则仅是将一桩并不稀罕的道理全盘托出罢了，远不能概括影片的精髓所在。重要的不是结果而是探寻结果的过程（在电影内体现为拍摄的“形式”），押井守在摄影演出中研究的轻符号化的氛围象征与凝视窥探性的多重镜头让空灵沉闷的气息精致地包装了简谐的思想，这种内外浑然一体的观赏性即是形式与内容的高度统一（1+1＞2），最终达到了引人深思的目的。

  • 祖先大人万万岁 御先祖様万々歳!

    6话 / 1989年8月5日

    2022-12-4 / 标签: 1989 OVA 押井守 StudioPierrot

    （8/10）话剧/落语文化被奇妙地融入情景喜剧的模式之中，角色肢体宛如字面意义上（也是实际意义上属于导演）的提线木偶，超现实的表现力被有限活动空间镶嵌作舞台装置；一字一顿的声优表演、质量出名的背动作画、长镜头的远近放缩都在播撒奇奇怪怪的特写仪式感来展现色泽鲜明的意象，协同缔造荒诞的戏剧效果并发散整体状态的失真；诡异的笑点能够包裹令人不安的创作思路（以鸟类生态将家庭的概念进行解构与重装），暂留的寂静又抹去表象的假笑暴露出内里的孤独和绝望。这就是兼具娱乐性和思想性的押式小品啊。那新颖又闷骚的对话写作底蕴实在难以忽视，独属于时代背景的洞察也值得细品，但收尾处理却很难说得上是切切实实的优秀。庄周梦蝶的悲剧留白反而否定了诸多伏线可能性，也让混淆作品边界的meta无处安身，说是玩脱了懒得收束倒比较合理。

  • 福星小子2 绮丽梦中人 うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー

    1话 / 1984年2月11日

    2022-6-19 / 标签: 1984 剧场版 押井守 StudioPierrot

    （8/10）属于押井守的福星小子。充满想象力和奇妙构思的娱乐作品，时间轮回、空间循环、末日生存、梦境逃脱等都是非常超前的要素，糅合在一起且违和感不重，关键时刻演出的悬疑感和诡异感的交织可圈可点，整体过渡非常顺畅，不过重点不在于哲学探讨便在最后以人物解剖为收束，落脚点更多是荒诞喜剧，但这不是什么大问题，值得多次重看。然而押井守对主角人物的解读偏离了原作，难怪高桥会感到不满。（待重看

  • 攻壳机动队2 无罪 イノセンス

    1话 / 2004年3月6日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

    2022-6-4 / 标签: 2004 剧场版 押井守 Production.I.G

    二刷（8.5/10）故事切入点从宏观落入微观，电影基调与主角情绪同步更显含蓄内敛忧郁沉重，可品味的角度也更细更薄。观影门槛高于前作不仅由于角色对话充斥着大量引经据典的哲学畅聊，还因为作品本身的视觉演出就谜团重重。视听制作的高规格提升让思考意境的细节更上一层楼，建模光影与刺耳童谣之下震撼的傀儡游行与思维迷宫的错乱演出无与伦比。押井守在电影中塞入了相当多的人机探讨，但并不像前作还能较为清晰的辨明作品表达的内容，可能的假设建立后又被否定，作品的结构呈现出了“清晰的混沌”感，实际上真正的重心就是这场“迷思”，包括“令人费解”本身也是作品想要展现的一部分——重要的是思考过程而非得出答案，“人”才是产生混乱的根源。当巴特对机器人的态度从否定转向认可，“无罪”的判断对象逐步发散，引发了触及大脑根源的恐惧。

  • 攻壳机动队 GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊

    1话 / 1995年11月18日 / 押井守 / 士郎正宗 / 沖浦啓之

    2022-6-3 / 标签: 1995 剧场版 押井守 Production.I.G

    二刷（8/10）光论剧本的话其实前瞻性不至于多么深远，与神山健治的TV相比押井守的首部剧场版更注重剧情与氛围营造相统一结合生成的“思考意境”。剧场版中诡谲的形而上学之美对视觉和听觉两方的要求和依赖性更高，内核从主角素子角度而言基本算是人自身对于“人”的定义在赛博朋克世界观下解构后产生的迷茫（在潜水时慢慢浮上水面的桥段正是演绎这一幻象的精髓之一），然而这样的氛围扩散到了屏幕所及的整个社会当中，可以说是超越个体的时代共感。诞生自我意识却无法繁衍于是寻“生”而求“死”的AI2501与为了避免自我的“消失”而寻求“存在”的人类素子迎来一场宿命般的相逢，“你我犹如隔镜视物，所见无非虚幻迷朦”一句话再合适不过了。可惜融合之后剧本便中道而止了，我认为电影高潮后观感上“开”而未“合”的感受是内容反馈的落空。

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