小豆hzj @620055

  • 你想活出怎样的人生 君たちはどう生きるか

    1话 / 2023年7月14日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2024-4-5 / 标签: 2023 剧场版 宫崎骏 吉卜力 宫崎骏八成也看不懂

    （5.5/10）⑴包括吉野源三郎同名小说在内的诸多资料仅算得上彩蛋，参考最多的约翰康诺利《失物之书》也只抄了个皮毛。⑵诸多以往元素的再现（《天空之城》飞行石、《龙猫》学校/树洞、《红猪》死亡幻境、《幽灵公主》黑色液体、《千与千寻》千纸鹤/老婆婆/吉祥物、《哈尔》室内装横/穿越之门/火焰精灵、《金鱼姬》小船/波浪等）反而表现出了想象能力的停滞和创作思维的懒惰。⑶只有作画优异，故事演绎很糟糕：叙事拖沓、节奏失衡、互动呆板、文本冗余、转折突兀、收尾敷衍，散乱单薄的素材无法为角色的发言/行动提供缘由/动机，同为长周期制作产物有比高畑勋《辉夜姬物语》更严重的结构崩盘，不敢想象浪费了这么多渲染情绪时刻的空洞音响出自久石让之手，观感死气沉沉哈欠连篇。⑷根本看不出暮年告别的意味，表达笨拙到像是稚嫩的小年轻。⑸在用场外解读找补之前，作品支离破碎的内部空间已经够失败了。

  • 海兽之子 海獣の子供

    1话 / 2019年6月7日 / 渡辺歩 / 五十嵐大介 / 小西賢一

    2024-3-31 / 标签: 2019 剧场版 渡边步 Studio4℃

    （5.5/10）除久石让的配乐加成外，本片的三维建模和二维作画均有出色发挥，在平视仰视俯视的动态转场中连续的演技/动作卡、雨雾中飘荡的水珠、大海中翻飞的鱼群都相当精湛，哪怕只冲着高潮部分无与伦比的视听奇观也值得一看。然而除此之外的剧本叙事一塌糊涂：自始至终角色洋溢着不知从何而来的躁动和积极，播散着破坏性的情绪发泄，行动被想当然地引向最底层的“食色性也”，被莫名其妙的爱欲画进死胡同；堆砌名词、拆分概念、不成体系的哲学思辨只是溢出情节的“伪科学”掉书袋，光想用最粗暴的音画障眼法来似是而非的阐述“不可名状的深奥”镇住一知半解的观众，学庵野秀明学成了SCA自是我没想到的；用EVA式复读推向的终点扣上爱丽丝梦游仙境的结构又回到了起点，意义何在？用国产动画类比就是卡在《大鱼海棠》和《深海》中间的怪东西。

  • 恶童 鉄コン筋クリート

    1话 / 2006-12-23

    2024-3-31 / 标签: 2006 剧场版 松本大洋 Studio4℃ MichaelArias

    （8/10）艾里亚斯的美术造诣过于恐怖，背景质感打磨已经完全隐去了2D3D的界限，错综复杂协调统一凝聚朋克艺术的街道布局提供了整个三维坐标的机位方向，手摇摄影机式走位镜头的灵活晃动更深一层地加重视角现场感，松本大洋“丑态”人设的还原竟未与画风产生割裂，在高楼间轻盈穿行的形象似要将目光所及的一切都纳入癫狂的长镜头运动之中。三渲二技术的顶级效果莫过如此，无法想象的工程量恐怕只有同年代的《蒸汽男孩》可与之一战。剧本其实言之有物，将群体性宏观存在投射到具象化的人物身上形成“代理人”表演（时代的脱轨、黑白的失衡）；不过看得出原作没有统筹好故事重心，缺少任何像样的集中发力点，导演的叙事效果未免也太平了（至少学学大友克洋对配乐的讲究啊），如此符号化的松散表达实在无法将人文关怀从空洞中落实，观感还挺无聊的。

  • 至爱梵高·星空之谜 Loving Vincent

    1话 / 2017年9月22日 / Dorota Kobiela、Hugh Welchman

    2024-3-30 / 标签: 2017 剧场版 欧美 英国 波兰

    重看（5.5/10）无比煎熬的观影体验，什么低能导演才能拍出来这种四不像作品。所谓对大师生前画作动态再现的噱头居然是拍好真人影像再用根本不适合写实的油画板面进行临摹，完全和梵高的印象派理念背道而驰，不同段落的画风设计、单一段落的人物背景全部产生了内外割裂，多名画家的流水线作业就只是完成了当下AI视频的量产任务——混淆美与丑，造出一幅仿其形而失其魂的诡异状态（哪些是模仿哪些是创作一目了然）。故事流程死板、枯燥、直白、无趣：反反复复寻找见证人询问同一件事再模板化地插入回忆，用多余的旁白台词对视听信息进行繁杂复述，配以功能单一死气沉沉的音响轰鸣，还私自添加了缺乏实证的个人臆测。照猫画虎的作画形式、沉闷呆板的影像语言，尽显着制作组对艺术和动画的理解错位甚至概念亵渎，你们tm到底是梵高厨还是梵高黑啊？

  • 格林童话 金鸟 グリム童話 金の鳥

    1话 / 1987年3月14日

    2024-2-6 / 标签: 1987 剧场版 平田敏夫 MADHOUSE

    （6/10）资源过于冷门，不知道啃完的是哪个国家配音的生肉。看画面风格隐约猜得出是1980s的日本动画，毕竟有一些年代相近的金田系作画风格。小巧可爱的简笔人物形象有种西方动画《史努比》《父与子》之类的既视感，蓝色调的岩石矿洞等环境勾勒又像极了国内的《葫芦兄弟》，多彩鲜艳亮丽夺目的上色搭配看起来很舒服。剧情倒是挺简单的，过程中不断加入新场景新角色串场的设计虽说没什么结构优势但倒是很有古旧的“童话感”；看得出来疯房子的名牌画师玩得很开心，毕竟有这么多意义不明（褒义？）的高质量流畅动作作画，最后在大机器人身上360°旋转攀爬飞跃更是画嗨了；配乐数量没多少，金发小主角呃呃啊啊的配音好乖啊，全程看笑好几回，小朋友的快乐就这么简单，傻乐呵（（（

  • 深海

    1话 / 2023年1月22日 / 田晓鹏

    2024-1-23 / 标签: 2023 剧场版 国产

    （6.5/10）我在“疏离”的观影状态中尝试从“全面客观”的角度进行评分反而被难住了，因为影片同时呈现出的“日中则昃”+“梧鼠之技”的双重擦边状态会不可避免地引发评价上的诸多分歧，感觉是田晓鹏导演作为国产动画大环境下艰难探索者身份的“偏执”感所致。单技术力层面可能胜过了同年的蜘蛛侠，尽管无节制的音画炫技大多数时候呈现出的样貌是走马观花（上色光污染、动态感甲亢嫌疑较重，粒子效果糊成团），但一定程度的真诚打磨也使得出现的小段落通常具有极强的氛围张力；大后期解谜定位了不复杂的剧本总方向，但细节存在意义包括优缺点价值判断仍只能画上问号。作者性的载体信息冲击突破了欣赏者的承受上限，这样来看《纵横宇宙》→《深海》还有点《尤利西斯》→《芬尼根守灵夜》的意思。无论如何，这会成为21世纪动画史上避不开的作品。

  • 爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂 アリスとテレスのまぼろし工場

    1话 / 2023年9月15日 / 岡田麿里 / 石井百合子、清水洋[副]

    2024-1-21 / 标签: 2023 冈田磨里 MAPPA 剧场版

    （4/10）看出精神创伤。冈田磨里早就丧失了逻辑思考能力，我都能仿佛看见创作者沉浸在意淫里张口闭眼自我高潮的画面了。通篇没一个像人的生物，只有意义不明的刻奇恶俗桥段拼凑，台词尽是“为什么”“我不要”“你明白吗”“不是那样的”要么就是张口就来的鬼扯和煞有介事的文青病总结；支离破碎的世界系背景，青春期烦恼后让无聊的日常流动起来的主题并非差劲，但极为糟糕的执行将凉宫春日系列的缺点无限放大，可怜的少年被编剧操控着在设定现凹感情现炒的基础上强行重复着背离人类社会“文明”的吼叫、撒泼、发癫来“打破常识与规则”，文艺瞬间又完全倾注于体系/规则束缚下的音画演出转译的“克制”之上，自相矛盾千疮百孔；进展一盘散沙就设计起哄的群众和扮丑的反派，让脉不成形的弱智闹剧炒作到极致，自然是草草收尾。制作被糟蹋的一干二净。

  • 疯狂动物城 Zootopia

    1话 / 2016年3月4日 / Byron Howard / Rich Moore

    2023-12-2 / 标签: 2016 剧场版 欧美 迪士尼

    重温（7.5/10）迪士尼当代常规商业片的顶配3D技术力，其成熟不仅外露为灵活的立体空间调度、千姿百态神韵十足的角色设计、五彩缤纷的色彩光影、全面的环境效果处理，更体现在精炼高效的叙事和细腻的交互上（完美结合动物习性与人类审美的角色表态和文化特性与生态环境相融合的动物城一样满溢着蓬勃的朝气），furry控的视听盛宴。充满诚意与尊重的天马行空所呈现出极为夸张的吸睛效果不断牵引观众跟随角色体验耳目一新的大千世界；实际的主线仍是弱项，那些老旧台词潜藏的宣传性、俗套的回忆戏码、并无新意的动机设计与主角胜似爱情的友情都在剧本的后半段暴露出再典型不过的美式幼稚，玩弄性的矛盾解决宛如蜻蜓点水。好在并不算大问题，毕竟Zootopia is Utopia，超越体型差语言差物种差的天真幻想乡正是本作最大的魅力。

  • 东京教父 東京ゴッドファーザーズ

    1话 / 2003年11月8日 / 今敏 / 今敏 / 小西賢一、今敏

    2023-11-27 / 标签: 2003 剧场版 今敏 MADHouse

    （8/10）无巧不成书，都合主义的解构。东京教父剧本全程经过精心设计的诸多巧合均匀的分配到各个部分，构成叙事的线索，完善了整体结构，还在不同事件的间歇中为观众情绪起缓冲与引导作用，游走在合理性的边界尽力规避突兀而机械降神般的效果弊病，反而比普通剧情编写更具挑战性；就像本片特意隐去了其他作品过多花哨的蒙太奇堆砌，出神入化的写实系作画形变已是视觉上最夸张的部分，极为丰富的微表情刻画/嘴型、皱纹、衣褶、神态均在失真边缘内收放自如地传递思绪与情感，也与人物的性格相贴合，本意仿真却远超真人。从头到尾无需障眼法的极强戏剧性和真诚人文气都需要导演对于故事和影像超一流的掌控力，人物塑造之幽默，剧情节奏之紧凑，背景基调之温馨，都是今敏作品之最。三位主角暖心的救赎足以战胜冰冷的雪夜，或许是圣诞夜真正的“神迹”。

  • 红辣椒 パプリカ

    1话 / 2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司

    2023-11-21 / 标签: 2006 剧场版 今敏 MADHouse

    三刷（8/10）对原作的流程大量压缩删改，将直白粗暴的性爱描写修饰为符号肢体的暗示，好处是信息量大节奏紧凑适合重看寻找伏笔彩蛋，但过分压榨缓冲桥段迫使构架末尾的交代成为一定程度的机械降神（世界观外部展开也受到限制），虽然不是富野式的总集篇剧场版，但扩展到两个小时会更好（今敏太执着于标准电影时长）。高难度写实系作画实在漂亮精致，但过于具象化的呈现失去了梦境的朦胧感（汤浅的《心灵游戏》是另一种极端）。无论是大刀阔斧的原作改编，还是超一流视效与实验性配乐，亦或是流俗暧昧的收尾等，本作都很适合对标大友克洋的《阿基拉》（玩偶集群和机械游行早在《阿基拉》中期和《机器人嘉年华》片头就出现过，徒弟最终作是对师傅处女作的致敬，多有意思啊）可惜哪怕形式大于内容，这也是我们最后一次为这种技法所震撼了。今敏，不朽。

  • 神偷奶爸 Despicable Me

    1话 / 2010年7月9日

    2023-11-19 / 标签: 2010 欧美 剧场版

    重温（6.5/10）剧情比印象中更草率，矛盾设计简单扁平，势力阵容上毫无深入（核心主线“偷月球”过于缺乏基本物理常识），可爱地描绘“小偷”也无非是资本化粉饰太平。不过看的还算开心，主角因原生家庭“爱”缺位造就的偷盗欲望（吸引注意力获取认同感）其实在现有的家中已得到满足，小女孩只是加深了感受并激活了认知，利益关系演化的责任意识笨拙但也真诚；乱来的设定战力均为桥段气势服务（对其他配角的伤害被打趣性地淡化，不用负责的破坏欲和小黄人的“萌物”设计正好贴合小孩子的需求，强柔反差的异质感潜意识提醒不必当真），当然是浅入浅出的子供向商业性合家欢爆米花童话的成功案例。音画制作优秀，大幅空间运动中的3D质感扎实，仰俯视角转换展现角色的心境变化，汉斯季默的响亮配乐节奏感十足（失速剪辑稍微突兀，与当下短视频相似）

  • 千年女优 千年女優

    1话 / 2001年7月28日 (Fantasia International Film Festival)、2002年9月14日 (日本) / 今敏 / 本田雄、今敏

    2023-11-18 / 标签: 2001 剧场版 今敏 MADHouse

    二刷（8.5/10）人生如戏，是创作者对艺术最诚挚的告白。表现手法将电影拍摄现场、人生历程回忆、末年采访实录的三重剧中剧虚实结合，丝滑自然的蒙太奇盛宴合并过去与现在，沉浸式体验的同时幽默地塑造人物形象又不失严肃浪漫的人文气，如此成熟的导演掌控力在业界屈指可数。穿越时空的奔跑与老翁的低语赋予女优淡淡的神格，而随着地震的到来和挖掘机的大口铲下，燃尽的爱欲如世代的结束般轰然倒塌，时代缩影的千代子此刻回归现实人格，进而成为“逝去的永恒”，电影也完成了精巧的首尾呼应与追寻幻影的卒章显志。作画资源虽不足《红辣椒》但原画功底已足够惊艳，稍显单薄的找人核心动机使剧情层面的厚度与渲染略逊于《未麻的部屋》，但综合完成度无疑是今敏生涯最高作，也是动画界教科书级的至高遗产之一。《ロタティオン 》成为了今敏的送葬曲。

  • 言叶之庭 言の葉の庭

    1话 / 2013年5月31日 / 新海誠 / 新海誠 / 土屋堅一

    2023-11-18 / 标签: 2013 剧场版 新海诚

    重温（7/10）依旧是展露足控和姐弟恋倾向时期的新海诚。远没有很多人批斗的那样不堪，新海诚在彻底商业化之前极度痴迷且擅长于“旁敲侧击”的氛围渲染，尽管对画面素质做出了奢侈要求但某些导演即使掌握资源也无法做出这种效果。环境描写和分镜构图对人物心境与关系的描摹作用远比想象中大（对无法捕捉碎片的观众而言说再多也无益），风景观赏性并不比正规剧场版差多少（连线条色调都搭配光影处理实在漂亮）。能理解部分观众总嫌弃剧本的“薄弱”即剧情的完整性不足，但这是以场景（雨中亭）为中心截取的片段，以此中心扩散开的枝条均简化处理再正常不过（且杂枝内容分配的笔墨已足够看出事情因果）。缺陷主要集中在收尾，直白的情绪宣泄与以往片段的含蓄表意产生了冲突（铺垫力量感欠缺，台词略显冗余，场景技法设计感太重），这才是篇幅问题所在。

  • 赤足小子2 はだしのゲン2

    1话 / 1986年6月14日

    2023-11-5 / 标签: 1986 剧场版 平田敏夫 MADHouse

    （4.5/10）战后愚民小视角，用乐观态度面对生活苦难，主题与前作延续，槽点更多。配音和台本问题没有丝毫改进，角色说话没有真挚感情起伏只有念课文演话剧式的脑残棒读和装模作样的地方口音与弹舌自嗨（md你真以为自己很有趣吗？）听得人直犯恶心，呈现主旨的方式依旧只是作者为了阐述自己的观点而设计主角光环进行各种夸张失真的表演和大量赘余的台词堆砌，就更令人反胃作呕了（桥段乐景衬哀情的内在厚重感都被这种虚伪傲慢的创作态度毁的一干二净，只留下没头没脑的表层低智傻乐，所谓同情只存在于场外观众的脑补中）。你tm还不如把主角声带撕了全做成默剧，简直浪费作画和几首还行的配乐。极其痛苦的观影体验，两部电影都是主观0分。还是那句话，《在这世界的角落》剧场版（2019年加长版）讲述类似的主题，是这两部残次品的完全上位。

  • 赤足小子 はだしのゲン

    1话 / 1983年7月21日 / 真崎守 / 中沢啓治 / 富沢和雄

    2023-11-5 / 标签: 1983 剧场版 真崎守 MADHouse

    （5.5/10）场景建筑和角色人设并不算很复杂但修的不错（圆润的描边保证了构型可爱又减少了画面崩坏），灵活的人物运动体现年轻的朝气，流畅的轰炸则赋予战争直观性。然而配音的糟糕棒读和刻板单一的文本设计实在有够笨拙和掉价（强行减大分），角色输出观点时完全是念台词的作者呆板替身，感情流露苍白无力缺乏实感，尤其投弹后的剧情里这种缺乏常识逻辑为展现而展现的违和感更强烈，哪怕作品立场没问题，角色塑造却被迫止步不前，作品仅算得上是水平低下的意识形态宣传片了（再差一点就快和《那兔》式最愚蠢的末流表达方式媲美了，如此多余繁杂的台词堆砌居然还要加旁白是觉得观众没有基本理解能力吗？）。与之相比，原子弹轰炸日本的高潮画面演绎可比全片所有的文本拼凑出的单薄力量还要完整。近年的剧场版《在这世界的角落》是本作的完全上位。

  • 立食师列传 立喰師列伝

    1话 / 2006-04-08 / 押井守 / 押井守

    2023-10-22 / 标签: 2006 剧场版 押井守 Production.I.G

    （7.5/10）闷骚老押陪你解构日本战后史。本片的实验性视觉表现摸到了动画和真人载体的边界：脏暗旧的环境滤镜之中原始影像图片切割来回播放制造拙劣运动感，将真人当物品来使用可以说是真纸片人动画（特地请这么多业界大佬来客串扮丑也是没谁了）。内容物更是导演的私货，从娱乐和严肃两种观影角度审查会得出不同的评价。虽然设定瞎扯、表情狰狞、老梗遍地，但川井宪次的冷峻配乐和剧本历史隐喻造就了扎实的背景基调，这种违和感正是晚年押片的特征，不过果然押井守的拍片风格还是太闷了，观影体验宛如被迫听了两个小时“专家”的讲座。「立食师」作为所谓文献考察对象，是战争之后被时代抛弃的流浪群落，代表社会动荡不安时的反秩序思想活动；不同的故事直接反映时代风貌与文化发展，最终“和平与民主的幻想走向终结，命运的道路不知延向何方。”

  • 机动战士高达 逆袭的夏亚 機動戦士ガンダム 逆襲のシャア

    1话 / 1988年3月12日 / 富野由悠季 / 北爪宏幸

    2023-10-18 / 标签: 1988 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （7.5/10）第二次新吉翁战争，阿姆罗与夏亚的终局之战，首部使用CG的剧场版动画，临近时代的终结。本作与ZZ衔接断层，引出的新角色没能塑造完善（哈萨维和倩恩的魔改情节真没啥水平）；在缺乏剧情铺垫又缺少表情细节的基础上角色的动机情绪完全来于富野粗糙庸俗直白的电波系台词（怪不得很多人喜欢聚会看这片，台词真的又迷惑又好笑）；很多场景的衔接和转折都生硬得像是总集篇，虽然作画强但过多机战挤占了其他文戏的空间；关键桥段没有配乐只靠音效是轰不出史诗和感动的。本片大概是想讲理想主义悲歌，可惜表现不佳。早熟的孩子用一场理想革命逆袭包装自己败给宿敌的愤怒和没有母亲的孤独，藏在夏亚化名下的他终究是卡斯巴尔。片尾的人造奇迹并没能解决问题本质，在传奇的主角消亡之后，高达宇宙继续陷入永无止境的战争循环，直到∀才终结。

  • 关于我家的一切 Interdit aux chiens et aux Italiens

    1话 / 2022年6月15日 / Alain Ughetto

    2023-10-16 / 标签: 剧场版 2022

    （7.5/10）战争年代的微观家族史，弱化了战争苦难而加强了生活安稳。制作中在泥捏小人世界里加入了真人导演的一双大手：手一面参与场景构筑展现部分电影制作过程，一面代表提问者的身份与人物跨越时空地进行交互。不过这个尝试过于收敛和边缘化，更像是进阶的蒙太奇（二者交互偶尔才产生，其余时间无论画面呈现还是叙事技巧都较为常规，并未进一步挑战更复杂的视觉效果和叙事规则的有机融合，只是温和地放大了定格动画载体的“虚假”性和插入了甚至不能称为“动画”的无处理录像），基于本身平淡的回忆录风格，最终也仅仅是让作品温水煮青蛙地更“有趣”了一丁点，可惜音响感情色彩不浓厚，剧本结构高潮也不明显，依旧需要观众的耐心，张力不足的观影体验证实了作品缺少想象力的突破和观影的冲击力加成，尽管定格部分做得挺流畅但远不够“高级”。

  • 机动战士Z高达III 星辰的鼓动是爱 機動戦士ZガンダムIII -星の鼓動は愛-

    1话 / 2006年3月4日

    2023-10-12 / 标签: 2006 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （7.5/10）机动战士Z高达TV动画二十年后启动的总集篇剧场版企划其三。新旧画面六四开，宏大音响调度给力，宇宙三方对抗几乎从头战到尾实在太痛快（单论新制作部分比G复国剧场版还好），业界只有富野才能驾驭如此大规模的混战（极具力量和美学的分镜也看得非常满足）。Z剧场版补足了一些原版缺失的细节但也删去了很多重要的桥段，着墨较少的人物塑造不得不挤压到大混战的狭缝里才得以发出微光。剧场版的基调不同于TV，文戏/台词的细节改动造就决定性的差异，引出卡缪没疯的结局合情合理。但直接与TV后续产生冲突导致本作定位模糊，最终只能说是白富野的一场梦。如果：原本没出ZZ和CCA、剧场版篇幅加长还原删去的情节、画面全部重制为新版、把前作感情戏内容细腻修缮，以上条件满足一点本作个人评价可升8分，全部满足可升8.5分。

  • 机动战士Z高达II 恋人们 機動戦士ZガンダムII -恋人たち-

    1话 / 2005年10月29日

    2023-10-12 / 标签: 2005 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （6.5/10）机动战士Z高达TV动画二十年后启动的总集篇剧场版企划其二。新旧画面占比基本六四开了，远超预期的高质量新规作画搭配高效镜头调度和配乐加成赋予爽快的观感（角色细节很萌诶），但更稀碎的切换让人感觉在看两部作品（人设细节不够统一）。不过机战以外的剧情删改做的比前作差太多了，富野是想要改动作品内容但依旧在当作总集篇去剪而不是彻底地贴合剧场版篇幅作为新作对待，纯粹的加速和压缩对角色感情戏描绘是致命的：TV中本就想吐槽的三位女配恋爱脑的设定到了剧场版更加草率，很多人物对话和关系进展都是唐突出现、强硬进行又火速消失的，尤其在没改电波台词和场景衔接的基础上对观众逻辑理解起受阻作用，更别提共情了。看过TV如我可无视缺陷跟上节奏磕磕CP还能看个小爽，路人观众需谨慎。剧情收束于哈曼出场三方宇宙对峙。

  • 机动战士Z高达 星之继承者 機動戦士Zガンダム -星を継ぐ者-

    1话 / 2005年5月28日 / 富野由悠季 / 富野由悠季 / 安彦良和

    2023-10-11 / 标签: 2005 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （7.5/10）机动战士Z高达TV动画二十年后启动的总集篇剧场版企划其一。由于Z的剧本不如初代水回多，剪辑为一个半小时的电影后节奏紧凑信息量大：很多事前铺垫被删去，小型混战多合一直接变大混战，辅以新添文戏过渡桥段交代设定（体现人物性格的小细节也挺乐呵，卡缪改动之后更有传统主角的责任感），改动后的剧情稍有仓促但对个人来说观感比TV畅快多了。重开的配音处理的比TV更好，但占三成的新画面由于时间相隔太远属实有些尴尬，数码时代娴熟的人物表情动作细节、阴影上色立体感、剧场版级别的作画流畅度（新规人设机战画面看爽咯）都和上世纪TV差别很大，虽不影响剧情衔接但视觉体验反复横跳像个半成品，的确比纯用旧兼用卡要好但作为炒冷饭而言诚意不足（如果画面全重制至少8分起步）。总的来说有些奇怪，但整体素质超出预期很多。

  • 机动战士高达 剧场版III 相逢在宇宙 機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編

    1话 / 1982年3月13日 / 富野喜幸

    2023-10-10 / 标签: 1982 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （7.5/10）0079元祖高达TV动画的总集篇剧场版其三，评价为超出原作的表现。特效作画堆得满满，有不少加画和重画镜头，阿姆罗与拉拉神交的部分演出相当超前（如果仔细想想这段的意义，其思想也是较为超前的，只是表达上沾了些抽象富野的电波味台词比较迷惑和难以共情），视觉观赏性提升了一个档次；并不觉得插入曲质量多么惊艳，但插入的时机选的不错，效果达标就是好事。剧本上跟随前作，紧紧扣住骡子夏亚双主角的宿命，完全保留所罗门战役全部内容，扎比家灭亡的流程也很清晰。“相逢在宇宙”首先应该是阿姆罗和父亲在宇宙间的悲剧重逢（增加了疯傻父亲跌落楼梯死亡的画面），然后才是众人跟随骡子和拉拉的“NT群聊”（）躲过爆炸大难不死的结尾，一年战争到此告一段落。如果不是总集篇的话能给8分。若有后来补番的观众建议只补剧场版。

  • 机动战士高达 剧场版II 哀・战士 機動戦士ガンダムII 哀・戦士編

    1话 / 1981年7月11日

    2023-10-9 / 标签: 1981 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （7/10）0079元祖高达TV动画的总集篇剧场版其二。剧情上删去了一些无关紧要的注水单元回，因此比第一部更紧凑一些，不过在剪辑上略去了部分细节导致衔接不够顺畅（大体理解还是不成问题），相比TV篇幅的缩短也让一些重要情绪渲染和角色的牺牲效果被压缩了，不过与TV后期匆匆转向神棍不同，剧场版更早提出了NT设定并加以主题巩固（服务于此也添加了一些新画面）。作画质量无论流畅度还是特效演出都比第一部有所进步，插入曲听起来也算不错。本作作战中的人物视角比前作更为细腻：在两场连续上演的悲剧之中，战士个体感情与敌我战争对决有机连结，进而在不同角色（阿姆罗、凯）成长的同时展现出同种时代背景下淡淡的无奈与伤感，生活气息十足。依旧是合格的总集篇和剧场版，个人观感略优于前作，基于一些其他瑕疵槽点，评分不会提高。

  • 机动战士高达 剧场版I 機動戦士ガンダム

    1话 / 1981年3月14日 / 富野喜幸、藤原良二

    2023-10-9 / 标签: 1981 剧场版 富野由悠季 SUNRISE

    （7/10）0079元祖高达TV动画的总集篇剧场版其一。除了一点重画镜头和新加镜头以外大多画面来自于TV（各方面都很粗糙但还算流畅且不影响理解的作画水平），音轨似乎也有一些小变化。内容删减大致得当（名场面应该是一个没少）且衔接基本通顺，两个小时的篇幅不算很快的叙事节奏对于科幻世界观的呈现要连贯一些，也方便观众察觉剧本功底的扎实（吉翁将领卡尔玛被夏亚陷害之死和阿姆罗妈妈的重逢与离别算是比较显露的亮点，能够看出人物在大环境下的理念立场冲突与角色心境的成长）。以基连的宣讲作为结尾是个不错的选择，随着“吉翁万岁”的群众口号逐渐淡去，漂泊的白色基地孤独地飞向天空。作为总集篇和剧场版来说都算是合格的成品。

看过的标签

/ 展开全部标签
本页永久链接:
http://bangumi.tv/anime/list/620055/collect