MelodyOYO @759011

  • 蓝色恐惧 PERFECT BLUE

    1话 / 1998年2月28日 / 今敏 / 竹内義和

    2023-3-10 / 标签: 1990s 今敏 剧场版 MADHouse

  • 新世纪福音战士剧场版 Air/真心为你 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に

    2话 / 1997年7月19日 / 鶴巻和哉、庵野秀明 / GAINAX、庵野秀明 / 貞本義行（コミック：月刊少年エース連載／角川書店）

    2023-9-9 / 标签: 剧场版 GAINAX 1990s 原创

    极富个人化表达的作品。亮点不只在于高潮迭起的剧本和诸如跳接镜头的特殊的分镜设计，更在于作者如何将对人的存在和关系的构念和价值观通过一场盛大的重启仪式传达出来。三冲和人补的启动的画面既具先锋性又保留了动画的传统化魅力。短短几十分钟的后半篇又将观众带入主角的内心世界，共同见证碇真嗣从“逃避”到“相信希望”的人格升华的过程。痞子在保留了一定作者性的同时，也使用了画面和对白的双倍信息量轰炸观众的大脑，让整部作品保有了基本的剧本逻辑。其效果见证了庵野秀明天才的创作手法，也证明了evangelion是只有痞子才能拍出来的东西，是痞子剖开内心所有想法才创作出来的作品。

  • 新世纪福音战士 新世紀エヴァンゲリオン

    26话 / 1995年10月4日 / 庵野秀明 / GAINAX / 貞本義行

    2023-4-11 / 标签: GAINAX 1990s TV

    TV版最遗憾的地方在于它不是一部完整的作品。通篇叙述的几乎是自我认知和人际关系的剖析，痞子把一个个精神变态的内心用刀剖给你看，并且能够从中折射出对现实人际关系的思考。剧情里三人格的探讨和豪猪效应都有很大的展开和讨论空间，但也有部分角色（如律子）剖得不够仔细。ep25和26不必多说，用元叙事的方式去打破虚构审判角色以灌输价值观还是一种相当挑战观众底线的方式，从当年观众的反应来看，大概是赌输了。

  • FLCL フリクリ

    6话 / 2000年4月26日 / 鶴巻和哉 / GAINAX / 貞本義行

    2023-10-13 / 标签: OVA GAINAX 2000s Production.I.G

    《FLCL》在短短六集的时间里缔造了一种超乎想象的作品语境，以至于让每一位致力于寻找影像中一丝不苟的细节的观众都被创作者的敏捷、热情和冲动的天赋所折服。对于那些倾向于强调实验动画与观众不可调和的矛盾和把模仿现实的演出当作展现青春情绪的专利的人来说，鹤卷和哉和其余主创已经用他们天才般的想象力证明了自己的真实价值。而优秀的演出总能化腐朽为神奇，诸如NG片段、高速移动镜头、报纸演出和再解构、充满全片的摇滚剧伴的想法一次次刷新着认知，令人醍醐灌顶。唯一遗憾的地方在于鹤卷没有及时地关闭狂气与灵感四溢的潘多拉魔盒，正如本片作画上张数时而节省时而豪奢的使用一般，飒爽的战斗与前戏之间的过渡并不连贯。这种来自于世纪之初的忧郁与癫狂的呐喊，如同剧中巨兽的咆哮一般足以将许多以豪气的意识流演出自居的后来者碾得粉碎。

  • 剧场版 魔法少女小圆 [新篇] 叛逆的物语 劇場版 魔法少女まどか☆マギカ [新編] 叛逆の物語

    1话 / 2013年10月26日 / 宮本幸裕 / Magica Quartet / 岸田隆宏、谷口淳一郎

    2023-2-23 / 标签: SHAFT 剧场版 原创

  • 千与千寻 千と千尋の神隠し

    1话 / 2001年7月20日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2023-3-9 / 标签: 吉卜力 剧场版

  • 机动战士高达0080 口袋里的战争 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争

    6话 / 1989年3月25日 / 高山文彦 / 矢立肇、富野由悠季 / 美樹本晴彦

    2023-10-3 / 标签: OVA SUNRISE 1980s

    若说《飞跃巅峰》碍于篇幅而未能对宏大世界观和角色内心动向进行钻研的话，0080中的山贺博之则更为成熟地完成了对深度和广度的探索。业界为凸显矛盾冲突的戏剧性而抛弃细节逻辑的剧本比比皆是，然而山贺选择直接建立在孩童视角，用荒诞不经的故事去刺破更为宏大的战争历史观叙事的谎言。坠机、劫车、混战，脱离了这些巧合的故事未必会真实发生在现实世界，但战争却是实实在在的。简化了战争双方矛盾的积累过程而刻意凸显人性的复杂考量，这些剧本上的情节详略设计也是山贺的长处之一。高山文彦的分镜节奏错落有致，时而紧凑干练，时而充盈留白。其余的一些细节设计也值得探讨，诸如ep1的室内谈话的视角对比，男主角的服装产生的身份认同等。结尾的空镜头意味深长：在银河系乃至宇宙，如此的战争时时刻刻都在发生。

  • 伤物语III 冷血篇 傷物語III 冷血篇

    1话 / 2017年1月6日 / 尾石達也 / 西尾維新「傷物語」（講談社BOX） / 渡辺明夫、守岡英行

    2023-3-22 / 标签: 剧场版 新房昭之 SHAFT 轻小说改

    前两部毕竟不是一个完整的故事，剧情完整看下来观感好很多

  • 吹响！悠风号 第二季 響け！ユーフォニアム2

    13话 / 2016年10月5日 / 石原立也 / 武田綾乃（宝島社文庫「響け！ユーフォニアム」シリーズ） / 池田晶子

    2024-4-16 / 标签: 京都动画 TV 轻小说改

    石原立也，或者说连带着许多京阿尼系的监督将模仿现实影视剧演出的手法运用得炉火纯青，以至于走向了新的停滞，尽管其成果是毋庸置疑的——至少《京吹》确实是一部精致的工业艺术品，我们从仿现实摄影的光影模糊处理就可窥知一二。然而石原也无意添加过多作者性的注脚，因为即使添加了，也很容易在既有环境下经验性地成长出石立太一式的、藤田春香式的方向（媚俗与否则还要看观众的主观意见），前者会顾自地凝视少女的一颦一簇；后者则矫揉地卖弄少女的垂涕，而将故事真正的内核与角色的暗流束之高阁。要说故事是主打成员间互动的群像戏的话，又不得不忽视角色之间关系模块化的事实，所以某种意义上，其内部结构大致与传统的日本少年漫画作品并无差别，其优势或许胜在一种“有限的真实”，观众不喜欢隔岸观火，也不喜欢被揣测窥视，于是独属于京吹的“距离感”就毫无疑问地胜出了。

  • 天国大魔境 天国大魔境

    13话 / 2023年4月1日 / 森大貴 / 石黒正数「天国大魔境」（月刊アフタヌーン／講談社刊） / うつした(南方研究所)；副：吉田優子、渡辺愛

    2023-9-16 / 标签: Production.I.G 漫画改 TV

    石黑正数老师在创作公路片时并没有像其同行的惯常做法那样，单纯描写旅途中的所见以及这些见闻对主角价值观的影响。《天国大魔境》为我们勾勒了这样一个灾难后重建的世界，人们的价值观正在崩塌，但是诸如爱情和性的观念却在一次次重塑。森大贵监督放任演出发挥的总方针使得单集演出得以各尽其长，在原作的基础上添加属于自己的独特想法。新井洋次郎在ep5的发挥放大了作品的悬疑惊悚风格，藤田春香在ep8的特别演出则出色地调动了观众的情绪，在冷静的原作品类中增添了自己对于人性挣扎的思考。石井俊匡在ep12的交叉剪辑和畸变镜头让人印象深刻。五十岚海在ep10的演出则尤其体现出卓尔不群的气质。不同于模仿传统实拍电影的技法，五十岚老师懂得如何发挥动画作品在线条、景别、色彩方面对叙事的匠心独运的设计。这样的对传统反叛的演出正是当今业界所需要的，这样大胆的性格更是当今业界所欠缺的

  • 化物语 化物語

    15话 / 2009年7月3日 / 新房昭之 / 西尾維新「化物語」（講談社BOX） / 渡辺明夫

    2023-3-21 / 标签: SHAFT 轻小说改 TV

  • 飞跃巅峰！ トップをねらえ!

    6话 / 1988年10月7日 / 庵野秀明 / 岡田斗司夫 / 窪岡俊之

    2023-9-11 / 标签: GAINAX 1980s 原创 OVA

    80年代的日本，彼时的冈田斗司夫、G社和众多与普通大众划清关系的OVA观众宅依然痴迷于少女机甲和宇宙战争的庞大史诗之中。彼时的庵野秀明也尚未桎梏在自己未来的创作去向和动画业界的生死存亡的囹圄之中。面对巨大机甲摆着Pose被送往太空，观众也好主创也罢都只是一笑而过。太空是浩瀚的，大到人类只能蠡测管窥，凝望着闪耀在赛璐璐底片上的群星璀璨；太空是神秘的，机甲飞船的背光处只能埋没在高对比的阴影之中，身处机舱时人物脸上的多重阴影和灰暗色调渲染着逼仄阴暗的环境。前三集主角的下沉情绪流与4、5集形成鲜明对比。但ep2/3只是由于篇幅限制而使观众没有很好地跟随伪封闭叙事走进主角内心，而ep4/5的机械降神则是真正地neta了古希腊戏剧将神明用舞台装置代入故事之中的迂拙手段。庵野秀明的生物科幻设定依旧让人着迷。作品既是宅宅兴趣，也是天才妙计。

  • 魔法少女小圆 魔法少女まどか☆マギカ

    12话 / 2011年1月6日 / 新房昭之 / Magica Quartet / 岸田隆宏

    2023-9-22 / 标签: SHAFT 原创 TV

    ×2

  • 街角的童话 街角のメルヘン

    1话 / 1984年7月21日 / 天野嘉孝[天野喜孝]、遊佐和重、桜井利行

    2023-9-20 / 标签: OVA 1980s

    不足1小时的时长没有给作品施加太多限制，作者讲的故事并不复杂，甚至只是沙数高楼间的两个人的简单邂逅而已。二人的相遇被四段超现实的演出串联起来，透过绘本般丰富的意象和摇滚式的剧伴，观众能体会到角色对生活和爱情的美好向往。成年的童话不必立足于任何现实性的理性情景，较之于其他作品，这种将现实与超现实泾渭分明的处理更加得体。

  • To Heart

    13话 / 1999年4月1日 / 高橋ナオヒト / AQUAPLUS（アクアプラス）

    2023-9-3 / 标签: GAL改 1990s 高桥直人 TV OLM

    作品最令人印象深刻的是平缓淡雅的演出风格。高桥将对白间的空档隔开，插入大量的空镜头（动画里又称“定帧+特写”）和过渡镜头，将角色不可告人的情愫留白成沉重的缄默。如何做好gal改动画是业界的难题之一，脚本将男女主的感情互动埋伏成剧情中的暗线，缓缓铺陈到结尾才得以释放，风格既节制又优雅。ep1/2/6的交叉叙事串联起角色矛盾的同时也增加剧本可读性。配乐也较为出色，背景美术也起到很好的勾勒环境和渲染情绪的作用。另外出场角色过多会使单元回剧情的塑造显得没什么意义。二次元每年新增人口成百上千，塑造好的角色依旧凤毛麟角。不止是日本动画，如今全世界剧作家都已经丢失了对校园和青春的刻画能力，用力过猛的作品仍然居多。对这些人来说，本片应当是一个不错的参考。

  • 吹响！悠风号 響け！ユーフォニアム

    14话 / 2015年4月7日 / 石原立也 / 武田綾乃（宝島社文庫「響け！ユーフォニアム」シリーズ） / 池田晶子

    2023-9-14 / 标签: 京都动画 轻小说改 TV

    在众多京都演出家的协作下，《吹响吧上低音号》完美地证明了在优秀的演出、作画、分镜和摄影工作的衬托下，一部TV动画可以达到什么样的高度。石原立也在创作时紧紧扣住作品“青春”的主旋律，因而本作也自始至终体现着高中社团生活的生活性。不止是对白有心于此，木上老师等演出家着眼于在动画中营造现实感，除了在摄影工作中添加了边缘模糊、背景模糊和紫边等效果外，还模仿了不少诸如俯视镜头和手摇镜头的实拍电影的技法，而随处可见的日光、略带夸张而超现实的演技卡则更是宣告本作是有别于其余实拍电影的、真真正正描写生活场景的动画作品。尽管有些地方仍用力过猛。 剧本大概是软肋之一。许多人物（甚至包括主角）的心理转变处理总是一笔带过，但在体现其余细节心理方面却处处留心，脚本明显抓不住重点。包括对恋情和友情的处理点也是。秀一的存在在剧情走向上实属多此一举。

  • 双恋 Alternative フタコイ オルタナティブ

    13话 / 2005年4月6日 / 平尾隆之（チーフディレクタ ー） / 双葉ひな、ささきむつみ / 小林利充

    2023-9-23 / 标签: ufotable 原创 2000s TV

    八分献给前九集。落入俗套的并非剧本，而是剥离了叙事结构的故事本身。述及金月龙之介的出类拔萃时，先不必议论其都合主义的超展开和屡见不鲜的剧情走向，实际上误导观众注意力的叙诡、痛快的叙事节奏、详尽打磨的对白和在本剧中极为突出的交叉叙事才更能彰显炉火纯青的技法功底。还应提及的是平尾隆之和荒木哲郎在本剧分镜演出上的优异表现。实拍电影的镜头语言并不能概述平尾的分镜才华，多个意象的首尾呼应和特写强调增添了观众对角色心理的可读性、固定机位、鱼眼镜头和角色远景凸显出笑点，以及pan和漫画格的使用以丰富画面信息的想法将平尾老师的才华尽数体现。兴许是过于担心超展开对作品风格的撕扯会破坏观众的心理体验，监督选择将插科打诨的毒电波剧情置于首尾来缓解这种冲击，令人不快的是，这种丢盔弃甲的胡诌本就不应被给予过多宽容。

  • 剧场版 少女☆歌剧 Revue Starlight 劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト

    1话 / 2021年6月4日 / 古川知宏 / ブシロード／ネルケプランニング／KINEMA CITRUS / 齊田博之

    2023-3-29 / 标签: 原创 剧场版

    演出比Tv版更上一层楼，剧情算不上短板但也不够出彩，也许歌舞片能够为动画界提供一种新的演出思路，但会不会这种剧本演出或许本来就不适合TV动画而更适合剧场版？

  • 福音战士新剧场版：序 ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序

    1话 / 2007年9月1日 / 摩砂雪、鶴巻和哉 / 庵野秀明 / 貞本義行（主）

    2023-10-16 / 标签: 剧场版 GAINAX 原创 2000s

    TV版前6话的新编集，在补充了台词和分镜便于观众理解之余也对原作部分内容有所删节。如果把本作视为TVA的改编作品来看，在保留了一些经典桥段和分镜的基础上，序的改编使得故事情节更加详略得当，人物行为看起来更加合理。在最终战大场面特效和高质量原画的加持下，角色情绪在规整的演进过程中得到了很好的释放，然而这种改编一定程度上消磨了庵野的作者性，压抑的背景光、念白和诘问有所减少，取而代之的是更加温柔的理解和安抚，似乎故事真的要向一个小男生走出童年阴影拯救世界的方向迈进。3D和摄影特效的使用一定程度上增加了观感，其效果不仅仅影响到在宏大场面氛围的营造，对战斗真实、压抑的氛围渲染也有所突破。总得来说，个人感觉至少本作的改编在主创意图达到的效果上是成功的，尽管失了新世纪福音战士的魂，但有关方向性的讨论终究是见仁见智的。

  • 咒术回战 第二季 呪術廻戦 第2期

    23话 / 2023年7月6日 / 御所園翔太 / 芥見下々（集英社「週刊少年ジャンプ」連載） / 平松禎史、小磯沙矢香、[副]森光恵

    2024-1-24 / 标签: MAPPA 漫画改 TV

    御所园监督的折衷主义在改编思路上几乎迥异于那些肆意挥洒才华的创作者们，《咒术2》不吝于展现演出家和原画师们的创意，同时又在故事内容上大体保持着遵循原作的状态。对于观众来说，其优点是显而易见的——层出不穷的令人诧异和惊喜的演出作画就是最好的证明。然而，这种思路一定程度上也是工期管理混乱、忽视镜头基础逻辑的打戏和异样的节奏分配等一系列弊病的祸端。影像画面自不必当故事的陪衬，但不可否认失败的原作确确实实拖了作品的后腿。比起照顾其他读者的情绪，独眼猫显然更倾向于讨好那些热衷于比拼和战斗的爱好者群体，角色的出场与离场、多此一举的设定也好，故事内容的演进也罢，到底都是打架斗殴的前戏，说是佐料都有点言过其实。御所园监督没有打算担当下一个原作粉碎机的称号，于是《咒术2》也顶多是一部创意想法丰富的优秀漫改作品，足够教人惊喜，也足够令人失望。

  • 幸运星 らき☆すた

    24话 / 2007年4月8日 / 山本寛(1-4)、武本康弘(5-24) / 美水かがみ / 堀口悠紀子

    2023-9-11 / 标签: 京都动画 漫画改 2000s TV

    断断续续地追完了。京阿尼从世界系逐渐向日常系转型的背景下诞生的作品。与一般意义的搞笑和日常作品不同，《幸运星》注重于发现生活中难以被人察觉到的微小细节或习惯，并用角色对白的形式平铺直叙地展现出来，在兼有otaku风格的同时也留存了浓郁的生活气息。同时与一般作品里的元虚构情节不同，《幸运星》选择使用cpart幸运频道打破第三面墙直接接触观众，这一做法不仅是那个年代注重作品与网络用户实时交互环节的效果，实际上在缓和作品与观众的间离作用上也发挥了效用。作品主题上注重一种“极简主义”的叙事，在简化背景以贴合角色画风的同时，全片也几近保持了静止镜头，对白基本由生活琐事和犀利吐槽组成。至于山本先生和武本先生的贡献，作品里两人交叉工作环节太多，很难评判成就孰高孰低。

  • BanG Dream! It's MyGO!!!!!

    13话 / 2023年6月29日 / 柿本広大 / ブシロード / Craft Egg；动画人物设定：茶之原拓也、八森優香、Shin Joseph

    2023-9-15 / 标签: 原创 TV 偶像

    “迷子”，日语取“迷失方向的人”之意。在羽丘女子学院的女高中生群体里，依旧有人迷而不反，依旧有人迷途知返。与晦涩的主题表达不同的是，演出一开始就将“现实感”的表演毫无保留地展现给观众——在阴郁的雨天，名为crychic的乐队解散了，乐队的人都陷入了“迷失”之中。而后收敛的演出也贯彻了这一风格，以至于动画中常见的夸张表达（幻想情节等）几乎消迭，取而代之的是高信息量的剧本对白和高情绪输出的live表演，铺垫观众情绪的任务则几乎交由脚本一人负责。因此在演出层面，大胆的机位设置、优秀的角色场景调度则成为了本片的特色之处。绫奈老师在铺垫故事伏笔、铺陈角色情绪、并且在合适之处爆发的笔法使作品润色不少。ep3的人称视角和ep7的监视视角效果得当但仍用力过猛。另外MyGO还向业界证明了一点，人物与故事情节推进的交叉叙述远比病骨支离的单元回更为得巧

  • 偶像大师 THE IDOLM@STER

    26话 / 2011年7月7日 / 錦織敦史 / バンダイナムコゲームス (バンダイナムコエンターテインメント) / 錦織敦史

    2023-9-7 / 标签: A-1Pictures TV 偶像

    13位主角，25集的时长，即使有原作剧情打底，偶像大师这个动画化企划对于任何创作者来说都是不小的挑战。事实上即使追完了25集也很难对其效果感到满意，主要原因来自于单集之间的水准实在是大相径庭。ep7的脚本演出在完成双线叙事的同时能够用场景道具铺垫情绪，ep16的脚本却能写出仓鼠马拉松这种不知所谓的故事。锦织老师解决单元回间角色剧情过于割裂的方法是增强单元回的趣味性，因此让各集尝试了不同风格的剧本，或许是担心单人剧情薄弱描写过犹不及而做出的妥协决定。ep20仰仗着分镜演出做出了不错的效果，ep25的发挥则更为完美。高雄老师除了打光和角色调度手法外，还多次尝试用音画分离和空镜头渲染情绪，实际演出效果相当出色。作画资源集中也是监督能够管理好创作团队的证明。

  • 剧场版 空之境界 第五章 矛盾螺旋 劇場版 空の境界 第五章 矛盾螺旋

    1话 / 2008年8月16日 / 平尾隆之 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 高橋タクロヲ

    2023-9-24 / 标签: ufotable 剧场版 轻小说改

    【剧透】作品的视觉母题几乎一开始就牢牢地锁在观众眼里——公寓、车辆的对称构图就已预示了作品将紧紧围绕“两仪”的太极意象进行探讨。随后的重复剪辑也继续强调了另一有关“轮回”的谜底（诚然也有时空过渡的作用）。平尾隆之一改我们在双恋A和学美中对其科诨态度的刻板印象，用镜头的快切组合演证了其在惊悚类型片的独到造诣。或许是对自己方兴迈入这一未知领域的不自信所致，本作被过多地杂糅了平尾导师今 敏先生的影视要素，繁复的使用对白或道具作为参照的组接剪辑（积累蒙太奇）就是其例。其中能察觉到的平尾一以贯之的作品要素莫过于前后呼应的对比，螺旋烟雾的意象被悄然安排在故事的开头和结尾之处。而作品中最值得关注的两点，一是让两仪式在故事和画面的同时离场的安排；二是用电梯画面来伪造危险尚有距离的错觉。其余用力过猛方面仍有存在，摄影环节对影像的模糊处理和光晕效果的冗余让人烦躁。