MelodyOYO @759011

  • Love Live! 学园偶像 电影 ラブライブ! The School Idol Movie

    1话 / 2015年6月13日 / 京極尚彦 / 矢立肇 / 室田雄平

    2024-2-8 / 标签: 剧场版 SUNRISE 原创

    花田十辉其实也从来没有考虑过偶像的存在问题，于是当其被对白嚼碎成肤浅的命题、再堂而皇之地当作系列终章的核心动机放送的时候，故事本身就已经显得毫无说服力了。就算抛开前半段穿插歌舞片的灌水旅行综艺不谈，剧本情节之间缺乏逻辑的连贯，MV舞蹈和Live的穿插忘记了分镜的过渡，也使得作品中的矛盾重重。μ’s的奇迹、伴随第二季结尾的泪水和告别在粉丝间是如此轰动，京极和花田似乎认为，这是一部不管怎么写都绝对会受欢迎的作品。就算在影院公开放映，他们也没打算留下任何可供借鉴的经验。因此时至今日，这部电影对我的意义就只剩下回味日天歌和仆光的Live，在仅有的一点热情也消失后，简直什么都不剩下。

  • Love Live! 第二季 ラブライブ! 第2期

    13话 / 2014年4月6日 / 京極尚彦 / 矢立肇 / 西田亜沙子、室田雄平

    2023-3-21 / 标签: 原创 SUNRISE TV 偶像

  • Love Live! 虹咲学园校园偶像同好会 ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会

    13话 / 2020年10月3日 / 河村智之 / 矢立肇 / 横田拓己

    2023-10-14 / 标签: SUNRISE 偶像 原创 TV

    时隔多年再看拉拉，无论是3D技术力还是舞台演出都比初代更上一层楼。偶像动画的类型总是先天地将staff禁锢在命题作文的框架里，同时又令其肩负起在最短的篇幅内塑造一众角色的艰巨任务。对他们来说，流水账般的单元回或许并不是简单地应卯划到，而是一种更为妥协平衡资方和观众的保守派做法。河村智之不仅在Live运镜方面有独到理解，采用与Live舞台和音乐分离的画面演出来增色偶像魅力的技法也匠心独运。部分集数的分镜表现欲过重以至于影响观感，在本片中大放光彩的演出家仍需要谨慎的磨练。田中仁老师在调和剧本中角色矛盾的高潮场面时总意图通过演出来蒙混过关，实际上是放弃探寻剧本在矛盾的铺陈和解决过程中所能体现出的独特魅力，实在可惜。（p.s.拉拉也是我迈入萌萌二次元世界的起点了，就像老朋友一样，看完总有一种安心感。）

  • Love Live! 虹咲学园校园偶像同好会 第二季 ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会 2期

    13话 / 2022年4月2日 / 河村智之 / 矢立肇 / 横田拓己

    2024-5-21 / 标签: SUNRISE TV 原创

    私以为观众对偶像动画的接受程度取决于作品所描绘的以角色为中心的故事情节，由于这些角色（特别是精神上）必然具有屈从于展览的美学价值，此先常见于故事中的角色内部的具有复杂性的个性精神就不得喧宾夺主。正因如此，田中仁刻意弱化了情节的戏剧性，而把角色自身的具有展览价值的精神视为剧作发展内在逻辑的引线，并且别有用心地将这种精神外显并归纳为“热爱”与“梦想”，也就是本作故事冲突的焦点。然而，是作为同好会成员遵循热爱，还是作为出道偶像追求梦想，这种冲突之所以并不剧烈，是因为田中仁在抛出问题前就先赋予了角色以解决问题的美德的钥匙，所谓困难不过一场对话就足够搞定，作品的性质和背景不容许有太多纠纷，这也导致过于聚焦个人而产生的多人群像的脸谱化状况。幸运的是，即便工期不够稳定，动画制作水平也仍旧在及格线之上。特别的一点：Live运镜有失水准。重看欲望不高，但仍期待完结篇。

  • 奇蛋物语 ワンダーエッグ・プライオリティ

    12话 / 2021年1月12日 / 若林信 / 高橋沙妃；客串人物设定：久武伊織

    2023-9-22 / 标签: CloverWorks 原创 TV

    ×3

  • 一拳超人 ワンパンマン

    12话 / 2015年10月4日 / 夏目真悟 / ONE・村田雄介「ワンパンマン」（集英社「となりのヤングジャンプ」連載） / 久保田誓；副人设：小田剛生

    2023-2-23 / 标签: MADHouse 漫画改 TV

  • 福音战士新剧场版：序 ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序

    1话 / 2007年9月1日 / 摩砂雪、鶴巻和哉 / 庵野秀明 / 貞本義行（主）

    2023-10-16 / 标签: 剧场版 GAINAX 原创 2000s

    TV版前6话的新编集，在补充了台词和分镜便于观众理解之余也对原作部分内容有所删节。如果把本作视为TVA的改编作品来看，在保留了一些经典桥段和分镜的基础上，序的改编使得故事情节更加详略得当，人物行为看起来更加合理。在最终战大场面特效和高质量原画的加持下，角色情绪在规整的演进过程中得到了很好的释放，然而这种改编一定程度上消磨了庵野的作者性，压抑的背景光、念白和诘问有所减少，取而代之的是更加温柔的理解和安抚，似乎故事真的要向一个小男生走出童年阴影拯救世界的方向迈进。3D和摄影特效的使用一定程度上增加了观感，其效果不仅仅影响到在宏大场面氛围的营造，对战斗真实、压抑的氛围渲染也有所突破。总得来说，个人感觉至少本作的改编在主创意图达到的效果上是成功的，尽管失了新世纪福音战士的魂，但有关方向性的讨论终究是见仁见智的。

  • 笨拙之极的上野 上野さんは不器用

    12话 / 2019年1月6日 / 月見里智弘 / tugeneko 「上野さんは不器用」（白泉社「ヤングアニマル」連載） / 大和田彩乃

    2023-9-8 / 标签: 泡面番 漫画改

    特别适合喜爱擦边搞笑漫的观众观看，但是笑点设置的有点重复了，改编也没有亮眼之处，观感大体上因人而异。

  • 五等分的新娘 五等分の花嫁

    12话 / 2019年1月10日 / 桑原智 / 春場ねぎ（ 講談社「週刊少年マガジン」連載中） / 中村路之将

    2023-9-15 / 标签: 漫画改 TV

    业界风投式炒人设后宫作品的绝唱

  • 伪物语 偽物語

    11话 / 2012年1月7日 / 新房昭之 / 西尾維新「偽物語」（講談社BOX） / 渡辺明夫

    2024-1-30 / 标签: SHAFT TV 轻小说改

    尽管在化物语的片场以担任演出助理出身，板村智幸所理解的《伪物语》也没能达到观众们所期望的水准。除了瑰异的场景设计、频繁的切镜和密度极高的台词数量有所保留外，如同西尾自豪的顶上功夫一样，其余的优点都被裁剪得一干二净了。创作者们不满足止步于日式怪谈传说的演义，于是自负地拿来事物真伪的辩题，同时又刻意着墨于角色间的互动和福利桥段，结果不但作品主旨荒腔走板，对辩题的讨论也在结局寥寥数语的对白后作鸟兽散。不禁会想，沙发套的创作者是否也在销量和改编双重压力下苦苦挣扎呢，不论如何，这个结果都让人兴味盎然。

  • 伤物语I 铁血篇 傷物語I 鉄血篇

    1话 / 2016年1月8日 / 尾石達也 / 西尾維新「傷物語」（講談社BOX） / 渡辺明夫、守岡英行

    2023-3-22 / 标签: 新房昭之 剧场版 SHAFT 轻小说改

  • 伤物语II 热血篇 傷物語II 熱血篇

    1话 / 2016年8月19日 / 尾石達也 / 西尾維新「傷物語」（講談社BOX） / 渡辺明夫、守岡英行

    2023-3-22 / 标签: 剧场版 SHAFT 轻小说改 新房昭之

  • 伤物语III 冷血篇 傷物語III 冷血篇

    1话 / 2017年1月6日 / 尾石達也 / 西尾維新「傷物語」（講談社BOX） / 渡辺明夫、守岡英行

    2023-3-22 / 标签: 剧场版 新房昭之 SHAFT 轻小说改

    前两部毕竟不是一个完整的故事，剧情完整看下来观感好很多

  • 来自深渊 深邃的魂之黎明 劇場版 メイドインアビス 深き魂の黎明

    1话 / 2020年1月17日 / 小島正幸 / つくしあきひと（竹書房「WEB コミックガンマ」） / 黄瀬和哉

    2023-10-15 / 标签: 剧场版 漫画改 KINEMACITRUS

    由于演出上的删改导致观众对于情节和人物情绪的疑惑感是TV的老毛病了，本部剧场版尤甚。staff完全不知道如何把一个冷酷的剥离了常人价值观的科学怪人的人物塑造和观众对角色的怜悯、对深渊的探索欲、勇气等等情感混合在一起。事实上，原作巧合地利用漫画载体的特点狡猾地回避了这一问题。土笔章人老师把有关科学和人性放进了道德的洗礼池中，却毅然谢绝做它们的神父。尽管这些道德问题用某种比较极端的形式表现出来了（即反派视角的选择和对实验过程的露骨描写），从整个作品主旨的角度出发，我们仍可一窥作者的心理倾向，受限于要照顾观众的观影体验，主创选择通过唤起观众怜悯心的方式来缔造一场宏大的悲剧，于是切掉了作者关于道德挣扎的考量。或许至少土笔老师打破了一般作家在描写人性问题时的道德胆怯，在一些问题上，他有意愿去触碰领域的核心，这种热情是值得赞许的，尽管效果并不理想。

  • 剧场版 咒术回战 0 劇場版 呪術廻戦 0

    1话 / 2021年12月24日 / 朴性厚 / 「呪術廻戦 0 東京都立呪術高等専門学校」芥見下々（集英社 ジャンプ コミックス刊 ） / 平松禎史、（副人物设定）小磯沙矢香、清水貴子、西位輝実、高田陽介

    2023-10-15 / 标签: 剧场版 MAPPA 漫画改

    濑古浩司在漫画剧本改编时的保守派做法导致其在《咒术回战0》中甚至完全无视观众的体验。人物的情绪流动显得毫无逻辑，最后不得不依靠引入外部势力的打戏来强行铺垫矛盾，回忆片段被过于急躁地插入，导致撑起整个篇章悬念的伏笔仅仅是观众毫不关心的主角的身份问题，毫无重点的流水账的描写让角色看似在波澜壮阔的剧情走向中逐渐顿悟，实则是为掩盖剧情的贫乏而滥用高潮场面演出的结果。许多本该撑起双方矛盾的剧情依旧作为伏笔秘而不宣，尽管这算是长篇连载漫画的通用技法，但被搬上荧幕后就是对观众不负责任的表现。一些分镜上的细节（视角转换、台词作为画面插入）、色彩和音效的使用很有趣味，打戏分镜和作画质量也相当出色。不合时宜地插入漫符演出的问题依然存在。即使想达到一部纯粹的爆米花商业类型片的效果，本作也实在是尸位素餐，力不能及。

  • 剧场版 少女☆歌剧 Revue Starlight 劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト

    1话 / 2021年6月4日 / 古川知宏 / ブシロード／ネルケプランニング／KINEMA CITRUS / 齊田博之

    2023-3-29 / 标签: 原创 剧场版

    演出比Tv版更上一层楼，剧情算不上短板但也不够出彩，也许歌舞片能够为动画界提供一种新的演出思路，但会不会这种剧本演出或许本来就不适合TV动画而更适合剧场版？

  • 剧场版 空之境界 第一章 俯瞰风景 劇場版 空の境界 第一章 俯瞰風景

    1话 / 2007年12月1日 / あおきえい / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 高橋タクロヲ

    2023-9-23 / 标签: 剧场版 ufotable 轻小说改

    青木英的分镜以站桩对话居多，看起来有点闷。背景美术很细腻，战斗部分剧伴声过噪。原作的探讨与隐喻兀自地变成空洞乏力的对白复写在人物身上，冗余的影像画面仅是陪衬。

  • 剧场版 空之境界 第七章 杀人考察（后） 劇場版 空の境界 第七章 殺人考察(後)

    1话 / 2009年8月8日 / 瀧沢進介（あおきえい、野中卓也、近藤光、平尾隆之、小船井充） / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 高橋タクロヲ / 小船井充

    2023-9-29 / 标签: 剧场版 ufotable 轻小说改

    平松直树为我们展现了一种另类的悬疑剧本的独特性技法，即案情的解谜和铺陈不再以依层递进的线索提供为道具，而是刻意隐瞒了角色的对白和展现其行为逻辑转变的画面。这样的叙事方式使大部分初观影的观众都一知半解，更不必说角色的实际情绪被演出含蓄地隐藏在面部表情之下，这种情绪上制造的观众与故事的疏远感，将会更加令观众云里雾里。作品起始部分刻意放慢的对白和分镜节奏不知用意为何，中期用前景遮住男主面部、火车鸣笛盖住人物对话和手摇摄影、第一视角跟拍等技法算是合理的突出悬疑感的方式。

  • 剧场版 空之境界 第三章 痛觉残留 劇場版 空の境界 第三章 痛覚残留

    1话 / 2008年2月9日 / 小船井充 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 小船井充

    2023-9-24 / 标签: ufotable 剧场版 轻小说改

    剧伴和摄影几乎成了唯二的优点，几乎没有让人印象深刻的分镜，甚至穿衣服的演技卡比战斗部分作画质量还高。把简单的故事讲得精彩绝伦是一回事，讲得故弄玄虚就是另一回事了。

  • 剧场版 空之境界 第二章 杀人考察（前） 劇場版 空の境界 第二章 殺人考察(前)

    1话 / 2007年12月29日 / 野中卓也 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 高橋タクロヲ

    2023-9-23 / 标签: ufotable 轻小说改 剧场版

    分镜比第一章好一些。主要体现在画面构图上暗示两人关系的迈进，以及两段男主跑步部分，第一段跑步的乱序剪辑，第二段高潮戏份的出画入画与剧伴的配合都有设计感。部分分镜有时间过于冗长之嫌。断章导致剧情有头无尾，然而比凭空堆砌辞藻的第一章好懂许多。桌社豪华的摄影开始显现了。

  • 剧场版 空之境界 第五章 矛盾螺旋 劇場版 空の境界 第五章 矛盾螺旋

    1话 / 2008年8月16日 / 平尾隆之 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 高橋タクロヲ

    2023-9-24 / 标签: ufotable 剧场版 轻小说改

    【剧透】作品的视觉母题几乎一开始就牢牢地锁在观众眼里——公寓、车辆的对称构图就已预示了作品将紧紧围绕“两仪”的太极意象进行探讨。随后的重复剪辑也继续强调了另一有关“轮回”的谜底（诚然也有时空过渡的作用）。平尾隆之一改我们在双恋A和学美中对其科诨态度的刻板印象，用镜头的快切组合演证了其在惊悚类型片的独到造诣。或许是对自己方兴迈入这一未知领域的不自信所致，本作被过多地杂糅了平尾导师今 敏先生的影视要素，繁复的使用对白或道具作为参照的组接剪辑（积累蒙太奇）就是其例。其中能察觉到的平尾一以贯之的作品要素莫过于前后呼应的对比，螺旋烟雾的意象被悄然安排在故事的开头和结尾之处。而作品中最值得关注的两点，一是让两仪式在故事和画面的同时离场的安排；二是用电梯画面来伪造危险尚有距离的错觉。其余用力过猛方面仍有存在，摄影环节对影像的模糊处理和光晕效果的冗余让人烦躁。

  • 剧场版 空之境界 第六章 忘却录音 劇場版 空の境界 第六章 忘却録音

    1话 / 2008年12月20日 / 三浦貴博 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 小笠原篤

    2023-9-25 / 标签: ufotable 剧场版 轻小说改

    三浦没能压住平松正树，脚本节奏彻底失控。过早揭示的谜底让人兴味索然，过早结束的打斗让人措手不及。两个主角的伏笔本就足够寡淡，监督仍选择将重头戏置于其上，以至于整部作品毫无抽丝剥茧的快意，只有冗长无章的对话和浮于对白表面的谜语。

  • 剧场版 空之境界 第四章 伽蓝之洞 劇場版 空の境界 第四章 伽藍の洞

    1话 / 2008年5月24日 / 滝口禎一 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳 / 滝口禎一

    2023-9-24 / 标签: ufotable 轻小说改 剧场版

    相较于前三部分镜设计上的手忙脚乱，泷口祯一在伽蓝之洞所表现出的镜头理解从一开始就遥遥领先——推两仪式入院的细节，用一串连贯的镜头交代了主要人物状态、地点、男主心境和抢救时的紧张感。随后展现的还有其对摇镜的独到理解，在本作中pan不仅作为视觉引导的工具存在，还担任了展现人物距离、强调人物心理的角色，后者在橙子看望两仪式时那个微弱的摇镜动作就可见一斑。其余走廊光源的对比使用、镜头变焦和积累蒙太奇都将镜头诉说的语言毫无保留地演绎出来。尽管如此，本片这些富有设计感的镜头却没能把作品引向正确的方向。无论是试图往类型片风格靠拢的想法还是对人物心理演进过程的展现，作品都没有达到及格的水平，泷口的设计也仅仅是在单个场景中下功夫而已。

  • 剧场版 空之境界 终章 空之境界 劇場版 空の境界 終章 空の境界

    1话 / 2010年12月18日 / 近藤光 / 奈須きのこ「空の境界」(講談社ノベルス) / 須藤友徳

    2023-10-5 / 标签: 剧场版 ufotable 轻小说改

    重评，对全系列的认知依旧一致：我是真对菌哥哥的哲学理解不能......单从动画角度来讲，抽象的哲学语句的对谈固然保有了一定程度的逻辑性，但却很大程度限制了影像载体的更多可能性，剧本几乎弱化了所有故事情节，并把重心放在了对作品世界观、认识论的探讨上，顺便夹带了不少难以入流的哲学私货。这种创作思路上懒惰散漫的稚气恕我不能全盘接受。此外，关于影像层面如何展现哲学思辨的作品和作品分析早已不胜枚举。就像魔术师追求起源一样，奈绪蘑菇也在作品的世界观里追求某种能够形成对自我和世界认知的先验的直观的知识体系，并且拒绝采撷现有体系认知的相关经验作为辅料。我没有能力评价此类创作流派的是非对错，只能后天功利性地认为其既没有影像美感和技法可言，也对哲学思辨和知识学习用处索然。