小山啓 @huanmeng100

  • 银河女战士 THE REVOLUTION ガルフォース THE REVOLUTION

    4话 / 1996-12-21 / 福島宏之 / つちやきょうこ

    2024-2-15

    失去了园田健一的gall force注定是不完整的……

  • 银河女战士 新世纪篇 ガルフォース 新世紀編

    2话 / 1991年12月1日 / 秋山勝仁

    2024-2-15

    或许是gall force系列最干瘪的一部——集体的语义被剔除，甚至旅途的意义也无从得知，剩下的不过是想象力匮乏下创作出的无趣的追逃游戏罢了。无从得知柿沼为何不从宇宙的内涵、或者开头类阿西莫夫的科幻体制内挖掘出更多，而是执迷于为系列整体贯通一条自以为是的文脉。唯一可圈可点的地方大概只有高谷在ep1的修正，锐利地覆盖着的影确实不得不让人回忆起傀儡公主中的创作，可以说是系列目前最赏心悦目的影设计了。

  • 欢迎来到驹田蒸馏所 駒田蒸留所へようこそ

    1话 / 2023年11月10日 / 吉原正行 / KOMA復活を願う会 / 川面恒介；副人设：秋山有希、水野紗世

    2024-2-13

    看到一半的时候忽然惊觉情节间的联系竟如此薄弱，视点在场景间的转移、包括片内时间的自洽性都不能说是特别完善的存在，但仍是能保持着缓慢均速的节拍推进故事，单是这点就是很值得赞赏的。从这点上说后半部分的突兀的矛盾激化的确是不明所以，在已然奠定下的沉着的空气下，演出家似乎已经找不到方法将火灾时的情绪激昂地调度起来，只能使人物在纵向上奔走——用这样乏力且割裂的方式填埋上剧作上的洞窟，真要讲，全然不如最后母亲的一张面部特写有力量。话回到整体，虽说我不认可将本片归入pa传统的“工作女孩”系列，但本片对「蒸馏所」这一表象上母题的淡化、接着反而花费大气力去营造慢速的时间流——竹田具有强烈ligne claire风格的美术设计、大爷俏皮沉静的剧伴、精心规划的人物演技无一不在支撑这个潜在的主体。从这点上讲，这种“包裹着工作的空气”还是跟工作女孩系列有一定共性的。

  • 银河女战士 地球章 ガルフォース 地球章

    3话 / 1989年12月25日 / 秋山勝仁

    2024-2-6

  • 良辰有梦 良辰有梦

    1话 / 2024年2月2日 / 周达炜

    2024-2-2

  • 银河女战士 地球篇 レアガルフォース

    1话 / 1989年3月21日

    2024-1-31

    失去了柿沼的脚本显得干瘪无趣，抽帧的演出设计也过于意义不明，终究是沦为了庸俗乏味的环保片。

  • 银河女战士3 STARDUST WAR ガルフォース3 STARDUST WAR

    1话 / 1988年11月2日

    2024-1-30

  • One Room

    13话 / 2017年1月11日 / SMIRAL / 奥田泰弘

    2024-1-30

    剥离男主角的设计的确能在一集4min的短篇幅内省去许多对关系性的描写，不过视角处理有些过乱了，类pov与其他机位的排布少了点逻辑/性福利还是很懂的（笑）

  • 银河女战士2 DESTRUCTION ガルフォース2 DESTRUCTION

    1话 / 1987年11月21日 / 柿沼秀樹

    2024-1-28

    相较于前作而言剧作所占的比重的确小了很多，更多地是去突出视效方面的表现，而大张笔下的几段马戏确实量大管饱，最后能目睹淳朴时期的大平也是一种趣味所在。园田对美少女独树一帜的描绘在本片中也得以彰显，即紧身衣物勾勒下躯体呈现出的圆润弧线，以及裸体时饱含肉感的丰腴的酮体——不同于漆原智志近乎崇拜地描绘出的艺术品般的存在，而是漫溢着可触碰性的实在的美感。可以说单是看到园田如此高参与度的作品就是一种至福了。

  • 鲁邦三世 海明威手稿之谜 ルパン三世 ヘミングウェイ・ペーパーの謎

    1话 / 1990年7月20日

    2024-1-27

    虽然很厨出崎但实在是难以给出高分……想来应当是剧本上的松散无法弥合出崎将timing进行紧张的整合随后爆发的演出，虽然harmony的运用已经肉眼可见地温和许多了……美术与流背通过运动串联的手法确实令人眼前一新，算是唯一能支撑着看下去的点了。

  • 怪兽 一百三情飞龙侍极 MONSTERS 一百三情飛龍侍極

    1话 / 2024年1月21日 / 朴性厚 / 尾田栄一郎『MONSTERS』（ジャンプコミックス「WANTED！ 尾田栄一郎短編集」所収） / 小島崇史

    2024-1-26

    僵化

  • 魔法少女奈叶 The MOVIE 1st 魔法少女リリカルなのは The MOVIE 1st

    1话 / 2010年1月23日 / 草川啓造 / 都築真紀 / 奥田泰弘

    2024-1-24

    还是更喜欢新房的思路

  • 乐天巧克力卡塔布拉 ロッテ ショコラカタブラ

    1话 / 2024年1月22日 / 吉成曜 / 吉成曜；副人设：清田千萌

    2024-1-24 / 标签: 吉成曜 TRIGGER

  • 悠哉日常大王 Nonstop OAD のんのんびより のんすとっぷ OAD

    1话 / 2022年3月23日 / 川面真也 / あっと（月刊コミックアライブ連載/KADOKAWA刊） / 大塚舞

    2024-1-23

    有趣的op编集

  • 悠哉日常大王 Nonstop のんのんびより のんすとっぷ

    12话 / 2021年1月10日 / 川面真也 / あっと（月刊コミックアライブ連載/KADOKAWA刊） / 大塚舞

    2024-1-23 / 标签: 悠哉日常大王 川面真也 吉田玲子

    制作质量上可以说远逊于前，出现在剧场版里对人物轮廓打光的有趣尝试叶变为了时有时无的奇想，外包回数的修正质量也是不敢恭维的存在。但抛开银链传统艺能的烂污制作不提，三期中涌现的有趣回数却意外地多。无论是稻叶演出回对于日常轻松氛围不同指向的摸索、抑或是泽井打造的与其自身温吞风格相当合拍的漫溢着细腻情动的ep11，放眼整个系列都是相当值得一提的存在。而将目光放回整体：承袭于前作的「视线的抽离」——即目光重新定焦于周遭景色对观众参与度的提升——在川面愈发成熟的调度下显得更为迷人。广角镜头所呈现出的景象蜕变为镜面的存在映照出观众自身，而这极度仿真的存在性又在精心规划的镜头的定格中再度被强化。在这种影像的基础下系列的落幕便意外地异化为近乎分流的存在：就如同剧中角色因毕业对寄情土地的暂时脱离，我们视线的抽离也不过是短暂的别过——总有一日终将重归nonstop的日常。

  • 碰之道 ぽんのみち

    12话 / 2024年1月5日 / 南川達馬 / IIS-P / 大田謙治

    2024-1-21

  • 和谐 ハーモニー

    1话 / 2015年11月13日 / なかむらたかし、マイケル・アリアス(Michael Arias) / 伊藤計劃

    2024-1-18

    watchme下的人们即使置于hamony状态之下又有何改变呢？//绮丽的影像与不成熟的剧本。

  • 剧场版 悠哉日常大王 Vacation 劇場版 のんのんびより ばけーしょん

    1话 / 2018年8月25日 / 川面真也 / あっと（月刊コミックアライブ連載/KADOKAWA刊） / 大塚舞

    2024-1-16

    沉浸

  • 爱丽丝和特蕾丝的幻影工厂 アリスとテレスのまぼろし工場

    1话 / 2023年9月15日 / 岡田麿里 / 石井百合子、清水洋[副]

    2024-1-15

    「停滞」被利用成为了一种迫在眉睫的危机，由此而生的近似于吊桥效应的东西被用作激发男女主情愫的道具。冈妈应当深知剧本上设计的设定部分太过繁重，留给恋情的叙事空间已经寥寥无几，所以才使用这种不算得高明的方法来铺陈前设的一些东西。缺乏极度外显的、一般化的高潮桥段，但情绪的爆发仍是暗含在许多潜在的部分之中。男女主相拥而吻的场景之下，纵使天空破碎这种急遽的变化发生，两人的世界仍是稳固得坚不可摧，配乐的缺位成为了点睛之笔——当下的静谧，甚至是一种胜于大声言说的轰轰烈烈。演出家自开头便竭力去塑造的、类末日世界的诡异的空气、停滞的时间带来的情绪的扭曲、人物间无法把握的异样距离，在那场吻戏过后便悉数消失。两人的面颊填满屏幕之时，冈妈的目的或许就已经达到，随后的时间大抵都可以看作是后日谈一般的存在——为一场吻戏创作出一部影片，何尝不是独属于创作者的浪漫。

  • 悠哉日常大王 Repeat OAD のんのんびより りぴーと OAD

    1话 / 2016年9月23日 / 川面真也 / あっと（月刊コミックアライブ連載/KADOKAWA刊） / 大塚舞

    2024-1-12

  • 悠哉日常大王 Repeat のんのんびより りぴーと

    12话 / 2015年7月6日 / 川面真也 / あっと（月刊コミックアライブ連載/KADOKAWA刊） / 大塚舞

    2024-1-10 / 标签: 川面真也

    乡村景观在川面手笔之下呈现出一种前置化的形态——景观先于人物前显现，人物位于何处的事实被一遍遍地极为外显地强化，而正是这看似以强化景观为由的短暂的空镜头留给观众们在剧中时间的容身之所。景观基础下的空镜承担此责任，而音声又再一遍强化这纽带：其作为影像发出、观众接收的造物，生来具有贯通屏幕内外空间的潜质。而正是在音声与川面对空镜独到理解的组合之下观者所处的居所被潜移默化地开拓出，也如同川面在最终集所设计的长达3分半的fix，温和地指出了观众视线在剧中时间确实存在的可能性——似乎正是我们在旁目视着少女们度过了一组完整的春夏秋冬，如此而来最后照片形成时间与视觉上的定格、以及随之而来zaq的ed便格外具有情感上的力量。看到这样的动画不禁感慨万千，不仅是因为足够的参与度诞生出的满足，而是在这种魔法少女都被sns裹挟的时代，于其中体认到乡村文化所带来的温润的情动。

  • 悠哉日常大王 OAD のんのんびより OAD

    1话 / 2014年7月23日 / 川面真也 / あっと（月刊コミックアライブ連載/KADOKAWA刊） / 大塚舞

    2024-1-7

    由日常语义所扩展出的，对寄身土地的依恋。

  • 家里蹲吸血姬的苦闷 ひきこまり吸血姫の悶々

    12话 / 2023年10月7日 / 南川達馬 / 小林湖底（GA文庫／SBクリエイティブ刊） / 下谷智之；次要：倉橋N濘、阿見圭之介

    2024-1-2

    原作和动画最互相成就的一集

  • 侵略！？乌贼娘 侵略!?イカ娘

    12话 / 2011年9月27日 / 山本靖貴 / 安部真弘（秋田書店「週刊少年チャンピオン」連載） / 石川雅一

    2024-1-2

    总感觉平均用力会更好些。

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