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夜晚的水母不会游泳 夜のクラゲは泳げない
12话 / 2024年4月6日 / 竹下良平 / JELEE / 谷口淳一郎；副人设：中島千明、朱里
2024-6-3 / 标签: 2024年4月 原创 TV 轻百合 日常
夜感到自卑的是自己的画工（主要表现为人体、精细度与华丽度）不如人气画师。 一张角色图包含的不仅是画工这样强调基本功的部分，还有角色设计等强调灵感的部分，以及画面与音乐结合构成的MV的整体协调性。这些才是夜表现出的最大才能，也是二创与原作之间的根本差距——二创可以有更准确的人体、更精致的细节、更华丽的角色，但无法完成角色从无到有的创造。 基本功更多需要通过练习来提升，但角色设计、构图等更需要灵感，需要创作欲望，具有更强的创作属性，练习的作用没有那么显著，更容易受到角色的主观情绪与意愿的影响。 但第5话中却忽视了这种创作的复杂性，忽视了其内部的差异，忽视了最具有创作性也最容易与角色情绪关联的部分，也忽视了外部的音画整体性以及其与角色关系的关联性，选择了让夜在画工上突飞猛进，将创作转变为了单一维度的练习。这与对创作的表现背道而驰。 -
末日列车去哪里？ 終末トレインどこへいく？
12话 / 2024年4月1日 / 水島努 / 西田亜沙子；副：北村淳一、鈴木恵子、大河広行
2024-5-14 / 标签: 2024年4月 原创 TV 旅行 冒险 轻百合
本作实质为郊游动画，其核心是少女们在「修学旅行」途中的闲聊，至于旅行中的经历更多是创作者个人趣味的具现化，而疏离了角色本身。列车只有零散的窗外画面而缺乏整体场景，因此难以构成《轻拍翻转小魔女》式的冒险体验；轨道沿线之外的世界被彻底悬置，亦没有完备的世界观设定。本作并没有把重心放在这些方面（除了创作者的个人趣味），旅行是精神性的，旅行的落脚点在角色关系上，是远地点与近地点之间的运动。 第一话信息量极大而杂乱，世界观设定还混沌不清，显得有些偏向噱头。至于「技术发展对生活的改变」「人与人之间的联系」「人性与动物性」等多少有些过度解读的宏大议题，本作看起来是否想要深入讨论这些的样子，需要怀疑，或许可以蜻蜓点水一下，提供结尾的所谓「升华」。目前而言，本作在角色塑造上的功底要大于描绘世界观。
