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老夫老妻重返青春 じいさんばあさん若返る
11话 / 2024年4月7日 / 西田正義 / 新挑限（KADOKAWA「コミックアルナ」連載） / たかはしなぎさ；副人设：田邉まほ、濱田悠示
2024-4-18 / 标签: 2024年4月 漫画改 TV 搞笑 日常 恋爱
靠着点子发展起来的作品，后期可能会疲劳。 -
与妖为邻 となりの妖怪さん
13话 / 2024年4月6日 / 山内愛弥 / noho（出版社 イースト・プレス『となりの妖怪さん』） / 阿部慈光；副人物设定：たなべようこ、山田潮美
2024-4-18 / 标签: 2024年4月 漫画改 TV 奇幻 日常奇幻 日常
先不论第一话毫无铺垫与导入的讲述方式，这些妖怪与人类是否有实质的区别。强调人类与妖怪的「家人」关系而让妖怪需要从外表到观念上都尽可能接近人类，何尝不是人类中心主义下的家族。 -
夜晚的水母不会游泳 夜のクラゲは泳げない
12话 / 2024年4月6日 / 竹下良平 / JELEE / 谷口淳一郎；副人设：中島千明、朱里
2024-6-3 / 标签: 2024年4月 原创 TV 轻百合 日常
夜感到自卑的是自己的画工（主要表现为人体、精细度与华丽度）不如人气画师。 一张角色图包含的不仅是画工这样强调基本功的部分，还有角色设计等强调灵感的部分，以及画面与音乐结合构成的MV的整体协调性。这些才是夜表现出的最大才能，也是二创与原作之间的根本差距——二创可以有更准确的人体、更精致的细节、更华丽的角色，但无法完成角色从无到有的创造。 基本功更多需要通过练习来提升，但角色设计、构图等更需要灵感，需要创作欲望，具有更强的创作属性，练习的作用没有那么显著，更容易受到角色的主观情绪与意愿的影响。 但第5话中却忽视了这种创作的复杂性，忽视了其内部的差异，忽视了最具有创作性也最容易与角色情绪关联的部分，也忽视了外部的音画整体性以及其与角色关系的关联性，选择了让夜在画工上突飞猛进，将创作转变为了单一维度的练习。这与对创作的表现背道而驰。 -
怪人的沙拉碗 変人のサラダボウル
12话 / 2024年4月4日 / 佐藤まさふみ(佐藤昌文) / 平坂読（小学館「ガガガ文庫」刊） / 福地和浩；副人设：たなべようこ
2024-4-18 / 标签: 2024年4月 小说改 TV 奇幻 逆穿越 日常 搞笑
缺乏资源的动画作品怎么办，少做战斗场景，多做日常搞笑。兼有大量吐槽与地元要素。 -
调酒师 神之杯 バーテンダー 神のグラス
12话 / 2024年4月3日 / 倉谷涼一 / 城アラキ／長友健篩「バーテンダー」（集英社刊） / 植田洋一
2024-4-18 / 标签: 2024年4月 漫画改 TV 重制版 日常
大致上可以归类为面向年长观众的「充满人情味的治愈动画」。
