うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー 剧场版

84年的作品在梦境于meta上的构思和演出能做到这种水平。Layout中看的出未来和平保卫战，攻壳，空中杀手的雏形。不断向前行驶的汽车，规则的路灯，重复的街景，和赛璐璐作画下的高亮镜面反光下茫然出现的拉着人偶的汽车，如同审判者般插入的城市俯拍。室内镜头中，打破了常规的连续分镜，刻意流出的固定镜头下给足拉姆和忍的对手戏现在看来早就是留下了线索

重温。1984年2月真正于银幕呈现的时间循环与梦中梦嵌套。在以影像实现梦境空间化这点上，比《魔域煞星》还要早数个月。时间循环的应用，似乎还是日系loop的先驱之一。这些创意虽早在科幻小说里出现过，但在影视中得到整合与丰富的可视化呈现，于84年之前实在是少。 总时长仅98分钟就完成了一切。整个故事有头有尾，即便没有观看过TV的基础，也能在短时间内迅速建立起对全片背景和角色的认知。龟背上的城市促成第一个大高潮，其震撼感不亚于《天使之卵》的鸟骨化石与方舟。片尾曲的2层教学楼仍在进行欺骗的延续，想起某不停转的陀螺。最妙的还是借“梦”这一形式对主角的精神世界展开诘问，同时也是与现实中观众的交流，是对此类动画作者和受众心理的一种诠释，是对福星原作乃至同类作品的一语道破。 也许凉宫春日就有学习过这部剧场，漫无止境的八月和凉宫春日的消失仿佛都能在此中寻到些影子。

押子轻松识破了福星小子，并以此为梦境来批评，这场梦里，钟缺少了指针，时间概念已经模糊，无前后，只是一切定格此处。如何从这无止境的乌托邦日常中脱出，把悬置的成长拉下//“缺了拉姆的后宫是不完美的梦”，为了回到现实去找拉姆，落地前喊出了她的名字，这真是决定性的告白，押井守逼着诸星当做出决断，自己想见的究竟是谁，正因为是梦，所以才应该醒来，有了明确恋人指向，与tv背离，那后宫日常之梦也就终结了，尽管回到现实一切都和平常一样，不过诸星当的内心也早有定夺了吧。

【D-】镜面+鸟鱼狗+坦克飞机+电影感构图+静止空镜头，押井守大杂烩在此已全部集齐，终于将前作的原味屎山代码升级为黄金屎山代码。同《红辣椒》一样滥用梦境设定而鲜有结构章法，却无前者将梦境具象化的视觉冲击；同《无罪》一样主线孱弱而表达欲泛滥，却无前者一以贯之的氛围和尚可的哲学思辨。刻板的人物形象无法孕育严肃的精神分析，时空循环和梦境嵌套的走马观花缺乏连贯的意象网络，零碎的思想表达毫无体系和剧情实证，无处不在的聒噪又消解了本就为数不多的诡异氛围。最终在心理分析、结构设计、思想表达和氛围烘托上全线溃败，沦为连前作那点让人气笑的娱乐性都没有的一团乱麻。本以为至少会是「庸常的现实中人臆想出永远快乐的梦境」，看来我这个保守派还是太激进了些。当看到诸星当大喊着拉姆而如有神助般穿越一层层梦境，我不禁对押井守心生敬意：谁还敢说鸭子是「原作粉碎机」的？他可太尊重原作了。

很幽默，很原作粉碎机，很鸭子

NB

很梦幻的观看体验（倒是符合主题了），也带来了对于人的日复一日的生活的思考，结合现在来看仍然非常优秀的分镜设计和作画水平，只能说经典确实是经典

耍疯了。几年前看本片自然是比较愤怒于鸭子的ooc，但现在来看本作绝对是闪烁着天才一般思考方式的作品。因为觉得自己无法理解拉姆，便把所有人连同导演（摄像机）一同拖入梦境；因为拉姆学园祭前夜的兴奋和快乐绝对是真实的，于是让拉姆的世界时间停滞于此...浦岛太郎也好，庄周梦蝶也罢，本作便是如此的梦境物语。虽说受到相米慎二长镜头的影响，但本片给人的印象确实完全不一样，杂乱的意象并没有创造客观时间的能力，反而创造出梦境的繁杂。虽说如此，鸭子果然还是那个学运时期被父亲关在家里从而只能在学运前夜享受兴奋与畅想的少年。初中的时候看的确认为押井守没能理解福星小子，只是为了表达自己的东西；不过现在来看，本作恰恰是完全理解了福星小子其关系性存在空间之后的，想象力的另一个出发点（福星小子本身即是热闹且毫无成长的梦境）的作品，正因如此高桥才会如此愤怒而且无奈吧。

不讲那么多晦涩的东西反倒不习惯，从头到尾都在插科打诨让我对本作想要讲述的东西一点兴趣都没有了。

中间有点长篇大论的那种掉书袋的感觉，但大部分时候没念经，其实还算有意思