この世界の（さらにいくつもの）片隅に 剧场版

恢复个人解释的一种努力。已购买特装限定版BD。

79/100。我坐新干线路过过广岛，从车窗来看好像又恢复了繁荣，也在电车里看到日本宣传这一天，好像是什么追悼日，在富士宫的车站外看到反对原子弹的和平鸽的立牌，可见这个核弹对于日本人来说有多么恐怖，这一段在动画里也表现的相当不错。但其他的，哎。当成一部战时纪录片看，当我看完这个加长版我发现不是的，我只能当作是女主的个人回忆录看，女主是迟钝的，周围的人更是迟钝的，他们好像从不知道什么是战争，他们迟钝的让我觉得有些胆寒。也许可以说是当局者，是百姓的短视，一切行为，包括女主最后痛苦战败也一样，她只是觉得不应该，他们默默付出那么多，所谓一亿玉碎没有，但倒是投降了。但她一定不知道战争有多么残酷，当然这也可以用短视和无知看待。但是最让我反感的是最后一个小时，他们面对美军的轰炸，反倒有一股自豪，张扬起虽在战时，但人民群众的智慧是无限的一样。可是不是只有你们是受害者。

我之前看过《窗边的小豆豆》以及很多日本文学和战争电影，可以清晰的看到日本百姓的困苦，被独才政府的洗脑和承受苦难，无论猫奖都说过日本人民无罪论，不可加害于日本人民。不念旧恶，与人为善。写实从头写实到尾，从一天天的日常看到社会的变化，现实出了战争的残忍和无情，女主最后的表现始终符合着写实，不至于像多啦a梦一样未来人穿越过来欢呼战败了吧？这是一部优秀的反战电影。

战争时期下的家长里短

相较另一个版本增添了游女以及周作出轨的内容，后者也算是补全了之前让人有些摸不着头脑的部分。对本片而言是不需要急着定政治立场的，美化洗白也倒不至于，对于避开更恶的史实也只不过是一贯的本能，相较于同样对于二战日本本土进行刻画的窗边的小豆豆，片中没有直接对暴力的载体士兵之流进行过多的描绘，而是以另类的视角将笔墨更多的着于炮火横飞下麻木的民众日常延续，作为昔日的侵略方这种主体设置加上避重就轻的态度立场，分歧争议是必然的。（题外话：其实这种情况还是挺能联想到国内的一些小说收到的批评，当刻画历史中我们愚昧落后的一面时，这究竟是抹黑与谄媚还是还原与反思呢？）

多了些内容。还是恶心

处涸辙以犹欢。这部动画的优秀之处在于对某些宏大叙事最坚决的否定。对于审视战争的视角，它没有去塑造一个看透一切的先知，而是虔诚地凝视了一个“迟钝”地普通妇女，正如那个时代的大多数。这股“钝感”贯彻始终，北条铃她无法理解为国捐躯的荣耀也无法将眼前宏伟的军舰具体到生活。就算因为远嫁被卷入战争机器，面对头顶B29的呼啸，她想的也仅仅是如果有铅笔就能画下来了。而当玉音放送，构建整个战争逻辑的宏大叙事瞬间崩塌，铃那句崩溃的呐喊，撕开的是所有被裹挟的平民最深的伤口。当一切意义都已蒸发，活下去的理由是什么？本篇的答案是：回归最具体，最微末的日常本身。失去作画的右手，她便去学左手劳作；家园化作焦土，她仍能和家人在废墟中嬉笑。那些肮脏的伟大事业落幕，她没有成为重建家国喊着激昂口号的零件，而是平凡地为所爱之人煮上一碗粥。“这不是我计划的人生，但此时此刻，是我最好的人生。”

杰作

二十一世纪最好的动画演出，能描绘出如此丰沛的生活气息与生命韧性，能捕捉到如此细微的生活节奏与生命重量，在动画领域仅有片渊须直一人。即使于这样的生活，也能从狭小的石缝中采到五彩的花儿，即使在这样的角落，也能听见有人用静默的坚韧回应着时代的喧嚣，即使是这样的土地，也能看到像野草般的小人物心底最柔软、最隐忍、最顽强的生命光辉。此时此刻，我站在这里，回望来路，深深浅浅，皆是风景。此时此刻，我站在这里，目视前程，明明暗暗，满是可能。生向开阔的天地，心向笃实的勇敢。时间不待，步履不停。

历史的切片总是与整体呈现不一样的形状。似乎理解这样的文本需要付出比常识更多的努力，而关键或许在于理解这并非是一个仅仅是需要批判或者值得同情的时代的样本。从一个层面上，这种思考触动人的核心在于理解生存不可避免的实然性。而运用身体的某一侧所能决定命运的瞬间，那种相似情境却又产生不同的生还者的瞬间，那一幻视成真实的主角命运的误读的瞬间，历史的力量想必也在思考中绽出。从另一个层面来看，我们不可抗地要指责这种用不作为的视角描述不作为的方法本身就是一种不作为，但这种或许可以被批判为虚无的历史视角或许也更值得严肃的审视。另外吧，在家族口述史中所得到的历史细节，或许部分也是我愿意为这种作品保留私心的原因。总体来说，绝对值得一看。