- 简体中文名: 田中仁
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- 别名:
- 纯假名 たなかじん
- 罗马字 Tanaka Jin
- 性别: 男
- 生日: 1976年9月20日
- 出身地: 東京都
谁收藏了田中仁?
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羊麟疯狂加班中
18天19小时前
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blizzard_Robot
22天12小时前
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bananice如是说道
4月23天前
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影夜
6月26天前
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遂意之心
7月16天前
职业: 制作人员
日本的男性动画脚本家。曾任职于东映动画，现在是自由身。东京都出身。
日本の男性アニメーション脚本家。東映アニメーションを経て、現在フリー。東京都出身。
在《光之美少女》系列中，是从第10作的《心跳！光之美少女》开始参加的。在第12作《Go! Princess 光之美少女》初次担任系列构成，并且执笔了50话之中16话的脚本。
作为系列构成的执笔数可以排到历代第二名。此后，在第十四作《光之美少女 食尚甜心》中再次出任系列构成。
在《光之美少女》系列中，主要负责严肃认真的故事剧情。
和脚本家伊藤睦美是任职于东映动画时的同期。担任系列构成的作品里都会让伊藤来当副写手。
和脚本家香村纯子是就读于东映动画研究所时的同期。因为学科不同一直没见过面，直到两人都决定要成为脚本家后才认识的。田中在自己担任主要写手的《Go! Princess 光之美少女》中找了香村来帮忙，香村也在自己担任主要写手的《动物战队兽王者》中把田中叫了过去。
「プリキュアシリーズ」では、第10作『ドキドキ!プリキュア』から参加する。第12作『Go!プリンセスプリキュア』でシリーズ構成を初担当し、執筆数は全50話中16本。シリーズ構成としての執筆数は歴代2位となっている。さらに、第14作『キラキラ☆プリキュアアラモード』で再びシリーズ構成を務める。
「プリキュアシリーズ」では、主にシリアスな展開のストーリーを担当する。
脚本家の伊藤睦美は東映アニメーション所属時代の同期である。シリーズ構成を担当した作品にはサブライターとして伊藤を起用している。
脚本家の香村純子は東映アニメーション研究所の同期である。ただし当時はコースが異なる為に面識は無く、互いに脚本家を目指してから知り合ったという。田中はメインライターを務めたアニメ『Go!プリンセスプリキュア』で香村を招き、翌年香村は自身がメインライターを務めた『動物戦隊ジュウオウジャー』に田中を呼んでいる。
日本の男性アニメーション脚本家。東映アニメーションを経て、現在フリー。東京都出身。
在《光之美少女》系列中，是从第10作的《心跳！光之美少女》开始参加的。在第12作《Go! Princess 光之美少女》初次担任系列构成，并且执笔了50话之中16话的脚本。
作为系列构成的执笔数可以排到历代第二名。此后，在第十四作《光之美少女 食尚甜心》中再次出任系列构成。
在《光之美少女》系列中，主要负责严肃认真的故事剧情。
和脚本家伊藤睦美是任职于东映动画时的同期。担任系列构成的作品里都会让伊藤来当副写手。
和脚本家香村纯子是就读于东映动画研究所时的同期。因为学科不同一直没见过面，直到两人都决定要成为脚本家后才认识的。田中在自己担任主要写手的《Go! Princess 光之美少女》中找了香村来帮忙，香村也在自己担任主要写手的《动物战队兽王者》中把田中叫了过去。
「プリキュアシリーズ」では、第10作『ドキドキ!プリキュア』から参加する。第12作『Go!プリンセスプリキュア』でシリーズ構成を初担当し、執筆数は全50話中16本。シリーズ構成としての執筆数は歴代2位となっている。さらに、第14作『キラキラ☆プリキュアアラモード』で再びシリーズ構成を務める。
「プリキュアシリーズ」では、主にシリアスな展開のストーリーを担当する。
脚本家の伊藤睦美は東映アニメーション所属時代の同期である。シリーズ構成を担当した作品にはサブライターとして伊藤を起用している。
脚本家の香村純子は東映アニメーション研究所の同期である。ただし当時はコースが異なる為に面識は無く、互いに脚本家を目指してから知り合ったという。田中はメインライターを務めたアニメ『Go!プリンセスプリキュア』で香村を招き、翌年香村は自身がメインライターを務めた『動物戦隊ジュウオウジャー』に田中を呼んでいる。
最近参与
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【推しの子】 第3期
系列构成 【我推的孩子】 第三季 -
映画 ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会 完結編 第2章
脚本 电影 Love Live! 虹咲学园校园偶像同好会 完结篇 第2章 -
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きのこいぬ
系列构成 蘑菇狗
合作
吐槽箱
顺序
#7 - 2022-4-3 23:19
#13 - 2022-5-15 23:38
昭和葛葉
#13-2 - 2022-5-29 15:10
昭和葛葉
田中仁式解决问题
借由「一人一句」的话疗形成无形中的压力，给当事人制造出下不了台面的局面
让当事人「看开了」（讲难听点是道德绑架）
说服力比较不够，笔下的角色工具人化
栞子回和岚珠回或多或少都有这种问题，希望他能在冲突上写的漂亮点了
借由「一人一句」的话疗形成无形中的压力，给当事人制造出下不了台面的局面
让当事人「看开了」（讲难听点是道德绑架）
说服力比较不够，笔下的角色工具人化
栞子回和岚珠回或多或少都有这种问题，希望他能在冲突上写的漂亮点了
#13-3 - 2022-6-10 08:36
Alan Wanco
与其说这是田中仁样板戏不如说二期的方向和一期有不同。不知道出于什么理由，可能是想体现虹的集体感，二期比一期更强调集体，比起特定对象两个人一起解决问题，更倾向于用“大家”去解决，所以会出现集体嘴炮，更何况栞子回和岚珠回的脚本都不是他吧，虽然可以说毕竟系构是他，与其说是系构的锅不如说是定下这个强调集体路线的人的锅，这时候才到河村田中分锅的时候
昭和葛葉 说: 田中仁式解决问题
借由「一人一句」的话疗形成无形中的压力，给当事人制造出下不了台面的局面
让当事人「看开了」（讲难听点是道德绑架）
说服力比较不够，笔下的角色工具人化
栞子回和岚珠回或多或少都有这种...
#13-4 - 2022-6-10 10:27
昭和葛葉
系構是他，大體規劃是他負責的，剩下的是單集腳本自己發揮
連續兩話不同人腳本都發生同樣問題，可能說明了這是田中規劃的展開
Alan Wanco 说: 与其说这是田中仁样板戏不如说二期的方向和一期有不同。不知道出于什么理由，可能是想体现虹的集体感，二期比一期更强调集体，比起特定对象两个人一起解决问题，更倾向于用“大家”去解决，所以会出现集体嘴炮，更何...
連續兩話不同人腳本都發生同樣問題，可能說明了這是田中規劃的展開
#13-5 - 2022-6-10 10:29
昭和葛葉
該誇的還是要誇，像虹二第十話這種純日常處理的就非常棒
田中加伊藤產生了1+1》2的反應
昭和葛葉 说: 田中仁式解决问题
借由「一人一句」的话疗形成无形中的压力，给当事人制造出下不了台面的局面
让当事人「看开了」（讲难听点是道德绑架）
说服力比较不够，笔下的角色工具人化
栞子回和岚珠回或多或少都有这种...
田中加伊藤產生了1+1》2的反應
#13-6 - 2022-6-11 00:31
Skyline_R
出于未知的目的(可能是楼上说的集体感或者单纯地满足角色厨)，第二季刻意做出一人一句的情况非常多，几乎每集都有，也不是从栞子回才开始的。之前的小组回我就吐槽过每集同好会围着圆桌开会，一人一句很浪费时间(Ep4尤其，一人一句+一句一顿+前半一些不明所以的演出浪费太多时间), 不知道有没有发到Bgm过。而这种一人一句的惯例，在后几集个人回中，只不过是延续了罢了，只是由“开会”转交给了“话疗”。
至于能不能引申到“道德绑架”，我姑且还要打一个问号。
昭和葛葉 说: 田中仁式解决问题……
栞子回和岚珠回或多或少都有这种...
至于能不能引申到“道德绑架”，我姑且还要打一个问号。
#13-7 - 2022-6-11 06:16
昭和葛葉
塗黑部份我本身也是不確定的，瞎猜測而已
別去相信
Skyline_R 说: 出于未知的目的(可能是楼上说的集体感或者单纯地满足角色厨)，第二季刻意做出一人一句的情况非常多，几乎每集都有，也不是从栞子回才开始的。之前的小组回我就吐槽过每集同好会围着圆桌开会，一人一句很浪费时间（...
別去相信
#13-8 - 2022-6-19 02:55
Aoidiva
https://lain.bgm.tv/pic/photo/l/96/d1/634935_ZugYO.jpg
也许花田的这段访谈能说明些问题。对于受众群体年龄段跨度大、受众类型跨度广的lovelive系列来说，可能真的没有比「一人一句话疗」更好的解决方式了，毕竟每个人的台词量也得有保证。
Skyline_R 说: 出于未知的目的(可能是楼上说的集体感或者单纯地满足角色厨)，第二季刻意做出一人一句的情况非常多，几乎每集都有，也不是从栞子回才开始的。之前的小组回我就吐槽过每集同好会围着圆桌开会，一人一句很浪费时间(...
也许花田的这段访谈能说明些问题。对于受众群体年龄段跨度大、受众类型跨度广的lovelive系列来说，可能真的没有比「一人一句话疗」更好的解决方式了，毕竟每个人的台词量也得有保证。