sharzy @sharzy

  • 蓝色恐惧 PERFECT BLUE

    1话 / 1998年2月28日 / 今敏 / 竹内義和

    2020-5-15 / 标签: 今敏 MADHouse 剧场版 90年代

    补标

  • 风筝 A KITE

    2话 / 1998年2月25日 / 梅津泰臣

    2022-12-15

    制作水准很高，几个场景中的爵士配乐营造出的焦躁感和戏剧性颇为有趣。剧情是很传统的复仇题材加上较为温和的里界元素，但场景的塑造和意象的选择让其显得并不过时——当然还有砂羽这色情得恰到好处的人物设定。

  • 音响生命体 音響生命体ノイズマン

    1话 / 1997年11月22日 / 森本晃司

    2024-2-15

    剧情看简介比看片更容易理解。菅野也不愧是什么音乐都能做的女人，基于 acid house/techno 的配乐驱动了全篇的节奏，纯粹的迷幻短片。

  • 宇宙战舰山本洋子II それゆけ! 宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコII

    3话 / 1997年8月6日 / 新房昭之

    2024-4-5

    坐成田特慢去 NRT 开宇宙战舰某种意义上是标志性的一幕：宇宙战舰这样异质的存在被嵌入到美少女的日常之中，外太空的对战最终也化归到人际关系的协调。洋子依然可爱，新房则在 ep 2 小试牛刀。

  • 新世纪福音战士剧场版 Air/真心为你 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に

    2话 / 1997年7月19日 / 鶴巻和哉、庵野秀明 / GAINAX、庵野秀明 / 貞本義行（コミック：月刊少年エース連載／角川書店）

    2021-8-15

  • 少女革命 少女革命ウテナ

    39话 / 1997年4月2日 / 幾原邦彦 / ビーパパス / 長谷川眞也

    2019-8-10

  • 宇宙战舰山本洋子 それゆけ! 宇宙戦艦ヤマモト・ヨーコ

    3话 / 1996年3月6日 / 新房昭之

    2024-3-9

    作为第一部动画化的 OVA，这部作品显得有些没头没尾，故事和角色的背景都交代甚少。在太空战斗的背景下，整体还是搞笑日常的基调，穿着 T 恤短裤操纵飞船的美少女画得也确实挺可爱。ep 3 试图转向更加严肃的主题，从结果上来说呈现得很失败。

  • 新世纪福音战士 新世紀エヴァンゲリオン

    26话 / 1995年10月4日 / 庵野秀明 / GAINAX / 貞本義行

    2021-1-7

  • 超时空要塞Plus マクロスプラス

    4话 / 1994年8月25日 / 渡辺信一郎 / スタジオぬえ、河森正治 / 摩砂雪

    2022-12-9

    配乐和作画极佳，但是神秘人控制超级 AI 失控加上两男一女争风吃错，还有比这更俗套的吗。谬的意识、AI 的意识和听者的意识，三者之间本来可以建立起更有趣的联系的——以充满不可知性的技术作为媒介的歌声，和隔着这层技术的膜展开对话的听者。但是作品中对此给出的呈现是颇为无趣的。

  • 机动警察 和平保卫战 機動警察パトレイバー 2 the Movie

    1话 / 1993年8月7日 / 押井守

    2022-5-29

    无论是东南亚的雨林中还是野明乘坐的模拟器中的战争都是真实存在的战争，而繁华的东京下的和平则是一片海市蜃楼。押井守的镜头下冷冽的城市和日常的人们，从汽车的后座狭窄的角度所窥视到的从视野中掠过的公路和建筑，热浪下翻腾的气流，不断反复强调这一点。而和前作相同，这样一场复杂的约束条件下的隐形的冲突最后通过一段干净爽快的战斗所终结，不如说是在暗示这样的冲突是无法终结的。

  • OTAKU的录像带 おたくのビデオ

    2话 / 1991年9月27日 / もりたけし / ガイナックス / 園田健一

    2023-8-24

    第一话平铺直叙地讲述了 OTAKU 被社会疏离的始末，第二话则用那个年代 OTAKU 作品的形态——美少女和巨型机器人——来构造关于 OTAKU 自身的故事，这种指涉自身的奇异性质，加上穿插的实拍访谈，指涉的关系经过几层反射，不知是否能将光束指向屏幕前的观众。

  • 蓝宝石之谜 ふしぎの海のナディア

    39话 / 1990年4月13日 / 樋口真嗣（第23 - 39話）

    2024-3-3

    记得痞子说过他在 EVA 里面把能想到的有趣的东西都塞进去了，从本作来看也确实如此。舰上几位配角的设计、从神话／宗教的故事里添油加醋出来的故事背景、作战室和敌人老巢的场景、鷺巣詩郎塞满了定音鼓的配乐，都充满了既视感。但除此之外就让人提不上劲，故事半生不熟，荒岛和非洲的部分意味不明，最后的决战也缺乏冲击力。几个主要角色里面，Nemo 是沉稳而有决断的成年人，但战略上好像只会「構わん」地前进，Nadir 的性格和行为让人很难提起什么好感，玛丽和小狮王则完全没有体现其在情节中的作用。

  • 祖先大人万万岁 御先祖様万々歳!

    6话 / 1989年8月5日

    2022-9-10

    模仿舞台剧的形式一方面将高密度的话痨说教台词塞入动画之中，一方面让故事在虚实交错的荒诞不稽中似乎又能寻找到合理性。家庭被解构成某种观念上的联合，诈骗犯也罢，时间旅行者也罢，磨子既是家庭离散的导火索，又是让家庭重新团聚的粘结剂。押井守所暗示出的家庭内部规训秩序的解体，仍然透露出他作为左翼老贼的观察力。

  • 机动警察 东京毁灭战 機動警察パトレイバー the Movie

    1话 / 1989年7月15日 / 押井守

    2022-5-28

    从开头就宣告失败的探案过程没什么看头，而故事的幕后，这位要毁灭巴别塔的耶和华，其形象却只在只言片语中以及开头一小段镜头中得以透露。似乎是在透露一种泡沫经济——失速膨胀、与历史撕裂的城市——破灭前夕的危机感，还是说在阐明某种更为根本的对未来的想象破灭的预言呢。

  • 飞跃巅峰！ トップをねらえ!

    6话 / 1988年10月7日 / 庵野秀明 / 岡田斗司夫 / 窪岡俊之

    2021-10-13

    在宇宙的时间和空间的尺度，虽然是略显陈腐的浪漫主义故事，但也呈现出奇异的质感。黑白的色彩和 16:9 的画面比例单独放在第六集可谓是大胆之举。

  • 阿基拉 AKIRA

    1话 / 1988年7月16日 / 大友克洋

    2020-7-7

    想象出一个神秘的、含混的、宗教与科学混合的符号，并用一切可能的手段去描绘；看完之后仍然迷迷糊糊，但是那个符号仍让人印象深刻

  • 曙光Q トワイライトQ

    2话 / 1987年2月28日

    2023-10-12

    这两个故事都缺乏人的介入，角色只是在这些诡谲的时间设定中的人偶，没有什么幕后黑手，只有看不见的齿轮在推动世界的流转，世界本身成为了展示的焦点。望月的第一话对此呈现的就不太有趣。而鸭子的第二话充满了他的个人特征，沉闷、缓慢，用冗长的对话来揭示充满压迫感的事实，在意想不到的时机将决定性的镜头呈现出来。

  • 莉安传说 リヨン伝説 フレア

    2话 / 1986年7月14日 / 内田順久；人物设定协力：杉山嘉苗

    2023-10-29

    色得不够彻底。

  • 天使之卵 天使のたまご

    1话 / 1985年12月22日 / 押井守 / 押井守 / 天野喜孝

    2022-10-6

    雨/大洪水-方舟-鸟，树-鸟-卵，死城、沉默的军队和看不见的鱼。诸多宗教意象糅合在一起，而上帝缺席了，机械太阳落下而又升起。对蛋的破坏似乎构成了核心的论题，但是蛋究竟是什么呢，只能猜哑谜了。至少为实验性的动画，其美术、构图和音乐近乎完美。

  • 银河铁道之夜 銀河鉄道の夜

    1话 / 1985年7月13日

    2020-2-25 / 标签: 剧场版 名著改編 宫泽贤治

    充满神秘气息的情节和非常缓慢的叙事节奏让这部作品看起来比较晦涩，伏笔和隐喻都很精妙，对于生死观的探讨贯穿全篇，但直到最后才显现出来。

  • 回首再见她 ボビーに首ったけ

    1话 / 1985年3月9日

    2022-9-16

    在绝大部分场景下极其节省作画张数，穿插着剪影、水彩或者实拍混合的静止画，而在骑车归途的场景中一转风格，毫不吝啬地使用极其夸张的背动。故事最后的转折甚至并不显得意外——正如天空中划过的亮光所暗示的那样，摩托车上的旅途被赋予了虚幻的憧憬，青春的火焰安静而猛烈地燃烧着，虽然略显陈腐，但确实激荡起了一些模糊而久远的回忆。

  • 福星小子2 绮丽梦中人 うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー

    1话 / 1984年2月11日

    2022-10-29

    日常处于螺旋之中，随着日出日落日常在重复中螺旋下降，多余的人物/非日常在螺旋中一个个脱离，直到走向螺旋的终结。演出语言都充满了既视感——飞机上逐渐展现开来的友引町的全貌，抑扬顿挫的日常喧哗，对充满异质的日常的蒙太奇呈现，再熟悉不过了。

  • 悲伤的贝拉多娜 哀しみのベラドンナ

    1话 / 1973年6月30日 / 山本暎一 / Jules Michelet

    2024-1-1

    从 counterculture 中吸收而来的 art nouveau 画面，从 psychedelic 音乐中创造的 kraut/prog 声响。构图和笔触的多样性让人难以想象这些画面在那个年代是通过何种手段制造出来的，淫邪无比的性隐喻图像，放纵、癫狂，充满流动感。委身于恶魔——委身于迷幻的海洋，这比起中世纪更让我想到那个七十年代。也因为如此，片尾对巴士底的指代显得如此突兀。
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