水色童話 @bakasira315

  • 安雅与魔女 アーヤと魔女

    1话 / 2020年12月30日 / 宮崎吾朗 / Diana Wynne Jones

    2024-6-12 / 标签: 吉卜力 小说改 2020 TV 3D

    問題不少但觀感居然還可以的片。首先它的光影做得實在是爛穿地心了，其次它也沒有發揮3D的特色，完全是用平面的運鏡思考來做的3D，那你做成3D的意義是？至於人偶風建模雖然有股塑料感但問題不大，也算貼合作品基調。本作最大的問題應該是腳本ーー這玩意根本是半成品，故事本篇東西不豐富卻水了一個多小時，然而另一方面結局又戛然而止……這真的算收尾？人物塑造倒是算合格，但配上這種結尾只是留下遺憾而已，當然ED的後日談是有稍微彌補缺憾，不過這絕非是個給觀眾交代的好方法，若能修改整體構成精簡掉一些內容，將ED部分做成哪怕只有十分鐘的正片也不會那麼怪。

  • 来自虞美人之坡 コクリコ坂から

    1话 / 2011年7月16日 / 宮崎吾朗

    2024-6-12 / 标签: 剧场版 2011 漫画改 吉卜力

    厚重浪漫濾鏡下的昭和30年代，充滿活力與朝氣，身處於咆哮年代起點的他們，無懼地散發自己的年輕氣息，勇於發出青澀的聲音來銘記己心，稚嫩但又富有未來。「まるで安っぽいメロドラマだ。」確實是啊，但昭和30年代本身就是個充滿メロドラマ氣息的年代，或許也是因未經歷過那個年代才能有如此濃厚的濾鏡視角，就如同我自身也是透過那個年代的電影才啟發了對彼時日本的興趣一樣。不足之處在於影像意識很平庸，無法在美好的往日氣氛裡再添上幾朵紅花。

  • 超～短篇 光之美少女全明星 GoGo Dream Live！ ちょ〜短編 プリキュアオールスターズ GoGoドリームライブ

    1话 / 2008年11月8日

    2024-6-11 / 标签: 2008 短片 原创 剧场版 Precure

    往後作品的ED LIVE改用3D真是無比正確的決定。

  • 地海传说 ゲド戦記

    1话 / 2006年7月29日 / アーシュラ・K・ル＝グウィン （『ゲド戦記』）

    2024-6-11 / 标签: 剧场版 小说改 2006 吉卜力

    小時候看這集看睡著了。長大後看這集也看睡著了。

  • 茄子 带着旅行箱的候鸟 茄子 スーツケースの渡り鳥

    1话 / 2007年10月24日 / 高坂希太郎 / 黒田硫黄（講談社刊「茄子」） / 高坂希太郎

    2024-6-10 / 标签: OVA 2007 漫画改

    脫離了前作的鄉土情後，就是實實在在的紀實片了，帶有一絲人文關懷的那種紀實，好看還是好看。

  • 侧耳倾听 耳をすませば

    1话 / 1995年7月15日 / 近藤喜文

    2024-6-10 / 标签: 漫画改 剧场版 1995 吉卜力

    乾枯的青澀性，角色感情塑造豐沛≠青春刻畫的深度，仍然是略過了關鍵的情感建構橋樑後搭起來的BMG情節，但又不若以往作品的邂逅是與其他元素融合後的發聲，那只能評價為有如雲煙般的浪漫了，或許我把本作當成青春作品來看本身就是個誤會。比起這個，本片在生活氣息描繪的方面做得要好的多。

  • 岁月的童话 おもひでぽろぽろ

    1话 / 1991年7月20日 / 高畑勲 / 岡本螢、刀根夕子

    2024-6-9 / 标签: 1991 剧场版 漫画改 吉卜力

    構圖、美術、演出、對話、人物行為、肢體動作，每一項塑造都做到極致的真實，都為了服務這個真實的世界。脫離了劇作性的、純粹散文般的鬆弛結構，更是貼合這種田園生活與童年回憶的交錯敘事。至此境地，如此生活描寫對我而言已經脫離了能夠共感的餘地，這就像別人的人生，若與之沒有交集，便沒有我去介入的空間。

  • 龙猫 となりのトトロ

    1话 / 1988年4月16日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2024-6-8 / 标签: 剧场版 原创 1988 吉卜力

    詩篇、風景繪。

  • 崖上的波妞 崖の上のポニョ

    1话 / 2008年7月19日 / 宮崎駿

    2024-6-8 / 标签: 原创 2008 剧场版 吉卜力

    頂級作畫大片。至於內容，拿宇野常寬的母性烏托邦概念來比喻實在再貼切不過了。

  • 借东西的小人阿丽埃蒂 借りぐらしのアリエッティ

    1话 / 2010年7月17日 / 米林宏昌 / Mary Norton

    2024-6-8 / 标签: 剧场版 小说改 2010 吉卜力

    只可遠觀，毋可褻玩，我指的是作品本身。

  • 回忆中的玛妮 思い出のマーニー

    1话 / 2014-07-19

    2024-6-8 / 标签: 剧场版 小说改 2014 吉卜力

    脫離了普世性，聚焦於個人的、心中的景色回憶，仍然具有其獨特的韻。感情於隨時間長流下的淤積中遭到堵塞，但幸好她還有屬於她們的秘密庭園與濕地，允許她可以尋覓蹊徑，去見自己記憶中的人。「我原諒你。」原諒的是回憶中漸行漸遠的家族愛嗎，或是被囚禁在陰影中的自己呢。無論如何，回憶之花將賜予你堅強，使你凜然地面對世界。可惜的是，敘事情節構成並不是很好，難以為這份可貴的秘密感情於素描本裡留下更上一層的繪圖。

  • 新・福音战士剧场版：终 シン・エヴァンゲリオン劇場版

    1话 / 2021年3月8日 / 鶴巻和哉、中山勝一、前田真宏 / 庵野秀明 / 錦織敦史、コヤマシゲト、井関修一、安野モヨコ、松原秀典

    2024-6-6 / 标签: 2021 原创 剧场版

    貧瘠的話語與心境，失範與價值積極否定的過程。將原有價值的失去本身視為新價值重塑的契機，反霸權、反唯一的心境下尋求自我認同的青少年成長，以如此複雜性為題的原作為基，新作在擴寫上無可避免會更溢出過量的、對愛的渴望，這很正常。然而在此之前，對自己所立足之處至少要有認識，否則談何去尋求愛？當然人無可避免地對自己陌生，交流也因而可貴，但交流不是讓你把自己偽裝成豪豬的同時還蒙上雙眼去向大眾取暖，然後還想著以咆吼尋求認同，以暴走取代對話，本質上這只是一種對內在自我尋求的否定，因為最終結果仍然是拒絕認識自己。好似前運算階段的兒童一樣，欠缺上下及時間概念和多方面的思考，隨意地建起積木城堡，再任性地踢倒。與此同時又充滿了停滯的權威老人臭。明知道世界已經在繞著自己轉，還擺出一副嗷嗷待哺姿態的老頭子。再見與和解，是對誰說的？我不知道，但肯定不是對碇シンジ或エヴァンゲリオン。

  • 福音战士新剧场版：Q ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q

    1话 / 2012年11月17日 / 摩砂雪、前田真宏、鶴巻和哉 / 庵野秀明 / 貞本義行

    2024-6-6 / 标签: 原创 剧场版 2012

    理應是回到了本該聚焦的視角，放在整個系列中卻又過於“急”。但至少，本作的存在意義比起前兩作高多了。

  • 福音战士新剧场版：破 ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破

    1话 / 2009年6月27日 / 摩砂雪、鶴巻和哉 / 庵野秀明 / 貞本義行

    2024-6-6 / 标签: 剧场版 原创 2009

    破產版蠢酷。

  • 福音战士新剧场版：序 ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序

    1话 / 2007年9月1日 / 摩砂雪、鶴巻和哉 / 庵野秀明 / 貞本義行（主）

    2024-6-5 / 标签: 剧场版 2007 原创

    殺必死殺必死

  • 装甲骑兵VOTOMS 装甲騎兵ボトムズ

    52话 / 1983年4月1日 / 高橋良輔 / 高橋良輔 / 塩山紀生

    2024-6-3 / 标签: TV 1983 原创

    大概是高橋的戰地人文哲學性表露的一作，將戰士的氣概與覺悟記錄下來的，戰地記者般的氣迫與文學性頗具特色。基於此種帶有文藝感下的SF世界展開，活用於以人物為中心來展開的恢弘世界觀塑造，並藉由明確分幕的局部敘事層層推進，這種戲劇上的結構把握更添本作文藝氣息。以這些基調為骨幹，並交由吉川惣司主筆，把宏大敘事聚焦於命運、個人傳奇本身來突顯浪漫性，算是與高橋的文學性相輔相成吧。與擁有神田自然演出以及星山大河式兼私小說筆法的達格拉姆相比確實有明確不同，本作的特色應是建立在前述的文藝SF之上。除此之外，本作還富各種80年代流行元素，雨林戰場、宗教性、信息意識、高等文明等等，這些在觀影過程中並不是觀感的減分項，也確實為本作更添時代下的樂趣，不過另一方面似乎也模糊了本應有的那份紀錄戰士人文的核心ーー簡單來說就是，SF的文藝浪漫傳達到了，但更進一步的感受較有限。

  • 赛马娘 Pretty Derby 新时代之门 ウマ娘 プリティーダービー 新時代の扉

    1话 / 2024年5月24日 / 山本健 / Cygames / 山崎淳

    2024-6-2 / 标签: 剧场版 2024 游戏改

    對我這種對手遊或賽馬史均一竅不通的路人而言，馬娘競技要打動人，至少得在競技者為何想贏的勝負觀上具有足夠信服力，基此展開的人物關係才能抓我心，而非倒置結構的、天降大任於斯人的「勝ちたい」，以及令人眼花撩亂的錯位元素堆疊（這些對有在關注IP的人而言或許本來就不是重點）。而在本作電影，他嘗試的挖掘方向或許就是我原本想看到的，不過腳本力水平之乾枯實在是缺陷，完全擠不出什麼有感染力的句子，好在頗具敘事風格的分鏡彌補上了對人物情感塑造上的缺憾（山本健和石井俊匡幹得好啊），配合特色豐富的演出與スポ根的結合相當到位。當然，到最後IP的框架還是無法逃脫的，這我只能裝瞎了。

  • 鲁邦三世 鲁邦VS克隆人 ルパン三世 ルパンVS複製人間

    1话 / 1978年12月16日

    2024-6-1 / 标签: 漫画改 1978 剧场版

    演出手法在各種意義上都是很虫pro體系風的作品，吉川惣司於63年進入虫pro時認為阿童木動畫過於注重在「動畫」而忽視演出，唯有山本暎一的演出有參考性，雖然距離本作已經是15年前的事，但本作可以看出他對此耿耿於懷。此類強烈的映像風格，又因為部分卡通化的詼諧性表現，更顯離奇。而比起聚焦於人物，本作似乎也更喜歡用鏡頭內精心設計過的物品來提供信息。

  • 战斗机甲萨芬格尔 戦闘メカザブングル

    50话 / 1982年2月6日 / 富野由悠季、鈴木良武

    2024-5-31 / 标签: TV 1982 原创 富野由悠季

    富野由悠季筆名的開端。 // 廢土西部片。雖然還是存在中後期注水的問題，但坦白說，本作估計是在Zeta之前，整體構成最完善的富野TV作了（塞納河不算）。實在是很奇妙的一部作品，在真實系的機戰世界觀裡搞這套趣味性，前期還算是嚴肅輕鬆並存，後半年富野從發動篇抽出身後大幅介入演出，開始出現更多誇張化的人物動作及表情，以及使用不少低張數不連貫畫面來突顯動作誇張搞笑性這種手法，甚至有漫符演出等等。而明確的主線、世界觀設定、情節編排，在這種氛圍下反而讓我覺得這個世界沒救了。但就是這種世界觀還有ジロン以及アイアンギアー這群富有活力的人們，在一片笑聲下，去打破僵局、衝擊革新。至於奇妙又電波的悲劇感情線、受到無可治癒創傷的主要角色、直來直往的善良主人公等等，味還是挺足的。

  • 小王子与八头龙 わんぱく王子の大蛇退治

    1话 / 1963年3月24日 / (演出)芹川有吾

    2024-5-29 / 标签: 1963 剧场版

    有些奇怪的場景銜接，以及少部份時刻物體突然缺乏動感造成稍怪的觀感。故事改編自神話，吐槽點不少，但不是很重要。總體而言，還是算好看。伊福部昭無時不刻讓我串戲到某怪獸片，不過想到59年東寶那部日本誕生也是他配樂的，好像也沒什麼好吐槽。// 現代日本動畫中確立了「監督」地位的作品。

  • 小白角 魔法岛 ユニコ 魔法の島へ

    1话 / 1983年7月16日

    2024-5-29 / 标签: 1983 剧场版 漫画改

    背影勾勒出的空間感、立體感，角色動作的靈動性，光線運用帶動的力度，以及影子反映出物體動態感及相對位置的傳達效果無疑是頂級的，當然還有反派的形體變化設計，這樣的畫面表現也難怪能讓湯淺留下印象。不過一部繪本風的作品，腳本卻很奇怪，一會強調角色的複雜性、一會又回到善惡對立，再參點對人類的浪費指控？重心一變再變讓人不知道到底想表達什麼樣的內容，以及某些角色可有可無、存在意義不明等等。即使本作擁有高制作水準，如此故事處理對於一部片長一個半小時的繪本風電影作品而言，個人無法接受。

  • 小白角 黑云与白羽毛 ユニコ 黒い雲と白い羽

    1话 / 1979年4月5日

    2024-5-29 / 标签: 1979 漫画改 OVA

    維納斯真是個出生。

  • 无敌钢人泰坦3 無敵鋼人ダイターン3

    40话 / 1978年6月3日 / 矢立肇、富野喜幸

    2024-5-27 / 标签: TV 原创 1978 富野由悠季

    單元劇為主，星山腳本回占了三分之一，可以說保證了觀看過程的樂趣。主線回均由荒木芳久執筆，僅看單回構成和台詞設計還是有其水準，但整體來看，隨意展開，草草結束，挖坑不填，散見在各回中比較陰暗的設定，都也只停留於設定，沒必要去探究。監督對本作的定位就是場娛樂秀，所以，秀結束後，關燈散場，該去哪去哪。至於音監確實災難，到了後半也沒好到哪去。總體而言，作為超級系機器人番還是算有意思，有不少有趣的點子，但受限於時代，這些點子晚幾年再做應該能有不錯的效果。

  • 小白角 ユニコ

    1话 / 1981年3月14日 / 平田敏夫

    2024-5-26 / 标签: 1981 剧场版 漫画改

    偏迪士尼風的作品，劇情沒有什麼值得提的，看點是超常規的制作水準。精緻的構圖加上柔和的美術風格，以及杉野昭夫那可以說是領先時代的黑貓美少女人設。
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