崖の上のポニョ 剧场版

充满童心的故事

“波妞喜欢宗介”。小学看过《悬崖上的金鱼姬》，那时候的心还没来得及磨出茧子。与《风之谷》一样，“自然”拥有了自身存在的逻辑，不再只是人类活动的舞台，宫崎骏以“万物有灵”的泛神论视角，完成了对“人类中心主义”的又一次反叛。返璞归真之处并非只有故事，宫老认为追求画面精度的烂熟不过是在拙劣地重复西方美术早已做过的事，日本的动画人沿着旧方向继续走下去是行不通的——用CG技术创造出哈尔的瑰丽奇观后，刻画简洁、用色大胆、线条粗粝的《Ponyo》从另一个角度入手，用17万张作画量和独步天下的水特效作画，创造出吉卜力画面表现力的全新里程碑。千禧年之后，“活下去”代替“环保”、“和平”成为宫片的全新主旨，或许这个故事最初只是想画“女孩乘风破浪追赶男孩”的画面，可最终触动观众内心的，却是两个五岁孩童手拉手穿过隧道的背影：世界再大，也大不过是童年那个装满“月光”的小桶。

就记得波妞被什么东西撑的跟比目鱼一样了，宫崎骏电影里印象最淡的一部

很温柔，动作很细腻

可爱

会魔法的女孩子真的很吸引人

太美好啦

无法忘怀的电影，首次认识宫崎骏，也是首次被这贯穿始终的治愈所打动。

8.5

至今仍不知道当时波妞宗介的梗怎么火起来的。