一天一集一刷补完，表面是男主与女主不愿沦为斗争工具与命运抗争，实际上整个故事中充满了许多政治隐喻与创作者的政治观点，属于刷一遍不易体会醍醐味的作品。预定二刷。
世纪末的日升确实点子多。即使有管中窥豹之嫌，但还是充满了对日本历史，思想，文化，政治以及当时社会风潮的思考。即使很多部分对我而言难以共感，但无论是忧四郎美晴对自己生命意义的探索，还是西田对时代的发问，都充满了超脱现实的理想和浪漫。辅以力争还原的真实系萝卜戏和独具风味的演出，也足够一本满足了。
以前所未有复杂而化约的象征界的形态冲突（以国家战争的形式）和回溯的家族历史的想象界的补完（以宿命的超越）来所指日本的民族性。接着通过前后两者之间破坏性的转向（以家族/集体记忆向外星生命功利的等同/具体化）引发的富有感染力的抒情体验，使我们以作者论的方式洞察出创作者的时代特质。
一個崩潰的結局足以摧毀所有鋪墊，線索零散過頭，最後超炸開便僅有混亂兩字。在2021年的現在，和平憲法也就剩下裝飾作用，現代的走向比當時的想像脫軌多了。高橋良幅，小中千昭，野崎透...又從三流政治戲拍成了神棍外星人...
故事沉闷而阴郁，画面黑暗而凝重，音乐诡异又大气，虽然日本动画在对政治的思考方面经常都比较肤浅，但是这部在低魔幻的背景下还是极尽其写实的能力，并且还将思考推上了新高，作品本身不错但娱乐性不高，对于大众而言，这种故事节奏冗长缓慢的动画注定无法受到青睐
关于追问“何谓日本人”的两种角逐而引发的战争，一方面是透过重重的媒介，即使是古代，也是透过着媒介（主角的意识、作为容器的嵬）窥探的；一方面是复魅，《日本沉没》中所强调的“日本人同富士山、日本阿尔卑斯、利根川、足摺岬是同一物。”比起押井守隐晦地通过玻璃窗、镜子等、在画幅中创造矩形形成嵌套，高桥良辅是透过作品世界里实际的媒介，将我们看动画这个行为本身残酷地联系到了外界切实发生、近在眼前的关于战争的成像
观看门坎有点高，建议没有耐心仔细观看的人还是直接劝退吧，否则最后的结果多半是被这复杂且凌乱的剧情给搞得满脸懵逼，另外除此之外，晦涩难懂的人文和军事名词，还有相对混乱的逻辑连贯都让习惯了快餐的观众难以下咽，所以我还是提前打个招呼吧。。。。