职业: 制作人员
浅香 守生（あさか もりお、1967年3月11日 - ）は兵庫県出身のアニメーション監督、アニメーション演出家、映画監督。
大阪デザイナー専門学校を経てマッドハウスに入社。『火の鳥・ヤマト編』をきっかけに演出家を目指すようになった。テレビアニメ『YAWARA!』で演出デビュー、その後OVA作品『POPS』で初監督。代表作に『カードキャプターさくら』『ギャラクシーエンジェル』『GUNSLINGER GIRL』『LAST ORDER FINAL FANTASY VII』『NANA』など。1999年にアニメーション神戸作品賞・劇場部門を受賞。
ちなみに下の名前で呼ばれるのが苦手である。
另：
マッドハウスの生え抜き監督で、90年代～現在までの同社作品を支える。少女漫画原作作品を監督することが多い。
兵庫県出身。大阪デザイナー専門学校卒業。
弟子筋の中村亮介によると、｢浅香さんの演出の最大の魅力は、詩情。｣(誠文堂新光社発行：｢アニメーションがつくれる絵コンテ入門｣より引用)
大阪デザイナー専門学校を経てマッドハウスに入社。『火の鳥・ヤマト編』をきっかけに演出家を目指すようになった。テレビアニメ『YAWARA!』で演出デビュー、その後OVA作品『POPS』で初監督。代表作に『カードキャプターさくら』『ギャラクシーエンジェル』『GUNSLINGER GIRL』『LAST ORDER FINAL FANTASY VII』『NANA』など。1999年にアニメーション神戸作品賞・劇場部門を受賞。
ちなみに下の名前で呼ばれるのが苦手である。
另：
マッドハウスの生え抜き監督で、90年代～現在までの同社作品を支える。少女漫画原作作品を監督することが多い。
兵庫県出身。大阪デザイナー専門学校卒業。
弟子筋の中村亮介によると、｢浅香さんの演出の最大の魅力は、詩情。｣(誠文堂新光社発行：｢アニメーションがつくれる絵コンテ入門｣より引用)
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#21 - 2015-4-11 18:53
#35 - 2019-5-5 20:53
昭和葛葉
原來是男的
#35-6 - 2023-7-28 22:11
ougleo
论资历最老还得是出崎统...
真崎和林都没有入籍madhouse，况且他们都退休了尤其是真崎90年代就没影了。远藤卓司在mad的资历还没浅香守生老呢。所以只能是劳模川尻善昭
觉 说: ??真崎远藤川尻林重行被你吃了是吧？
真崎和林都没有入籍madhouse，况且他们都退休了尤其是真崎90年代就没影了。远藤卓司在mad的资历还没浅香守生老呢。所以只能是劳模川尻善昭
#35-7 - 2023-7-29 09:45
觉
你都没搞懂日本株式会社运行机制和法则，入籍一词更是让我爆笑，一个日本动画公司到底是包括包含了哪些员工？哪几个种类...算了，我也不和你扯了
ougleo 说: 论资历最老还得是出崎统...
真崎和林都没有入籍madhouse，况且他们都退休了尤其是真崎90年代就没影了。远藤卓司在mad的资历还没浅香守生老呢。所以只能是劳模川尻善昭
#35-8 - 2023-7-29 09:47
觉
至于浅香资历的问题，那可能是我弄错了，我对浅香一直抱有很大偏见
ougleo 说: 论资历最老还得是出崎统...
真崎和林都没有入籍madhouse，况且他们都退休了尤其是真崎90年代就没影了。远藤卓司在mad的资历还没浅香守生老呢。所以只能是劳模川尻善昭
#35-9 - 2023-7-29 09:50
觉
最“癌”最傻最直接的办法就是你去一趟东京都madhouse主社所在地，你随便抓他们社长或者随便抓一个员工去问真崎林太郎，是不是他们的社员，他们都会回答是。因为我就去过一次
ougleo 说: 论资历最老还得是出崎统...
真崎和林都没有入籍madhouse，况且他们都退休了尤其是真崎90年代就没影了。远藤卓司在mad的资历还没浅香守生老呢。所以只能是劳模川尻善昭
#35-10 - 2023-7-29 10:23
ougleo
真崎不知道，但是林...
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he is a freelance director not employed directly by any one studio.
这是anidb上的资料，我真没能力去日本，所以只能靠网络显示我浅薄的知识
觉 说: 你都没搞懂日本株式会社运行机制和法则，入籍一词更是让我爆笑，一个日本动画公司到底是包括包含了哪些员工？哪几个种类...算了，我也不和你扯了
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he is a freelance director not employed directly by any one studio.
这是anidb上的资料，我真没能力去日本，所以只能靠网络显示我浅薄的知识
#35-11 - 2023-8-13 12:54
觉
这边忘记回复你了，though这里据语境要是翻译理解成尽管即使即便等等这类，那么则是在强调前面部分的林老和他所参与创立的孩子公司madhouse之间合作紧密，有着巨大的，不可割舍的关系与联系
ougleo 说: 真崎不知道，但是林...
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he...
#35-12 - 2023-8-13 12:58
觉
而though没有位于句末也无法翻译成不过，可是等等这类
ougleo 说: 真崎不知道，但是林...
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he...
#35-13 - 2023-8-13 13:16
觉
不过，，，though在这里有时候也可能会表转折（哪怕不是放在句末），就比如这里位置也可能会翻译理解成然而，然而与可是还是有很大差别，可强调的是是，一个陈述肯定。不仅转折了，还强调了。然而我个人倾向理解成从另一个方面去讲述，也就是，是更多的去补充信息，补全这句话，并没有去过分强调他所补充的这一段话，那么也就没有弱化前面部分He works...founded）了。
ougleo 说: 真崎不知道，但是林...
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he...
#35-14 - 2023-8-13 13:20
觉
我个人认为这里应该是理解成尽管，必须强调了的是林老与madhouse的关系联系，以及合作之紧密。翻译理解成然而也说的过去，，有一定可能性。但翻译理解成但是，可是，就不太可能了，语句不是很通顺，侧重表达的意思也会有些莫名其妙，最关键的是，在语法上可能也说不通哈哈哈
ougleo 说: 真崎不知道，但是林...
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he...
#35-15 - 2023-8-13 13:37
觉
最后言而总之，说白了，林元老和大友克洋情况类似嘛，都是自由人但都和madhouse合作紧密，大友很感激madhouse拉他跳槽到动画行业，更感激林元老这个人，如果没有madhouse和林元老导演的幻魔，大友可能不会来到动画行业并成为日本动画第（）位拥有国际影响的导演，就算最终还是会进入动画行业，也不会这么早，更不会这么快成名。madhouse让他体验了第一次做动画F玩动画T的乐趣，让他处女作诞生，第一次当上了导演，三大电影权威性榜（视与听，tspdt旬报）里视与听和旬报世界最佳电影导演排行也有了他，那是《akira》集结整个业界顶尖大部分自由身人才创造奇迹后的功劳，与徒儿今 敏多次合作，那是回忆三部曲，perfect blue后的功劳，与林元老又一次导师的动画心灵之旅，那就是《大都会》了，所以这就是为什么他选择48岁这个重要时间节点和林元老一起友谊赛单车，并录成动画48×61，甚至又双叒是madhouse制作。他一直没忘本，与细田守不一样的是，他永远记得madhouse，永远记住了幻魔的那段经历，永远地记住了一个名为Rintaro的动画心灵导师.........
ougleo 说: 真崎不知道，但是林...
He works frequently with the animation studio Madhouse (which he co-founded), though he...
#51 - 2022-8-14 10:05
雲番長 (經常登不上所以改為純紀錄用)
#51-2 - 2024-5-17 10:57
神宫澪衣
MADHOUSE以前的培养机制是这样的，多为老监督带新监督，浅香、川尻这样的老监督也在社内有讲习教学，多数制作出身的演出家都是由资深演出家带出来的，最先多为ova或短片演出做起，荒木哲郎就是在担任制作进行的魔卡少女樱中的特典短片首次尝试担任演出的，如果你有看过各类采访的话，荒木哲郎在自己的职业生涯总结中也有提到过。
后来宍户淳、增原光幸、石冢敦子等人也受到浅香守生的影响。类似的还有伊藤智彦担任监督助手受到荒木哲郎和细田守的影响，平尾隆之担任演出助手则受到今敏与滨崎博嗣的影响，田中洋之受到佐藤雄三影响，小池健受到川尻善昭的影响，等等。
飞飞飞飞飞飞飞栗 说: 何以见得呢？荒木在疯房子工作了很多年，和不少大佬都共事过。
后来宍户淳、增原光幸、石冢敦子等人也受到浅香守生的影响。类似的还有伊藤智彦担任监督助手受到荒木哲郎和细田守的影响，平尾隆之担任演出助手则受到今敏与滨崎博嗣的影响，田中洋之受到佐藤雄三影响，小池健受到川尻善昭的影响，等等。
#51-3 - 2025-12-5 21:04
メイド長万歳！
神宫澪衣 说: MADHOUSE以前的培养机制是这样的，多为老监督带新监督，浅香、川尻这样的老监督也在社内有讲习教学，多数制作出身的演出家都是由资深演出家带出来的，最先多为ova或短片演出做起，荒木哲郎就是在担任制作...
#85 - 2026-3-2 13:37
にじけん@天の芸 (思考の潮流と美学の航路へ乗り出そう)
#85-1 - 2026-3-7 18:26
神宫澪衣
“把资源倾斜给浅香” 完全不对，长期低成本做习惯的监督就算拿到再丰富的资源也很大概率不能做出与资源价值相对等的成果，这应该是如今观众的共识才对吧，先不管其他方面单从浅香这些年的画面审美看来就已经逐渐跟不上时代了，虽然他原本就不是依赖作画力的监督，而且浅香这样类型的监督是依靠长期相处的固定班底才有利于工作推进，再就是现在处于一个技术飞速发展的时代，今天的动画行业你能见到哪个有前途/理想/判断力的公司和企业家是会把资源倾斜给老人而不是有潜力的年轻人？若是把年轻的主力人员都分配给老人，无论是思路上的适应还是技术上的磨合都异常困难，结果必定适得其反。
