笙歌看水 @yushenjushi

好得太直白，故可惜之处也让人不由觉：“或该如此。” 对音乐纯粹的执着，是本作的特别之处。作者或更擅长短篇，番外笔力明显更甚，不过，这应该是所有文笔胜于情节的作家的特点吧。

一部尽显语言之贫乏的绝品。本作带给我的阅读体验是一种永恒的惊异：明明情节编排有着处处可见的随意，却将不间断投入的引力完整地维持了下来。这并非画技和风格就足以说明的，松本大洋在本作中所用的叙事和分镜技巧有太多值得琢磨和品鉴的奥秘。如对漫画来说可谓罕见神奇之至的，对声音的重视更胜言语。当然，永福一成的功劳绝对不容忽视，其为故事赋予的禅意令我无比着迷。

三作中最不棒球的一作/ “你会成为怎样的大人呢？” 似不经意间的双关与隐义总是那么简单又好懂，藉此婉转地将所有的未言说温柔吐露。再现的话语毫无重复之感，不疾不徐地浓郁和延展着情绪的世界。赞同首卷绝佳。仅一卷，就让若叶成为了故事里不曾黯淡的主角。对比动画能感受到漫画有多洗练，但也有觉得不够洗练的时候，毕竟，如果力量不足的话，补笔便成了冗笔。东是我最喜欢的安达充男二，大概在我心中，最好的投手最好的伙伴果然得是最好的打者啊～ps：画人非安达充所长，但不高兴的表情真的很可爱啊～

“我发觉，不论怎样喝都解不了喉咙的干渴，于是将矿泉水的宝特瓶拿离嘴唇，心想，啊啊，原来这就是海野藻屑的真面目啊。”

哪个教你漫画写这么多字的？读起来又累又烦，看在小畑健的画功上给个7/叙述比动画细致，譬如杀死l的部分，动画里几个可称为漏洞之处都有解释，较之仓促的后半段更是如此。某种意义上而言，漫画是一部设定系作品，通过笔记的设定去制造种种，玩得细的话会显得非常精巧绝妙，但同时有一种“你说什么就是什么”的胡诌感，毫无公平可言，像控脑能力，控到什么程度全凭作者一句话。特意在开头写上用法，琉克作为乐子人真是不能更顶级。

跳了3卷/和我格格不入的作品，说教味重不重且不谈，它的色彩始终鲜明而浓烈：永远拥抱、体验、享受、热爱眼前的生活，工作至上的倾向，这不说完全，至少也是多处对立着我对人生的态度。从纯审美的角度而言，自己未必不会被这样的作品打动，但本作将价值融入叙事的姿态太积极了，使剥离作品内蕴的情绪去阅读故事变得不可能。做作的仪式感也不讨我喜。较之《横滨》更有章法也更着痕迹，少了几许仙气，多了不少烟火气，但这类空气系都非我所爱。

“你到底喜欢里山什么？” “我可以回答你，但需要花些时间。 “因为实在太多了。” 作为安达充的死忠觉得他实在是太厉害了，台词、分镜、叙事节奏的控制、瞬间的捕捉、婉转情绪的流淌，每一部作品里这些部分都能将我紧紧攥住。明明不见风格显变，却总能引人流连，不如说，正是那份共振于各个作品中的和谐对我有着致命的吸引力。香月乃正统的安氏女主，灵气亦惹我倾心。但这个故事的完成度，已绝非腰斩匆匆完结之类的理由所能解释的了，更像是大纲丢了想到哪算哪使然。私以为，安达充的漫画多多少少都有将配角工具化的倾向，而各种因素使本作表现地尤为明显。ps：做安达充作品里的男主真的很幸福。

“老头子，你最光荣的时刻是何时？是全日本时代吗？” “而我呢？” “只有现在了。”

各方面都属上品，说几点欠缺的：1.女主刻画偏少（虽然可能并没有女主）。2.高激怒光前后那部分情节稍显生硬。3.只字未提在日本棋坛掀起了腥风血雨（应该没用错成语）的吴清源。4.即使把井山裕太看作光，日本还是没有诞生它的塔矢亮，而无亮的光，承载不了作者所寄托的理想（这点不是作者能左右的，但眼见源远流长的日本棋坛衰微至此，不免叹息）。补：别叹息了，ai彻底统治棋坛，围棋已死。