荒诞的故事但笑不出来
开启了90年代的作画革命，掀起了新的写实主义革命
作画和脚本的教科书
简直了，鸭子究竟是怎么做到让这样一部由观众的目光共同演出的作品，最后依旧让观众自己忘情地投身在故事里。靠每集开头的精致一寓？靠他岁岁念的drama大观？靠川井宪次的神来ost？
一部思考家庭与亲密关系的舞台剧。打破血缘这一枷锁的结局，就如断了线的风筝，其带来的必定是毁灭性的自由。
画面非常的夸张，这一反八十年代细腻的作画风格，但所带来的是表现力上质的提高。日本动画中少数的话剧形式的动画，故事的表现形式和内容以及靠对话推动故事情节让人想起伯格曼。这个看起来有些搞笑的故事本质上是一个悲剧故事，只是它充满着讽刺性，不过这种风格的故事我挺很喜欢。
看的第一部押井守的作品，前面舞台剧风格的演绎还是蛮有意思的，剧情的展开也让人意想不到，最后一集很有韵味
一出荒诞的舞台剧，却是改变现实的一出
没完全看懂，但是觉得挺有意思
意识形态批判
社会，家庭，自我。长篇大论的台词和眼花缭乱的演出讲了大家都明白却不愿说的道理，在动画片中捅破窗户纸还是有些过于残忍了。片子本身的音画效果尽管有业界顶尖人物支持，但依然生硬晦涩。总而言之，不建议观看
还算有意思
荒诞剧，一开始是冲着作画来看的..
我滴个神啊押井守怎么能这么牛逼......//磨子的到来拉开了家庭崩坏的序幕，但她也是唯一一个不应背负家庭崩坏责任的人。至此押井守凌厉刻薄的目光终于扫遍了世界上每个角落。
但是，那真的很绚丽。
荒誕(每一個人所追求的都是虛無縹緲的東西), 每集篇名主旨, 每集動物故事(讓人看完之後要反思一下, 每一集的主題), 寫實動畫(但我就是喜歡這種老風格啊!), 音樂(川井憲次啊!)
一部充满知识分子气息的荒诞剧，感觉是只有OVA时代才可能做出来的作品。家庭关系与资本主义批判、动物寓言与元戏剧、不可能完满的时空逻辑……虽然其中透出的虚无感在我这里是要扣分的。原画表记星光熠熠（比如磯光雄的3K全原画）；虽说是写实系，但宇都宫理本人的风格总给我一种现实得超现实的感觉，也恰好与故事的荒诞感相暗合。BTW，我觉得押井守就只适合这种全员工具人的故事，没有人味才对味。
舞台剧表演模式同动画这一艺术形式的融合堪称完美，鸭子也太先锋了
不明觉厉
当时代还沦陷于都市肥皂和田园牧歌的氤氲时，押井守已经将这一切包装撕裂，在日常与非日常的边界挖开了深沟，古典故事、现代家庭乃至第四面墙外的视角都跌入其里，唯有象征幻想的蝴蝶从中飞出。更具戏剧性的是，本作实现了对写实系作画的历史性回归，但角色由此表现出的自然演技却被用在了对虚妄之物的追逐上，譬如犬丸在雪原上奔跑的终幕，宇都宫违背押井的指示，将原本的乱跳修成写实的奔跑，消去了一层荒诞，却多添了十分悲凉。
御先祖様万々歳!
荒诞的故事但笑不出来
开启了90年代的作画革命，掀起了新的写实主义革命
作画和脚本的教科书
简直了，鸭子究竟是怎么做到让这样一部由观众的目光共同演出的作品，最后依旧让观众自己忘情地投身在故事里。靠每集开头的精致一寓？靠他岁岁念的drama大观？靠川井宪次的神来ost？
一部思考家庭与亲密关系的舞台剧。打破血缘这一枷锁的结局，就如断了线的风筝，其带来的必定是毁灭性的自由。
画面非常的夸张，这一反八十年代细腻的作画风格，但所带来的是表现力上质的提高。日本动画中少数的话剧形式的动画，故事的表现形式和内容以及靠对话推动故事情节让人想起伯格曼。这个看起来有些搞笑的故事本质上是一个悲剧故事，只是它充满着讽刺性，不过这种风格的故事我挺很喜欢。
看的第一部押井守的作品，前面舞台剧风格的演绎还是蛮有意思的，剧情的展开也让人意想不到，最后一集很有韵味
一出荒诞的舞台剧，却是改变现实的一出
没完全看懂，但是觉得挺有意思
意识形态批判
社会，家庭，自我。长篇大论的台词和眼花缭乱的演出讲了大家都明白却不愿说的道理，在动画片中捅破窗户纸还是有些过于残忍了。片子本身的音画效果尽管有业界顶尖人物支持，但依然生硬晦涩。总而言之，不建议观看
还算有意思
荒诞剧，一开始是冲着作画来看的..
我滴个神啊押井守怎么能这么牛逼......//磨子的到来拉开了家庭崩坏的序幕，但她也是唯一一个不应背负家庭崩坏责任的人。至此押井守凌厉刻薄的目光终于扫遍了世界上每个角落。
但是，那真的很绚丽。
荒誕(每一個人所追求的都是虛無縹緲的東西), 每集篇名主旨, 每集動物故事(讓人看完之後要反思一下, 每一集的主題), 寫實動畫(但我就是喜歡這種老風格啊!), 音樂(川井憲次啊!)
一部充满知识分子气息的荒诞剧，感觉是只有OVA时代才可能做出来的作品。家庭关系与资本主义批判、动物寓言与元戏剧、不可能完满的时空逻辑……虽然其中透出的虚无感在我这里是要扣分的。原画表记星光熠熠（比如磯光雄的3K全原画）；虽说是写实系，但宇都宫理本人的风格总给我一种现实得超现实的感觉，也恰好与故事的荒诞感相暗合。BTW，我觉得押井守就只适合这种全员工具人的故事，没有人味才对味。
舞台剧表演模式同动画这一艺术形式的融合堪称完美，鸭子也太先锋了
不明觉厉
当时代还沦陷于都市肥皂和田园牧歌的氤氲时，押井守已经将这一切包装撕裂，在日常与非日常的边界挖开了深沟，古典故事、现代家庭乃至第四面墙外的视角都跌入其里，唯有象征幻想的蝴蝶从中飞出。更具戏剧性的是，本作实现了对写实系作画的历史性回归，但角色由此表现出的自然演技却被用在了对虚妄之物的追逐上，譬如犬丸在雪原上奔跑的终幕，宇都宫违背押井的指示，将原本的乱跳修成写实的奔跑，消去了一层荒诞，却多添了十分悲凉。