所谓家庭不过是人人带入社会符号而构成的舞台剧，鸭子应该是这个意思吧，然后在sf要素下冲击“家庭”让他们展露出或许在鸭子心中每个人的缺点，说实话并不是很让人出乎意料的剧情但超长独白确实很有意思，或者说犬丸实在是很有趣。最后一集是脱离了庸俗家庭剧的犬丸的悲惨结局，难道是在劝说那些自大得青年吗？总是看的很开心。
朋友的朋友说特别特别牛逼，朋友说如果这部如同朋友的朋友所说，那押井守的水平≈星空流星，特此mark
鸭子的片其实都是川井宪次的MV(不是) 单说1·2满分。后面就和无罪犯了同样的毛病了，鸭子的片与其直击某种意识形态思想，不如伴随故事本身一锅烩，让其潜藏于中。就如具有艺术水准的小说比起纪录性的描述更能抓住一个时代的本质。
期待度7～8
2024，4.4 你永远无法从押井守导演的作品中以一份轻松愉快的心情离开，留下的永远都是极度的空虚与沉思，未来30年甚至50年，动画界都不会再出现像押井守这样的监督导演了。以每集一个小故事来暗喻全篇，而每个故事相连又是对整部动画的讽刺，如此天马行空的演出与构思，唯押井守一人能够做到。动漫界无与伦比的拿破仑.波拿巴
以舞台剧演出为形式，让人物在有限的空间内游戈巡走，偶尔平视摄像头，以打破第四面墙的形式抒发心理描写以及与观众进行互动，这样私人又直截的形式表达出了押井守许许多多的个人观念与鉴证还有私货w对于东亚家庭关系的解构，磨子的存在对于"天降美少女"题材的设定的解构，偶尔还会拆开角色表演的舞台让观众对剧作的推演产生间离感，得以用更加冷静的姿态审视舞台上荒诞的百变，这样任性的故事与任性的表达在最后却以一场在大雪中抒情的奔跑作为结尾，在黄色飞艇与黄蝴蝶的梦中安眠，此前一切闹剧仿若虚幻，突然变得感性起来，感觉很有欣赏押井守作者的一面的乐趣。
实在不知道该怎么评价了，以现在的眼光看也很震惊的片子，作画上推荐ep4和ep6，矶光雄发挥绝赞，以及同样发挥出色的宇都宫理。
这动画音乐和画面的配合相当好
反诈骗宣传篇（×）
这几乎是押子和川井两个人的动画，排除掉川井完美的发挥，这几乎就是鸭子一个人的动画，情景喜剧式的舞台剧，极限配合情景喜剧的的分镜演出，结合90年代日本左右的社会情况，那个时候社会开始对于家庭该如何进行与维持的行动，不仅是对养儿育女的责任分担，还是父亲在当时的作为情况，以及儿女的婚恋情况，都作为社会问题来进行政策性的解决，每集动画开场都会以一种鸟类的家庭运行来开始，但让我匪夷所思的事难道不应该用哺乳动物的家庭运行来做开头吗？但后续一想，其实是为了做对比吧，这是鸭子行为最荒诞的片，可以说是所谓鸭味形成前，鸭子对于家庭与社会的理解情况，有趣是肯定有趣，但无疑鸭子后续的作品对于观众来说影响更大，所以其实一开始是难以接受的，但鸭子写剧本水平不是特别高，所以在看的时候我也进行了思考，因为我的家庭并不幸福，所以产生了一些共鸣吧。
世不二出最敢（爱）黑屁之人，下次该对谁出手呢？！//二标，绝对的一致：绝对均一的演出结构、绝对逻辑性的演绎情节、绝对具象的舞台设计、绝对正确的写实作画、而在此之内是绝对不可撼动又绝对不可直视之物，那就是——国家！/讽刺！……什么？！结果不是国家吗？！！！
对家庭的结构挺有趣的 但是实在是有些无聊
先談代表麿子這株黃花，在昭和時代它是具代表性的入侵物種，但進入平成後逐漸式微，惟至今仍未根絕，聯想到本作生於昭和平成之交就很有意思。不過看本作時我想的不是家庭諷刺或押井式私貨，反而在想這是不是在解構天降美少女，查了下還真是以福星小子為靈感而生，雖沒明說是在捏該作（但最後麵店老闆的話「物語を舐めんじゃねぇ」還是讓我離不開這想法）。因此在觀影時，我首個聯想到的作品居然是以前玩的一部叫《フロレアール》的遊戲，然而同是對熱門元素的解構，押井沒有後來的元長浪漫，元長到最後還在給觀眾寫情書，而押井是將這些元素剝離了原本的作品，並主要作為自身觀點的輸出手段，當然還是不得不感嘆下押井果然是影像大師，能把動畫和舞台形式結合至此。不過還是補充下，對習慣2010s後以視聽效果及肢體與台詞調和為特色的日本舞台劇的自己而言，這種只在電視見過的昭和老頭碎念風格式舞台真創死我了。
最后一集好，喜欢攻壳95和人狼中的话少浪漫，而前面几话长段话痨看着就头大（所以我也不喜欢无罪，掉书袋太多了）。舞台剧形式很有意思。但我总想着，让角色在舞台上大段言辞，实际上也抛弃了动画“动”本身的乐趣，这部算是让我理解看动画要倍速的冲动了。
舞台剧的风格，用夸张的演出手法演绎一个家庭走向支离破碎的故事，大晚上让人毛骨悚然，体现了押井守对于家庭的独特思考
日本家庭场域背后是国家权力下虚假秩序的再生，“流淌着被自己女儿生下来的血统，作为将自己的母亲抚养长大的儿子”，靓丽泳装女郎与可口可乐，那是血缘伦理与消费社会的无限媾和，那是自由为名的法西斯，那是寄宿于和平的虚无主义，那是高空黄色飞艇下的白色弥撒，那是你的现代生活。这很阿尔都塞。
这才是真正的舞台剧风格啊。描绘了四方田一家因为自称穿越来的后人的四方田磨子的介入而分崩离析的过程，主题算是押井守对家庭这一概念的理解和思考？颇有喜剧色彩。最终犬丸在雪地里倒下，他追逐的黄色飞艇和最后出现的黄色蝴蝶，是否就象征着不知道是真是假的四方田磨子？另外据说犬丸在立食师列传出现过，下一部鸭片就是你了
视听9*0.3 剧本有趣程度10*0.4 主题表达9*0.3 总9.4
革命性的神作，押井守个人才华的极致 伟大，无须多言
纯纯的垃圾
御先祖様万々歳!
所谓家庭不过是人人带入社会符号而构成的舞台剧，鸭子应该是这个意思吧，然后在sf要素下冲击“家庭”让他们展露出或许在鸭子心中每个人的缺点，说实话并不是很让人出乎意料的剧情但超长独白确实很有意思，或者说犬丸实在是很有趣。最后一集是脱离了庸俗家庭剧的犬丸的悲惨结局，难道是在劝说那些自大得青年吗？总是看的很开心。
朋友的朋友说特别特别牛逼，朋友说如果这部如同朋友的朋友所说，那押井守的水平≈星空流星，特此mark
鸭子的片其实都是川井宪次的MV(不是) 单说1·2满分。后面就和无罪犯了同样的毛病了，鸭子的片与其直击某种意识形态思想，不如伴随故事本身一锅烩，让其潜藏于中。就如具有艺术水准的小说比起纪录性的描述更能抓住一个时代的本质。
期待度7～8
2024，4.4 你永远无法从押井守导演的作品中以一份轻松愉快的心情离开，留下的永远都是极度的空虚与沉思，未来30年甚至50年，动画界都不会再出现像押井守这样的监督导演了。以每集一个小故事来暗喻全篇，而每个故事相连又是对整部动画的讽刺，如此天马行空的演出与构思，唯押井守一人能够做到。动漫界无与伦比的拿破仑.波拿巴
以舞台剧演出为形式，让人物在有限的空间内游戈巡走，偶尔平视摄像头，以打破第四面墙的形式抒发心理描写以及与观众进行互动，这样私人又直截的形式表达出了押井守许许多多的个人观念与鉴证还有私货w对于东亚家庭关系的解构，磨子的存在对于"天降美少女"题材的设定的解构，偶尔还会拆开角色表演的舞台让观众对剧作的推演产生间离感，得以用更加冷静的姿态审视舞台上荒诞的百变，这样任性的故事与任性的表达在最后却以一场在大雪中抒情的奔跑作为结尾，在黄色飞艇与黄蝴蝶的梦中安眠，此前一切闹剧仿若虚幻，突然变得感性起来，感觉很有欣赏押井守作者的一面的乐趣。
实在不知道该怎么评价了，以现在的眼光看也很震惊的片子，作画上推荐ep4和ep6，矶光雄发挥绝赞，以及同样发挥出色的宇都宫理。
这动画音乐和画面的配合相当好
反诈骗宣传篇（×）
这几乎是押子和川井两个人的动画，排除掉川井完美的发挥，这几乎就是鸭子一个人的动画，情景喜剧式的舞台剧，极限配合情景喜剧的的分镜演出，结合90年代日本左右的社会情况，那个时候社会开始对于家庭该如何进行与维持的行动，不仅是对养儿育女的责任分担，还是父亲在当时的作为情况，以及儿女的婚恋情况，都作为社会问题来进行政策性的解决，每集动画开场都会以一种鸟类的家庭运行来开始，但让我匪夷所思的事难道不应该用哺乳动物的家庭运行来做开头吗？但后续一想，其实是为了做对比吧，这是鸭子行为最荒诞的片，可以说是所谓鸭味形成前，鸭子对于家庭与社会的理解情况，有趣是肯定有趣，但无疑鸭子后续的作品对于观众来说影响更大，所以其实一开始是难以接受的，但鸭子写剧本水平不是特别高，所以在看的时候我也进行了思考，因为我的家庭并不幸福，所以产生了一些共鸣吧。
世不二出最敢（爱）黑屁之人，下次该对谁出手呢？！//二标，绝对的一致：绝对均一的演出结构、绝对逻辑性的演绎情节、绝对具象的舞台设计、绝对正确的写实作画、而在此之内是绝对不可撼动又绝对不可直视之物，那就是——国家！/讽刺！……什么？！结果不是国家吗？！！！
对家庭的结构挺有趣的 但是实在是有些无聊
先談代表麿子這株黃花，在昭和時代它是具代表性的入侵物種，但進入平成後逐漸式微，惟至今仍未根絕，聯想到本作生於昭和平成之交就很有意思。不過看本作時我想的不是家庭諷刺或押井式私貨，反而在想這是不是在解構天降美少女，查了下還真是以福星小子為靈感而生，雖沒明說是在捏該作（但最後麵店老闆的話「物語を舐めんじゃねぇ」還是讓我離不開這想法）。因此在觀影時，我首個聯想到的作品居然是以前玩的一部叫《フロレアール》的遊戲，然而同是對熱門元素的解構，押井沒有後來的元長浪漫，元長到最後還在給觀眾寫情書，而押井是將這些元素剝離了原本的作品，並主要作為自身觀點的輸出手段，當然還是不得不感嘆下押井果然是影像大師，能把動畫和舞台形式結合至此。不過還是補充下，對習慣2010s後以視聽效果及肢體與台詞調和為特色的日本舞台劇的自己而言，這種只在電視見過的昭和老頭碎念風格式舞台真創死我了。
最后一集好，喜欢攻壳95和人狼中的话少浪漫，而前面几话长段话痨看着就头大（所以我也不喜欢无罪，掉书袋太多了）。舞台剧形式很有意思。但我总想着，让角色在舞台上大段言辞，实际上也抛弃了动画“动”本身的乐趣，这部算是让我理解看动画要倍速的冲动了。
舞台剧的风格，用夸张的演出手法演绎一个家庭走向支离破碎的故事，大晚上让人毛骨悚然，体现了押井守对于家庭的独特思考
日本家庭场域背后是国家权力下虚假秩序的再生，“流淌着被自己女儿生下来的血统，作为将自己的母亲抚养长大的儿子”，靓丽泳装女郎与可口可乐，那是血缘伦理与消费社会的无限媾和，那是自由为名的法西斯，那是寄宿于和平的虚无主义，那是高空黄色飞艇下的白色弥撒，那是你的现代生活。这很阿尔都塞。
这才是真正的舞台剧风格啊。描绘了四方田一家因为自称穿越来的后人的四方田磨子的介入而分崩离析的过程，主题算是押井守对家庭这一概念的理解和思考？颇有喜剧色彩。最终犬丸在雪地里倒下，他追逐的黄色飞艇和最后出现的黄色蝴蝶，是否就象征着不知道是真是假的四方田磨子？另外据说犬丸在立食师列传出现过，下一部鸭片就是你了
视听9*0.3 剧本有趣程度10*0.4 主题表达9*0.3 总9.4
革命性的神作，押井守个人才华的极致 伟大，无须多言
纯纯的垃圾