FLAG WEB

高桥良辅年逾花甲的作品，表现出了出人意料的实验性。总体风格是有意为之的闷，个人来说不喜欢但尊重。故事层面刻意选取了一个有限视角，并对地缘政治、利益博弈等宏观内容做了模糊化处理；一开始觉得无趣甚至不解，但看完之后也认同了这个视角和主旨“一千万个库夫拉”的一致性。故事背景还挺少见的，明显参考了尼泊尔与藏区，糅了点蒙古族的生活方式+伊斯兰教的暗杀教派。画面呈现上最突出的特征就是强调摄像机取景器的存在感，但我个人觉得没什么效果就是了。

扣一分是因为这剧确实不太动漫，不做成真人伪纪录片太屈才了

实验性质很浓的作品，一把年纪的高桥能尝试这种新玩法，还拍的挺好。那的确实有两把刷子。全篇国际政治方面因为篇幅问题，想多还挺单薄的，只能意会到两方势力背后都大概是谁。制作描写上也是那套“大势力在道德上都是灰色的”这种相对现实主义的写法。高桥在“必须用镜头或者屏幕来显示东西”的框架下，非常巧妙地通过对焦/拍照/开关机完成了场景切换+省钱的效果。两线叙事切换自如，而节奏比起饿沙罗鬼却完全没问题。机设方面最有意思的是嵌入枪械的烟雾弹。几乎可以给到9分，最出戏的地方还是SDC自作主张出击，现实里美军构成的联合国部队真不太可能这么玩

老资历补完计划（2/∞）//非常非常欣赏本作的镜头演出，ep9也算是神回中的神回，然后基本就没什么大优点了。没事，只有这些我也足够喜欢

以相机取景器视角贯穿全片，是本作核心的演出手法。在此背景下，偶尔插入的非取景器场景与完全静态的照片式镜头，成为调动情绪的关键。ep9结尾，白州在直升机上追拍老妇人，随着直升机上升，照片中的老妇人身影却越来越大，这一幕并非取景器中的实时画面，而是事后冲洗出来的照片接连叠加而成。在机舱内，白州听闻关于老妇人真相的讲述，愕然无声，此时画面再度切回取景器视角。这种演出手法极大地丰富了影像的表现层次。//直至最终话，我们不得不直面社会的严酷现实，就像剧中的赤城一样。带着些许困惑凝视ED画面时，会注意到最终话独有的最后一个镜头：损坏的相机，正静静地望向我们。而在相机对面的，想必正是ep9在直升机上追拍老妇人身影的白州吧——当思绪飘向此处的瞬间，终于明白了最终话副标题的真正含义。“需要注视的，是我们这边。”

摄影机永远朝向他者；唯有当摄像者成为他者之时，摄影师才会突显。摄影师将现在捕捉为过去，在瞬间中捕捉生的盈满——因盈满而粘滞。生，无数的生；既非本体论的生命，又非普遍经济学之生存。在这里，生命并非像乐章那般，以英勇告别过去的形式延绵不绝；在这里，在这个生死毗邻的第四世界，面向未来的筹划，总是被时间的陌异性打断。生仅仅是生的事实；在粘滞的现实中生存，就像是——试图抓住现在，又不得不放开它所举起的重物，却依然执着于它所放开的瞬间，依然维持着痉挛的姿势。在柏拉图的太阳无法照耀的世界里，在可理解性之光无法贯通的境域里——他们活着，活着的事实。摄影机朝向他们，“她”们为此言谢「谢谢你拍下这个国家」。在此无人能够筹划，在粘滞的生中，死亡是无限的将来，而非主体的事件。死亡只能是他者的死亡，它是作为主体的摄像机不可经验的。在此，唯有祈愿朝向未来，只因它是不可能之可能。

没找到tv的源，先搁置了吧

整体看下来还算不错的一部反战番(不过中文字幕资源是真难找，动漫花园和蜜柑上都没有，最后还是在网盘下的外挂字幕版)不过感觉更像是真实的反战纪录片，全程叙事都是战地记者冴子的相机镜头视角和各种夜视仪之类的镜头展开看着挺特别，双线叙事处理得也是相当不错，冴子这边主要是拍摄SDC特殊小队的夺回FLAG的记录，而前辈赤诚这边聚焦在当地老百姓上，里面对战斗的细节，士兵心里的想法，还有当地特别的文化都描绘得很到位，特别是平民百姓在战争下的生活处境刻画得特别真实。不过结局有点让人难过，冴子最后还是没能逃过一劫，不过开头她踏上这场战地旅程开始，这样的结局基本就已经注定了。

深深的左翼味道，摄像机视角很新奇。ep9很不错。 但无时无刻不存在的噪点和摄像机ui是否必要？冲突、政治是否过于儿戏了？还有最后升华的莫名其妙

無論是戰地記者的身份部分，還是鏡頭的強調都讓人想到太陽之牙與裝甲騎兵，具體說是前者的“Not even……”，後者的眼鏡狗設計。本作的鏡頭，或者應該說是呈現到動畫上的取景器的部分，算是最有看點的部分。相機的待機畫面、快門按下後的成像、錄影中的樣子等外，還有兵器的火控鎖定、戰術追蹤介面、空對地監控系統，甚且頻繁出現的電視轉播畫面等，各畫面的交錯下，呈現出來的中亞、南亞混合風情，以及戰爭和人文、生活勾勒很有一套。最終重點還是在作中各式畫面內容與畫外的距離，高橋在形式上的不斷嘗試還是很讓人敬佩的。