有些地方很令人反感 反战的部分没有其他的吉卜力好
整作氛围偏压抑，写实性强，但较难引起共鸣。选二战末尾作为背景，11区自己深处水深火热，然而对岸的人民更甚，想反战就学老爷子们彻底点。两兄妹的遭遇是悲惨的，尽管两人有一起生活的快乐日子，走向毁灭也是注定好的。妹妹懵懂稚嫩的眼光和大人们的冷漠相对，绝望在兄长的怀里闭眼，她的生命犹如萤火虫那样脆弱，燃尽生命后飘然而逝，萤火虫之墓也是兄妹的最后归处吧。
可能是我也有个年纪相仿的妹妹的缘故吧
昭和20年9月21日夜，我死了。 （抛开某些因素来说。这是个好片子。）
写实的标杆，不是映射意义上的reflec写实，更加不是照片写实主义，是高畑勋有别于吉卜力老爷子们，用自己视角观察捏造世界的象形体现
顶不住，我先去哭了
拒绝交往，拒绝将视线上移的兄妹，两人所组成的家庭尽管不乏田园牧歌式的美好，却也只有毁灭一途。孩童热诚而又懵懂的视线以及旁人冷峻的视线正是完成这种高难度表达的基础，而当讽刺性的空间trick和抒情式的幻梦被并列时，则是这种高畑勋式的客观体现的最为淋漓尽致之处。也正因为如此，结尾那个仿佛打破第四面墙的目光，才让我如此深切地感到如鲠在喉。
可以理解它想表达战争对平民生活的破坏，但也许是反战题材看多了变刁了，感觉不及预期。男主后面活得很挣扎，天天挨饿，为了生存去偷，但我看不出男主是“因为战争而别无选择”。哪怕你展现一下男主试图去做一些正经事来维持生计，但是战争这种特殊环境消除了这种可能性，让人走投无路……但我看不到啊。另外这个悲剧的冲击力对我来说真的挺有限的，感觉味还不够狠吧。
初中时候看的
不同于传统意义上的"反战片"，但也绝不是什么营销号胡诌出来的"反战败"。
节子真可爱啊，配音也好可爱，看完全片，我倒是理解了为什么高畑会说自己的主题不是“反战”，因为表现出来的就是“战争中的一场‘’悲剧‘’”——只是这里的战争是一场对东亚三国来说比较有特殊性的战争
唯一想吐槽的的是男主之前存那3k想干啥呢（ 不过14岁孩子而已
然而，问题显然变成了，习惯被（与间离感相对的）共情的蜜糖喂养的观众究竟如何才能够去接受这样一种荒谬的（毋宁说更加现实的）转折，或者正如显然地去拒绝这样一种内在的已成定局的冲突而去寻求一种形而上的完满性。不过实话，战争背景设计有架空感。战争的背景和人物之间的关系还是让人走神。尽管在一种存在论的视野上的确能算个好的故事吧…毕竟我们始终必须接受这么一个拷问，我们真的能或者是真的有机会做得比他们做的好吗？
就该做给小孩子看，遗毒千年
去完广岛 吴 福井以后 回来看的 感觉是一个好时机。感想和去广岛看了核爆纪念馆的感觉一样 都是体现了日本人偏反战败的一面。为何要引起战争 自己做了什么都不说 只把视角集中于自己吃了多少苦。真的就是会哭的孩子有糖吃 这块日本人算是玩明白了。单就作品而言 纪实性稍微加分吧 故事本身就是错误决策的连环...也没什么好说的了
这片并没有去对于战争进行讨论，讨论的是战争中乃至战后的一部分人 ，他们对于战争没有明确的理解，在战争中无所适从，不愿去适应战争中的生活，或者说，他们与社会脱节了，但但是战争中没有人回去等，会去照顾他们，最终导致了他们的死亡，本片并没有去讨论战争的好坏，讨论的是特殊时期的特殊的人，但似乎特殊的人变得不在特殊了，这是令人悲叹的。片子安静，悠长，如流水一的悲伤单作为影像作品也是值得观看的
对比不值得看第二遍的消遣之作，我把萤火虫之墓当作不值得看第一遍的作品。尤其会让看了评论鉴证魂爆发想观摩一下的人失望
当然不至于被扣上反战的帽子，但作者想表达的意味并没能完全的传达给观众在这里却似乎不能完全怪罪于观众自身。
7.0 各种意义上无聊的片子，不如片外人对它的讨论有意思。把它当成卖惨反战败云云当然是误读，军国主义思想在个人行为上的反映也确是个更好的角度，但是就实际的观感来讲，战争大背景甚至都不足以很有说服力地成为悲剧的原因，这么看高畑借古讽今的目标是达到了。不过恶意猜测一下，他这个对年轻家庭脱离社会过活的批判，最坏的对象当然是似片中的愚行，但更多的也许是并非活不下去或有实际问题却引起他指导瘾的一些生活方式
高畑勋的自评 编辑 多数影评将《萤火虫之墓》视为有诉求反战意识的动画，但高畑勋对此表示「这部动画与『诉求反战』这件事完全没有任何关系，作品里头的任何一幕一景也完全没有刻意去传递反战思想的意思，主要想藉由故事中清太与节子脱离社会群体、想以仅仅两人来建立一个家庭生活的行为，来影射出社会上的一些现象，特别是一些二十多岁的年轻人们。」
火垂るの墓
有些地方很令人反感 反战的部分没有其他的吉卜力好
整作氛围偏压抑，写实性强，但较难引起共鸣。选二战末尾作为背景，11区自己深处水深火热，然而对岸的人民更甚，想反战就学老爷子们彻底点。两兄妹的遭遇是悲惨的，尽管两人有一起生活的快乐日子，走向毁灭也是注定好的。妹妹懵懂稚嫩的眼光和大人们的冷漠相对，绝望在兄长的怀里闭眼，她的生命犹如萤火虫那样脆弱，燃尽生命后飘然而逝，萤火虫之墓也是兄妹的最后归处吧。
可能是我也有个年纪相仿的妹妹的缘故吧
昭和20年9月21日夜，我死了。 （抛开某些因素来说。这是个好片子。）
写实的标杆，不是映射意义上的reflec写实，更加不是照片写实主义，是高畑勋有别于吉卜力老爷子们，用自己视角观察捏造世界的象形体现
顶不住，我先去哭了
拒绝交往，拒绝将视线上移的兄妹，两人所组成的家庭尽管不乏田园牧歌式的美好，却也只有毁灭一途。孩童热诚而又懵懂的视线以及旁人冷峻的视线正是完成这种高难度表达的基础，而当讽刺性的空间trick和抒情式的幻梦被并列时，则是这种高畑勋式的客观体现的最为淋漓尽致之处。也正因为如此，结尾那个仿佛打破第四面墙的目光，才让我如此深切地感到如鲠在喉。
可以理解它想表达战争对平民生活的破坏，但也许是反战题材看多了变刁了，感觉不及预期。男主后面活得很挣扎，天天挨饿，为了生存去偷，但我看不出男主是“因为战争而别无选择”。哪怕你展现一下男主试图去做一些正经事来维持生计，但是战争这种特殊环境消除了这种可能性，让人走投无路……但我看不到啊。另外这个悲剧的冲击力对我来说真的挺有限的，感觉味还不够狠吧。
初中时候看的
不同于传统意义上的"反战片"，但也绝不是什么营销号胡诌出来的"反战败"。
节子真可爱啊，配音也好可爱，看完全片，我倒是理解了为什么高畑会说自己的主题不是“反战”，因为表现出来的就是“战争中的一场‘’悲剧‘’”——只是这里的战争是一场对东亚三国来说比较有特殊性的战争
唯一想吐槽的的是男主之前存那3k想干啥呢（ 不过14岁孩子而已
然而，问题显然变成了，习惯被（与间离感相对的）共情的蜜糖喂养的观众究竟如何才能够去接受这样一种荒谬的（毋宁说更加现实的）转折，或者正如显然地去拒绝这样一种内在的已成定局的冲突而去寻求一种形而上的完满性。不过实话，战争背景设计有架空感。战争的背景和人物之间的关系还是让人走神。尽管在一种存在论的视野上的确能算个好的故事吧…毕竟我们始终必须接受这么一个拷问，我们真的能或者是真的有机会做得比他们做的好吗？
就该做给小孩子看，遗毒千年
去完广岛 吴 福井以后 回来看的 感觉是一个好时机。感想和去广岛看了核爆纪念馆的感觉一样 都是体现了日本人偏反战败的一面。为何要引起战争 自己做了什么都不说 只把视角集中于自己吃了多少苦。真的就是会哭的孩子有糖吃 这块日本人算是玩明白了。单就作品而言 纪实性稍微加分吧 故事本身就是错误决策的连环...也没什么好说的了
这片并没有去对于战争进行讨论，讨论的是战争中乃至战后的一部分人 ，他们对于战争没有明确的理解，在战争中无所适从，不愿去适应战争中的生活，或者说，他们与社会脱节了，但但是战争中没有人回去等，会去照顾他们，最终导致了他们的死亡，本片并没有去讨论战争的好坏，讨论的是特殊时期的特殊的人，但似乎特殊的人变得不在特殊了，这是令人悲叹的。片子安静，悠长，如流水一的悲伤单作为影像作品也是值得观看的
对比不值得看第二遍的消遣之作，我把萤火虫之墓当作不值得看第一遍的作品。尤其会让看了评论鉴证魂爆发想观摩一下的人失望
当然不至于被扣上反战的帽子，但作者想表达的意味并没能完全的传达给观众在这里却似乎不能完全怪罪于观众自身。
7.0 各种意义上无聊的片子，不如片外人对它的讨论有意思。把它当成卖惨反战败云云当然是误读，军国主义思想在个人行为上的反映也确是个更好的角度，但是就实际的观感来讲，战争大背景甚至都不足以很有说服力地成为悲剧的原因，这么看高畑借古讽今的目标是达到了。不过恶意猜测一下，他这个对年轻家庭脱离社会过活的批判，最坏的对象当然是似片中的愚行，但更多的也许是并非活不下去或有实际问题却引起他指导瘾的一些生活方式
高畑勋的自评 编辑 多数影评将《萤火虫之墓》视为有诉求反战意识的动画，但高畑勋对此表示「这部动画与『诉求反战』这件事完全没有任何关系，作品里头的任何一幕一景也完全没有刻意去传递反战思想的意思，主要想藉由故事中清太与节子脱离社会群体、想以仅仅两人来建立一个家庭生活的行为，来影射出社会上的一些现象，特别是一些二十多岁的年轻人们。」