海报中二人的相合伞，有私奔殉情的意味。同是描绘孩童，却与一同在影院上映的《龙猫》构成截然不同的对比，当时的观众真是经历了大起大落啊（笑。这部动画确实讲的不是反战，而是讲在战争背景下脱离了与社会的联系的，独立构成纯粹家庭关系的兄妹二人，怎么一步步走向死亡的故事。如果以具备时代性的目光去审视兄妹二人所处的历史的局限性，那么故事的核心就不言而喻了。
很喜欢的一部电影，难得想上网看看影评，却看到很多批评。于我而言，伤感的并不是因为日本人的战争，而且生命的消逝....
补标
战争苦难下一对兄妹的悲剧，让人垂泪。充分体现宫老爷子反战的思想，从泪水中看到惨痛的经历，无奈的事态发展以及平铺秩序的终局
围绕这部动画的争论从来就没少过啊，还是看看远处的辉夜姬物语吧
不要抱着同情可怜的心态去看这部电影。 哥哥是日本极端军国主义者，妹妹只是被裹挟身不由己的日本平民老百姓。 这部电影看的就是哥哥如何不思进取只知道偷鸡摸狗（侵略他国）强行绑着自己妹妹跟着自己一起，最后两者一起灭亡。 战争只会给老百姓带来苦难，不会带来幸福。如果可以，哪一位老百姓会愿意经历战争？除了那些野心家那些渴望战争给他们带来财富地位的战争贩子。
重心实质在两人身上，可怜又不可怜
像在看日本二战背景下的《活着》，战争年代下兄妹两人悲惨的命运如同无家可归的萤火虫，还未迎来春天就已逝去。没有感觉在看一部反战或是反战败题材的电影，更多是在批判男主的愚昧傲慢。
这电影应该是我看过的同类作品中「大日本帝国」含量最少的了。日本乃至战争本身都类似于背景板，男主全程没有表达出对国家和战争的想法，没有爱也没有恨，听到战败的消息后在意的只有自己父亲的生死。有的是小男孩莫名其妙的执拗和鲁莽，对家人的爱，还有错了方向的行动力，以及以上这些要素在特定环境下导致的悲剧。全片印象最深的两个桥段是开头大家平淡地讨论空袭结果，还有男主在空袭中趁乱打劫之后的笑。
把妹妹害死的真的只有战争吗
按高畑勋的立场看这片显然不是什么反战败，不过从这片表达显然不够成功
有些地方很令人反感 反战的部分没有其他的吉卜力好
整作氛围偏压抑，写实性强，但较难引起共鸣。选二战末尾作为背景，11区自己深处水深火热，然而对岸的人民更甚，想反战就学老爷子们彻底点。两兄妹的遭遇是悲惨的，尽管两人有一起生活的快乐日子，走向毁灭也是注定好的。妹妹懵懂稚嫩的眼光和大人们的冷漠相对，绝望在兄长的怀里闭眼，她的生命犹如萤火虫那样脆弱，燃尽生命后飘然而逝，萤火虫之墓也是兄妹的最后归处吧。
可能是我也有个年纪相仿的妹妹的缘故吧
昭和20年9月21日夜，我死了。 （抛开某些因素来说。这是个好片子。）
写实的标杆，不是映射意义上的reflec写实，更加不是照片写实主义，是高畑勋有别于吉卜力老爷子们，用自己视角观察捏造世界的象形体现
顶不住，我先去哭了
拒绝交往，拒绝将视线上移的兄妹，两人所组成的家庭尽管不乏田园牧歌式的美好，却也只有毁灭一途。孩童热诚而又懵懂的视线以及旁人冷峻的视线正是完成这种高难度表达的基础，而当讽刺性的空间trick和抒情式的幻梦被并列时，则是这种高畑勋式的客观体现的最为淋漓尽致之处。也正因为如此，结尾那个仿佛打破第四面墙的目光，才让我如此深切地感到如鲠在喉。
可以理解它想表达战争对平民生活的破坏，但也许是反战题材看多了变刁了，感觉不及预期。男主后面活得很挣扎，天天挨饿，为了生存去偷，但我看不出男主是“因为战争而别无选择”。哪怕你展现一下男主试图去做一些正经事来维持生计，但是战争这种特殊环境消除了这种可能性，让人走投无路……但我看不到啊。另外这个悲剧的冲击力对我来说真的挺有限的，感觉味还不够狠吧。
初中时候看的
火垂るの墓
海报中二人的相合伞，有私奔殉情的意味。同是描绘孩童，却与一同在影院上映的《龙猫》构成截然不同的对比，当时的观众真是经历了大起大落啊（笑。这部动画确实讲的不是反战，而是讲在战争背景下脱离了与社会的联系的，独立构成纯粹家庭关系的兄妹二人，怎么一步步走向死亡的故事。如果以具备时代性的目光去审视兄妹二人所处的历史的局限性，那么故事的核心就不言而喻了。
很喜欢的一部电影，难得想上网看看影评，却看到很多批评。于我而言，伤感的并不是因为日本人的战争，而且生命的消逝....
补标
战争苦难下一对兄妹的悲剧，让人垂泪。充分体现宫老爷子反战的思想，从泪水中看到惨痛的经历，无奈的事态发展以及平铺秩序的终局
围绕这部动画的争论从来就没少过啊，还是看看远处的辉夜姬物语吧
不要抱着同情可怜的心态去看这部电影。 哥哥是日本极端军国主义者，妹妹只是被裹挟身不由己的日本平民老百姓。 这部电影看的就是哥哥如何不思进取只知道偷鸡摸狗（侵略他国）强行绑着自己妹妹跟着自己一起，最后两者一起灭亡。 战争只会给老百姓带来苦难，不会带来幸福。如果可以，哪一位老百姓会愿意经历战争？除了那些野心家那些渴望战争给他们带来财富地位的战争贩子。
重心实质在两人身上，可怜又不可怜
像在看日本二战背景下的《活着》，战争年代下兄妹两人悲惨的命运如同无家可归的萤火虫，还未迎来春天就已逝去。没有感觉在看一部反战或是反战败题材的电影，更多是在批判男主的愚昧傲慢。
这电影应该是我看过的同类作品中「大日本帝国」含量最少的了。日本乃至战争本身都类似于背景板，男主全程没有表达出对国家和战争的想法，没有爱也没有恨，听到战败的消息后在意的只有自己父亲的生死。有的是小男孩莫名其妙的执拗和鲁莽，对家人的爱，还有错了方向的行动力，以及以上这些要素在特定环境下导致的悲剧。全片印象最深的两个桥段是开头大家平淡地讨论空袭结果，还有男主在空袭中趁乱打劫之后的笑。
把妹妹害死的真的只有战争吗
按高畑勋的立场看这片显然不是什么反战败，不过从这片表达显然不够成功
有些地方很令人反感 反战的部分没有其他的吉卜力好
整作氛围偏压抑，写实性强，但较难引起共鸣。选二战末尾作为背景，11区自己深处水深火热，然而对岸的人民更甚，想反战就学老爷子们彻底点。两兄妹的遭遇是悲惨的，尽管两人有一起生活的快乐日子，走向毁灭也是注定好的。妹妹懵懂稚嫩的眼光和大人们的冷漠相对，绝望在兄长的怀里闭眼，她的生命犹如萤火虫那样脆弱，燃尽生命后飘然而逝，萤火虫之墓也是兄妹的最后归处吧。
可能是我也有个年纪相仿的妹妹的缘故吧
昭和20年9月21日夜，我死了。 （抛开某些因素来说。这是个好片子。）
写实的标杆，不是映射意义上的reflec写实，更加不是照片写实主义，是高畑勋有别于吉卜力老爷子们，用自己视角观察捏造世界的象形体现
顶不住，我先去哭了
拒绝交往，拒绝将视线上移的兄妹，两人所组成的家庭尽管不乏田园牧歌式的美好，却也只有毁灭一途。孩童热诚而又懵懂的视线以及旁人冷峻的视线正是完成这种高难度表达的基础，而当讽刺性的空间trick和抒情式的幻梦被并列时，则是这种高畑勋式的客观体现的最为淋漓尽致之处。也正因为如此，结尾那个仿佛打破第四面墙的目光，才让我如此深切地感到如鲠在喉。
可以理解它想表达战争对平民生活的破坏，但也许是反战题材看多了变刁了，感觉不及预期。男主后面活得很挣扎，天天挨饿，为了生存去偷，但我看不出男主是“因为战争而别无选择”。哪怕你展现一下男主试图去做一些正经事来维持生计，但是战争这种特殊环境消除了这种可能性，让人走投无路……但我看不到啊。另外这个悲剧的冲击力对我来说真的挺有限的，感觉味还不够狠吧。
初中时候看的