錦織敦史 锦织敦史
- 简体中文名: 锦织敦史
-
- 别名: 錦織敦志
- 英文名 Atsushi Nishigori
- 日文名 錦織 敦史
- 纯假名 にしごり あつし
- 罗马字 Nishigori Atsushi
- 昵称 Gori（平松称）
- 性别: 男
- 生日: 1978年9月14日
- 血型: B型
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- 链接: X Blog Sakugabooru
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/ 更多目录职业: 制作人员 绘师
日本动画师、演出家、动画导演、插画师。以美少女和美少年作画而闻名，深受动画迷的喜爱。
1978年9月14日出生。鸟取县米子市人。米子东高中毕业，经东映动画研究所、GAINAX，现自由职业者。
从小便喜欢『乱马1/2』和『我的女神』这类有着许多美少女角色的动画。一开始，他说自己虽然喜欢美少女，但不好意思画出来。不过后来逐渐接受了自己是个御宅族的事实，并开始自由自在地画美少女。
在观看『蓝宝石之谜』后他大受感动，之后又被『王立宇宙军』和『飞跃巅峰！』等GAINAX的作品深深吸引。当时觉得庵野秀明、本田雄和贞本义行都非常了不起。 特别是『蓝宝石之谜』中本田雄的作画，在那时就深深烙印在自己的潜意识中。因喜爱本田雄和松原秀典的画风而入行，喜欢画版权绘，也是受到了他们的影响。
在复读期间，又被『新世纪福音战士』深深打动，于是决定将动画作为职业为生，放弃了考试前往东京。经过在东映动画研究所的学习后，他加入了GAINAX，并受到了鹤卷和哉的赏识。在此期间，平松祯史向他教授了作画技巧，锦织继承了平松「漫画真实」的理论，也因此被称为平松的弟子。当时今石洋之认为他是新人中最理论派的动画师，会边作画边进行思考。而平松认为过于追求逻辑是一种缺点，在教学时尝试激发出他的感性直觉，在『天元突破 红莲螺岩』工作时期，首次得到了平松的赞赏。而在演出方面，老师是鹤卷和哉。
在GAINAX时期，曾担任『魔力女管家』和『小公主优希』的原画，并担任了『天元突破 红莲螺岩』的角色设计，凭借该作获得了东京动画奖最佳角色设计奖。继『天元突破 红莲螺岩』之后，因与今石洋之十分合拍，又在『吊带袜天使』中担任角色设计。得益于在GAINAX时期积累的交情，之后也持续参与着khara工作室和TRIGGER的作品。由于贞本义行的退出而接替了『新・福音战士剧场版：终』的角色设计和总作画监督、以及版权插画等工作。
2011年，凭借TV动画『偶像大师』首次担任导演，大获成功并获得Newtype最佳导演奖。在这部作品中，他不仅担任担任导演，还包角色设计、总作画监督、系列构成和话数演出等核心环节，使偶像大师的企画焕发新生，可以说是粉丝们的福音。因为他本人也是一位资深的“粉丝P”，所以他也去看了『偶像大师』5周年纪念演唱会。虽然现场有官方人员的专属座位，但为了照顾后排的观众，选择在普通观众席里挥舞荧光棒。顺带一提，他本人是一位“菊地真P”，大家都能看出他在以真为主角的第17话里倾注了大量心血。尽管如此，从整体来看，剧情并没有因为偏袒真而产生问题。然而，全角色的戏份比重并未做到平均，这可能是由于动画展现的角色设定与原作游戏存在差异所致。这方面在老P群体中引发了不少批评，尤其是我那霸响和萩原雪步，被粉丝戏称为主要的“受害担当”。
另外，在以前的『偶像大师』企画中，765 Production的角色主要由插画师杏仁豆腐负责绘制，但在『偶像大师』TV动画大获成功后，765事务所角色的插画绝大部分都变为锦织敦史的画风，其画风获得了压倒性的知名度。这种情况延续到了『偶像大师 百万现场』，所有卡牌插画都基于他的画风，相应地，属于剧场组的所有新角色也都将锦织的画风作为默认标准。另一方面，杏仁豆腐在另一部后续企画『偶像大师 灰姑娘女孩』中负责新角色的设计，或许正因如此，杏仁豆腐的风格在卡牌插画中表现得非常强烈。这也使得百万和灰姑娘在画风上的差异显得格外引人注目。
弱点是不擅长写脚本，极为依赖画面情绪和角色魅力推动故事，底层逻辑则过于感性。曾在『偶像大师剧场版』和『Darling in the Franxx』中亲自尝试写脚本，但反响不好。锦织的观念认为只要在制作的过程中边做边写，不把故事的构思彻底定死，好的故事就会顺着制作的洪流顺理成章地诞生。然而，如果领头人的把控能力不足，这种手法就会破坏故事整体。其中故事别扭的原因，似乎是因为太容易接纳别人的想法，把后辈演出家们的建议全盘接受并塞入进去。在『偶像大师剧场版』的幕后制作故事中，高雄统子提出建议的阴郁沉重发展被全盘采纳，『Darling in the Franxx』也是如此，剧集氛围和角色性格甚至会随着各话演出家的不同而剧烈变化。
与鹤卷和哉一样，锦织也是偶像宅，与鹤卷一样都喜欢乃木坂46，但二人推的成员不同。有时会在作品的各个角落植入关于自己喜欢的偶像的彩蛋。例如，在『Darling in the Franxx』第11话中，场景里有几个英文字母，它们是偶像名字的首字母。与创作歌手兼演员星野源交情匪浅，据说星野源也是『偶像大师』的粉丝。
与CloverWorks福岛祐一P关系很好，与他经常合作的演出家有高雄统子，动画师包括河野惠美、林勇雄、赤井俊文、中村章子、松尾祐辅、鹿间贵裕、饭塚晴子、山口智、岛田和晃、田中将贺。与今石洋之的关系也很好，GAINAX时期今石称锦织头脑聪明，说他不仅很会说话，而且会自己去思考，所以放着不管也没关系。虽然共同参与的作品不多，据说与演出家长井龙雪也有交流。
Febri 采访：①②③
GAINAX年轻动画师介绍：平松祯史×锦织敦史×柴田由香
偶像大师采访
DARLING in the FRANXX采访
1978年9月14日出生。鸟取县米子市人。米子东高中毕业，经东映动画研究所、GAINAX，现自由职业者。
从小便喜欢『乱马1/2』和『我的女神』这类有着许多美少女角色的动画。一开始，他说自己虽然喜欢美少女，但不好意思画出来。不过后来逐渐接受了自己是个御宅族的事实，并开始自由自在地画美少女。
在观看『蓝宝石之谜』后他大受感动，之后又被『王立宇宙军』和『飞跃巅峰！』等GAINAX的作品深深吸引。当时觉得庵野秀明、本田雄和贞本义行都非常了不起。 特别是『蓝宝石之谜』中本田雄的作画，在那时就深深烙印在自己的潜意识中。因喜爱本田雄和松原秀典的画风而入行，喜欢画版权绘，也是受到了他们的影响。
在复读期间，又被『新世纪福音战士』深深打动，于是决定将动画作为职业为生，放弃了考试前往东京。经过在东映动画研究所的学习后，他加入了GAINAX，并受到了鹤卷和哉的赏识。在此期间，平松祯史向他教授了作画技巧，锦织继承了平松「漫画真实」的理论，也因此被称为平松的弟子。当时今石洋之认为他是新人中最理论派的动画师，会边作画边进行思考。而平松认为过于追求逻辑是一种缺点，在教学时尝试激发出他的感性直觉，在『天元突破 红莲螺岩』工作时期，首次得到了平松的赞赏。而在演出方面，老师是鹤卷和哉。
在GAINAX时期，曾担任『魔力女管家』和『小公主优希』的原画，并担任了『天元突破 红莲螺岩』的角色设计，凭借该作获得了东京动画奖最佳角色设计奖。继『天元突破 红莲螺岩』之后，因与今石洋之十分合拍，又在『吊带袜天使』中担任角色设计。得益于在GAINAX时期积累的交情，之后也持续参与着khara工作室和TRIGGER的作品。由于贞本义行的退出而接替了『新・福音战士剧场版：终』的角色设计和总作画监督、以及版权插画等工作。
2011年，凭借TV动画『偶像大师』首次担任导演，大获成功并获得Newtype最佳导演奖。在这部作品中，他不仅担任担任导演，还包角色设计、总作画监督、系列构成和话数演出等核心环节，使偶像大师的企画焕发新生，可以说是粉丝们的福音。因为他本人也是一位资深的“粉丝P”，所以他也去看了『偶像大师』5周年纪念演唱会。虽然现场有官方人员的专属座位，但为了照顾后排的观众，选择在普通观众席里挥舞荧光棒。顺带一提，他本人是一位“菊地真P”，大家都能看出他在以真为主角的第17话里倾注了大量心血。尽管如此，从整体来看，剧情并没有因为偏袒真而产生问题。然而，全角色的戏份比重并未做到平均，这可能是由于动画展现的角色设定与原作游戏存在差异所致。这方面在老P群体中引发了不少批评，尤其是我那霸响和萩原雪步，被粉丝戏称为主要的“受害担当”。
另外，在以前的『偶像大师』企画中，765 Production的角色主要由插画师杏仁豆腐负责绘制，但在『偶像大师』TV动画大获成功后，765事务所角色的插画绝大部分都变为锦织敦史的画风，其画风获得了压倒性的知名度。这种情况延续到了『偶像大师 百万现场』，所有卡牌插画都基于他的画风，相应地，属于剧场组的所有新角色也都将锦织的画风作为默认标准。另一方面，杏仁豆腐在另一部后续企画『偶像大师 灰姑娘女孩』中负责新角色的设计，或许正因如此，杏仁豆腐的风格在卡牌插画中表现得非常强烈。这也使得百万和灰姑娘在画风上的差异显得格外引人注目。
弱点是不擅长写脚本，极为依赖画面情绪和角色魅力推动故事，底层逻辑则过于感性。曾在『偶像大师剧场版』和『Darling in the Franxx』中亲自尝试写脚本，但反响不好。锦织的观念认为只要在制作的过程中边做边写，不把故事的构思彻底定死，好的故事就会顺着制作的洪流顺理成章地诞生。然而，如果领头人的把控能力不足，这种手法就会破坏故事整体。其中故事别扭的原因，似乎是因为太容易接纳别人的想法，把后辈演出家们的建议全盘接受并塞入进去。在『偶像大师剧场版』的幕后制作故事中，高雄统子提出建议的阴郁沉重发展被全盘采纳，『Darling in the Franxx』也是如此，剧集氛围和角色性格甚至会随着各话演出家的不同而剧烈变化。
与鹤卷和哉一样，锦织也是偶像宅，与鹤卷一样都喜欢乃木坂46，但二人推的成员不同。有时会在作品的各个角落植入关于自己喜欢的偶像的彩蛋。例如，在『Darling in the Franxx』第11话中，场景里有几个英文字母，它们是偶像名字的首字母。与创作歌手兼演员星野源交情匪浅，据说星野源也是『偶像大师』的粉丝。
与CloverWorks福岛祐一P关系很好，与他经常合作的演出家有高雄统子，动画师包括河野惠美、林勇雄、赤井俊文、中村章子、松尾祐辅、鹿间贵裕、饭塚晴子、山口智、岛田和晃、田中将贺。与今石洋之的关系也很好，GAINAX时期今石称锦织头脑聪明，说他不仅很会说话，而且会自己去思考，所以放着不管也没关系。虽然共同参与的作品不多，据说与演出家长井龙雪也有交流。
Febri 采访：①②③
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偶像大师采访
DARLING in the FRANXX采访
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顺序
#18 - 2018-4-5 22:41
FTP (有点饿)
#18-2 - 2018-4-12 01:36
FTP
又要把神回和全片割裂开来看了吗
iceskey 说: 看完DitF13之后你还有什么想说的吗
作为监督，能拿出偶像大师+DitF13，大概可以吊打一批连进度都管不好的渣渣了
#18-3 - 2018-4-14 23:06
FTP
该采访一下您现在的感受了
iceskey 说: 看完DitF13之后你还有什么想说的吗
作为监督，能拿出偶像大师+DitF13，大概可以吊打一批连进度都管不好的渣渣了
#18-5 - 2018-4-15 00:26
FTP
是那边先把13话割裂出来看的啦，顺便该看前面的“伏笔”和“铺垫”下的14集啦
Blackadder 说: 没有前面的伏笔设置和情感铺垫，13集也不能成为神回吧
#18-7 - 2018-7-12 11:35
Shell32.py
我现在又想再次采访一下你的感受……
footmanpon 说: 突然决定给锦织续命，锦织肥仔不要放弃治疗，还有那么一点点机会发挥出1200%的实力，把Darling拍成一流作品的！
#21 - 2018-4-16 10:56
#24 - 2018-4-25 06:36
那是若林P回答鬼佬提问的客套话 #30 - 2018-6-4 23:33
业界救星锦织哥哥UPUP #50 - 2018-7-8 17:17
#56 - 2018-7-11 22:52
Zero Two
“你是为了什么才做的DITF？能化为言语吗？”
“嗯…………………………不能呢（笑）。一开始完全没有主题性呢，也许结束之后留下来的东西才是我要干的事情吧。我自己其实也不清楚自己为什么要做这个，边做边加入各种要素，变得明确，自己是为了做这个才做的，这个角色是为了显露出这个才存在的，开始明白诸如此类的事情。也有感到好像搞错了这种事情。感觉没办法说明白，应该都融入进了作品吧。”
不是我编的，锦织自己说的
“嗯…………………………不能呢（笑）。一开始完全没有主题性呢，也许结束之后留下来的东西才是我要干的事情吧。我自己其实也不清楚自己为什么要做这个，边做边加入各种要素，变得明确，自己是为了做这个才做的，这个角色是为了显露出这个才存在的，开始明白诸如此类的事情。也有感到好像搞错了这种事情。感觉没办法说明白，应该都融入进了作品吧。”
不是我编的，锦织自己说的
#57 - 2018-7-16 11:19
#63 - 2018-9-10 00:54
Mercurius
感觉锦织做单元剧，最多两三集把事情讲的清清楚楚就好，集数一多时间一长就把自己绕进去了。。。。当初退G社的那么多，看ditf的话，锦织才是活在宅社的阴影里的啊。。。
#64 - 2018-9-19 12:44
Zero Two
Crunchyroll Expo 2018的锦织敦史访谈摘要，让我们深入锦织哥哥的内心世界
：
1.创作原创作品的一切都很困难。他得到了他想要的豪华团队，但随后又面临压力，以确保他把所有这些才华横溢的艺术家都放在最适合他们重要技能的角色中；原创作品的设计过程通常充满争议和困难，“在本作的前半部分，我和田中桑争吵；然后由于某种原因，在后半部分，我与福岛桑争吵。我有好几次说出‘这是我最后一次和这些家伙一起工作！’但是一旦结束就没事了。只是好玩。我就完全冷静下来了。
2.“我们对要不要用一绺头发挡住 Ichigo 的眼睛有很大的争论。”锦织补充， “田中桑出于某种原因非常喜欢展示女孩的额头。我则是像‘不！给我刘海！给我刘海！
3.“创作原创作品时，最好有一首突出的主题歌，让人一听到这首歌就想'哦，这是DitF'。如果在两季使用不同的歌曲，这种辨识度就会被分化，所以某种程度上是我决定说我想要两季使用编曲稍有不同的同一主题歌。”
4.大量早期概念设计—— Zero Two ，个性更加柔和、神秘（为故事而改变——“你知道 Hiro 是怎样的”锦织说）、全黑发（根据锦织的说法，改为粉红色是为了便于将她打造成该动画的一个标志），以及整个衣柜的各式校服。 TRIGGER 无法模仿的今石洋之提交的狂野原创概念设计也被展出——美丽混乱的怪物和机械概念设计，根据主持人 Evan Minto 的说法，类似于今石的同人志，但与该动画中的任何内容都没有太大相似之处。“这看起来像典型的 TRIGGER 作品，不是吗？”锦织评论， “我不能制作看起来像这样的动画。如果你想制作这样的动画，那就自己动手吧。然而，我并没有摒弃全部——我做了一些保留，比如‘我可以做到这一点’或‘我可以将这个改成我可以做的事情。’他给我的一切都很棒——我敢肯定他若依此制作一个动画将会是杰作。但是我觉得我选择的元素有助于创造出我能制作出的最佳动画。”
5.Q：该动画的性别政治颇具争议，特别是 Mitsuru 和 Kokoro 之间的关系。您想要传达什么信息、期待怎样的反应？
锦织：嗯......老实说，“性别”在每个国家都意味着不同的东西。我认为这是一个非常敏感的问题。没有它，我们就不会有婚姻或子女。因此我认为在这部动画里，性别具有意义以及有必要区分男女的想法是自然而然的。但这也不是全部。像 Ikuno 这样的人，并不能通过与某人结婚、与男性结伴获得幸福。我想展示许多不同的配对和生活方式。[Mitsuru和Kokoro]只是其中的一部分，而非全部。
但这并不是我们从一开始就决定的；它只是沿着这条线自然发展。因此，我们并没在DiF中设置主题或信息。如何解读取决于你。
另外，我希望将其他角色的选择与主角 Hiro 和 Zero Two 进行对比，后者致力于拯救地球、甚至在太空作战。另一方面， Mitsuru 和 Kokoro 留在地球上并生育孩子。我认为人们已经审视了这些角色，因为对比如此强烈。
6.CRX 的主持人拿到了田中现场绘制的01，并在收集签名的 Kill la Kill 本上集到了锦织画的02；他转发 DiF 活动的报道评论说，亮点之一是得见今石洋之的早期原画，那些和动画很不一样。他知道关于 Trigger/A-1 在 DiF 的归咎讨论，但所有证据都指向作为主要幕后推手的锦织，而不是 Trigger 职员或 A-1 制作人或别的任何人。锦织否决了许多违背他观点的创意。
个人一直想知道的一件事情是：锦织哥哥一开始想做的反乌托邦主题，后来为什么只字不提无影无踪了？大家很早就猜出来最终话标题会是never let me go了，期待着一个反乌托邦大作，然而心满线的刻画你是要表达什么？只是你出于对蓝宝石之谜岛篇的喜爱而做出的拙劣模仿吗？我看了大量的DITF访谈越发觉得你就是个自己都不知道自己在做什么东西的SB
Q：锦织哥哥你到底想做一部什么样的动画？？？
A：迷家
：1.创作原创作品的一切都很困难。他得到了他想要的豪华团队，但随后又面临压力，以确保他把所有这些才华横溢的艺术家都放在最适合他们重要技能的角色中；原创作品的设计过程通常充满争议和困难，“在本作的前半部分，我和田中桑争吵；然后由于某种原因，在后半部分，我与福岛桑争吵。我有好几次说出‘这是我最后一次和这些家伙一起工作！’但是一旦结束就没事了。只是好玩。我就完全冷静下来了。
2.“我们对要不要用一绺头发挡住 Ichigo 的眼睛有很大的争论。”锦织补充， “田中桑出于某种原因非常喜欢展示女孩的额头。我则是像‘不！给我刘海！给我刘海！
3.“创作原创作品时，最好有一首突出的主题歌，让人一听到这首歌就想'哦，这是DitF'。如果在两季使用不同的歌曲，这种辨识度就会被分化，所以某种程度上是我决定说我想要两季使用编曲稍有不同的同一主题歌。”
4.大量早期概念设计—— Zero Two ，个性更加柔和、神秘（为故事而改变——“你知道 Hiro 是怎样的”锦织说）、全黑发（根据锦织的说法，改为粉红色是为了便于将她打造成该动画的一个标志），以及整个衣柜的各式校服。 TRIGGER 无法模仿的今石洋之提交的狂野原创概念设计也被展出——美丽混乱的怪物和机械概念设计，根据主持人 Evan Minto 的说法，类似于今石的同人志，但与该动画中的任何内容都没有太大相似之处。“这看起来像典型的 TRIGGER 作品，不是吗？”锦织评论， “我不能制作看起来像这样的动画。如果你想制作这样的动画，那就自己动手吧。然而，我并没有摒弃全部——我做了一些保留，比如‘我可以做到这一点’或‘我可以将这个改成我可以做的事情。’他给我的一切都很棒——我敢肯定他若依此制作一个动画将会是杰作。但是我觉得我选择的元素有助于创造出我能制作出的最佳动画。”
5.Q：该动画的性别政治颇具争议，特别是 Mitsuru 和 Kokoro 之间的关系。您想要传达什么信息、期待怎样的反应？
锦织：嗯......老实说，“性别”在每个国家都意味着不同的东西。我认为这是一个非常敏感的问题。没有它，我们就不会有婚姻或子女。因此我认为在这部动画里，性别具有意义以及有必要区分男女的想法是自然而然的。但这也不是全部。像 Ikuno 这样的人，并不能通过与某人结婚、与男性结伴获得幸福。我想展示许多不同的配对和生活方式。[Mitsuru和Kokoro]只是其中的一部分，而非全部。
但这并不是我们从一开始就决定的；它只是沿着这条线自然发展。因此，我们并没在DiF中设置主题或信息。如何解读取决于你。
另外，我希望将其他角色的选择与主角 Hiro 和 Zero Two 进行对比，后者致力于拯救地球、甚至在太空作战。另一方面， Mitsuru 和 Kokoro 留在地球上并生育孩子。我认为人们已经审视了这些角色，因为对比如此强烈。
6.CRX 的主持人拿到了田中现场绘制的01，并在收集签名的 Kill la Kill 本上集到了锦织画的02；他转发 DiF 活动的报道评论说，亮点之一是得见今石洋之的早期原画，那些和动画很不一样。他知道关于 Trigger/A-1 在 DiF 的归咎讨论，但所有证据都指向作为主要幕后推手的锦织，而不是 Trigger 职员或 A-1 制作人或别的任何人。锦织否决了许多违背他观点的创意。
个人一直想知道的一件事情是：锦织哥哥一开始想做的反乌托邦主题，后来为什么只字不提无影无踪了？大家很早就猜出来最终话标题会是never let me go了，期待着一个反乌托邦大作，然而心满线的刻画你是要表达什么？只是你出于对蓝宝石之谜岛篇的喜爱而做出的拙劣模仿吗？我看了大量的DITF访谈越发觉得你就是个自己都不知道自己在做什么东西的SB
Q：锦织哥哥你到底想做一部什么样的动画？？？
A：迷家
#70 - 2019-4-4 16:51
#71 - 2019-4-12 21:58
#81 - 2019-12-30 22:26
#90 - 2020-10-22 17:12
#95 - 2021-4-16 11:13
遠野ぱい
#95-1 - 2022-7-30 11:57
愛称あだ名
典。在这儿发经典的模版人身攻击咒别人死他又看不到，只是新盖了一层全是情绪输出没啥具体的表达的楼给班友们看…？完全不知道你因为啥新盖这么一层楼…
#95-2 - 2022-7-30 13:24
遠野ぱい
回旋了，爱信等
愛称あだ名 说: 典。在这儿发经典的模版人身攻击咒别人死他又看不到，只是新盖了一层全是情绪输出没啥具体的表达的楼给班友们看…？完全不知道你因为啥新盖这么一层楼…
#95-3 - 2022-7-30 23:55
愛称あだ名
草…因为什么回旋了啊？之前只因为什么然后开始所谓的“脱坑回踩”？根据你的回复感觉你之前挺粉这监督的…然后不知道因为啥粉转黑，然后现在又黑转粉了……
遠野ぴー 说: 回旋了，爱信等
#96 - 2021-4-18 01:28
#102 - 2021-8-20 21:57
#108 - 2021-9-20 22:52
小山啓 (受け入れながら，祈りながら)
国家队的锅无疑是锦织背，剧情一旦出问题导演和系构就要背锅，偏偏锦织身兼这两职。。
其实锦织适合做偶像番这种偏日常的东西，设定太过宏大的故事还是把握不住，像国家队就做的不伦不类。整体上感觉是个爱情+战斗番，但又杂糅进去很多元素:诸如尝试对性的讨论，、少男少女的成长、甚至还有白学与百合，这么多相关联性很弱的元素，若要融合在一起，导演的水平绝对要很高。可惜锦织不是这种导演，因此才有了挖坑不填这种悲剧。。锦织不是导演力不行，而是只擅长导演偏一个类型的番。不一定专搞爱马仕，之后还可以执导其他的偶像番，毕竟首次导演便做出偶像大师那样的代表级作品。
。。其实锦织适合做偶像番这种偏日常的东西，设定太过宏大的故事还是把握不住，像国家队就做的不伦不类。整体上感觉是个爱情+战斗番，但又杂糅进去很多元素:诸如尝试对性的讨论，、少男少女的成长、甚至还有白学与百合，这么多相关联性很弱的元素，若要融合在一起，导演的水平绝对要很高。可惜锦织不是这种导演，因此才有了挖坑不填这种悲剧。。锦织不是导演力不行，而是只擅长导演偏一个类型的番。不一定专搞爱马仕，之后还可以执导其他的偶像番，毕竟首次导演便做出偶像大师那样的代表级作品。
#108-1 - 2021-9-22 10:07
昭和葛葉
錦織只適合做格局小的東西，一但格局變大就會拉垮
優點和缺點都相當明確的導演
愛馬仕的反派961事務所劇情就很差了，劇場版的自閉劇情更是拖沓
但是愛馬仕的亮點相當優秀足以蓋過缺點
優點和缺點都相當明確的導演
愛馬仕的反派961事務所劇情就很差了，劇場版的自閉劇情更是拖沓
但是愛馬仕的亮點相當優秀足以蓋過缺點
#108-2 - 2021-9-25 23:03
小山啓
确实，剧场版若要说观感，还是前半段高桥写的合宿剧情更加自然与精彩，后半段就像是必须要有一个矛盾而生生造出来的感觉（实际上确实无法避免这个问题，因为当时765内部所有问题已经在TV中解决了，加之剧情必须要有一定的起伏与矛盾，锦织才被迫写出后半段那些不伦不类的东西）。
不过现在还年轻，导演能力尚未定性，还不能一口咬定他执导世界观较大作品的能力有限（虽然目前来说确实是这样）。
另，锦织你做偶像番一定要带上高雄啊！
昭和葛葉 说: 錦織只適合做格局小的東西，一但格局變大就會拉垮
優點和缺點都相當明確的導演
愛馬仕的反派961事務所劇情就很差了，劇場版的自閉劇情更是拖沓
但是愛馬仕的亮點相當優秀足以蓋過缺點
不过现在还年轻，导演能力尚未定性，还不能一口咬定他执导世界观较大作品的能力有限（虽然目前来说确实是这样）。
另，锦织你做偶像番一定要带上高雄啊！
国家队是真给我整笑了 
#136 - 2022-7-2 02:29
#141 - 2022-11-19 19:30
#143 - 2023-2-7 01:01
#154 - 2023-10-16 23:45
#160 - 2024-4-2 13:29
#169 - 2024-12-1 17:58
