Anitama | 名动画原画师介绍及作画知识基本科普
人物
中村豊
制作人员
性别 男 / 生日 1967年12月22日
骨头社的王牌原画师。在动作戏的速度感表现和空间压迫感表现上有着独一无二的理解与技巧，拥有很大的演出话语权，一旦下笔必定有着碾压性的存在感。对最近的新人原画师和日本海外的日式原画师影响非常大。
今井有文
制作人员
性别 男 / 生日 1982年9月22日
国内俗称好莱坞原画，拥有顶尖的大场面表现能力，细致而又干脆的特效风格点缀着一场又一场战斗。《进击的巨人》中许多立体机动的经典镜头都出自于今井之手，与3D背景的磨合堪称教科书。
亀田祥倫
制作人员
性别 男 / 生日 1984年3月3日
《灵能百分百》的人设，新世代金田系的代表人物之一，传承了传统金田系的魄力设计又有着浓厚的个人特色，原画间杂毛笔作画的技法常被人津津乐道，脏脏的笔触感跟粗犷的动作风格很搭。
阿部望
制作人员
性别 男 / 生日 1979年
ufotable近几年的必备外援原画，没有阿部望，ufotable的《鬼灭之刃》、Fate系列动画中许多关键场景都将难以实现。擅长组织极高的作画层数，以丰富的画面元素带来直观的视觉冲击。
村木靖
制作人员
性别 男 / 生日 1968年10月28日
板野之后对马戏一词诠释得最完美的原画师，没有之一。其马戏的时间设计稍微带有一点金田的感觉，非常爽快。担任过《交响诗篇》系列、《银河美少年》等作品的特技监督。
松本憲生
制作人员
性别 男 / 生日 1966年
以简练、写实复现的作画风格著称，是火影系列作画班底中的灵魂人物。其作画没有关键帧，或者说全部都是关键帧，比起结果的冲击更注重过程的行云流水，因此有时给人感觉打击感比较软。画画手速非常快。
山下清悟
制作人员
性别 男 / 生日 1987年7月28日
web系的代表人物，松本宪生的铁粉。以火影167话的崩坏事迹闻名，但在崩坏的背后他更是各类作画技术创新尝试的先驱，给后人留下了非常多技术上的经验。在工作重心逐渐转为演出后也愈加注重着细节的表现。
渡邊啓一郎
制作人员
性别 男 / 生日 1989年
受山下清悟影响较大，运动时追求大幅度的空间变化，压低角色运动重心、夸张的姿势变化给人感觉比起人更像是其他动物。用大量复杂的流体描绘巨大物体组合过程的作画手法十分富有个性。
藤井慎吾
制作人员
性别 男 / 生日 1983年11月4日
与龟田为入行时的公司同期，数码作画的先驱之一。对Flash、AE以及3D软件的丰富使用经验让其作画有着非常自由且又准确的镜头运镜和角色运动轨迹。癖好上喜欢画成粗小腿，非常健美结实。
伊藤浩二
制作人员
性别 男 / 生日 1962年2月7日
屈指可数的还积极活跃着的正统金田系原画师，是银链近两年的动作作画主力，《贤者之孙》《怕疼防御力》的大部分关键场景都是由他作画的。非常老牌，80年代初就已进入业界，现在还这么勤奋在一线很令人好奇银链给了多少工资。
金田伊功
制作人员
性别 男 / 生日 1952年2月5日
引领了80年代作画界的革命，发明了金田透视、金田姿势、金田特效、金田光等一系列强调瞬时气势的创新作画手法，是日式作画中“想象力”魅力所在的最好诠释。
今石洋之
制作人员
性别 男 / 生日 1971年10月4日
90年代之后世界闻名的金田追随者之一，在全方面继承金田的同时做了一些简化和平面化，运动变形等方面更偏向自创风格，更加刚中带柔，这些在两人各自的主导作品中也可见一斑。
山下将仁
制作人员
性别 男 / 生日 1961年12月27日
80年代“暴走系动画人”代表，年仅19岁就以炸裂的金田系作画闻名。早期以海带影为最大特征，在金田方向上更加极端化，衍生出“山下系”的分支。今年依旧活跃但个性愈发收敛。
新井淳
制作人员
性别 男 / 生日 1974年7月12日
新一代的山下将仁，海带影的代名词，屈指可数的80年代风格狂热者。其处处都在挑战极限，极大BL影、极低张数、极端动作和特效造型......2014年突然失踪，现已回归推特但不知未来是否会回归动画。
渡部圭祐
制作人员
性别 男 / 生日 1969年
今石言“最后的金田系”，以浓郁的风格见长。其构图与时间设计在凸显紧张之余又能感到相当的爽快；影子与特效侧重多层的立体化设计，同时却也擅长使用单一色块强调画面元素。
雨宮哲
制作人员
性别 男 / 生日 1982年
Trigger的主力之一，作画以机械类较多。自称佐藤利幸为自己师傅。总体的作画风格比较硬气，造型、动作方面都倾向于直线的感觉。镜头上经常将角色/机械反复地拉近拉远来强调效果。
いまざきいつき
漫画家
制作人员
性别 男 / 生日 1966月11月4日
俗称ima。独立监督了大量短片系列，经常全集一人原画，甚至连音乐也会的全能型人才。善用大透视和一定程度的BL影，今年角色倾向于较抽象的椭圆感造型，略显神经质。
大橋藍人
性别 男
2010年出道，现宝可梦系列主力之一，算是改造金田系的最新世代。比起大部分被认为是金田系的人来讲各方面风格都十分收敛，但以透视为主都能感受到金田思想的所在，此外独特的镜头推拉也是亮点之一。
上妻晋作
制作人员
性别 男 / 生日 1959年11月13日
70年代末出道的老牌原画。相比金田系的普遍硬派风格印象，在直接受到金田影响的基础上，上妻主要表现出的是其独特的柔和纤细风格设计。21世纪初离开了动画界十余年，近年以《巴哈》为代表又在活跃地产出着。
大久保政雄
制作人员
性别 男
特效专攻。相比大部分金田追随者的全方面模仿，大久保政雄主要只着重在特效方面。数十年持续保持着正宗金田味特效的同时，在人物等方面又一直适应着作品风格的变化避免过于夸张，既能保证效果又能自然地融入到不同的作品。
沼田誠也
制作人员
性别 男 / 生日 1978年
在纪念金田的NHK节目（2010）中被当做继承金田遗传的年轻动画师介绍，《侦探歌剧》人设。其将金田思想与00年代的萌系主流相结合，橡胶似的大胆运动变形与圆润的人物风格混合出独特的化学反应。特效很多变。近年转型演出和作监。
佐藤利幸
漫画家
制作人员
性别 男 / 生日 1977年
万能型原画，能文能武，能屈能伸，小至站桩演技大至毁天灭地，能根据作品风格的不同自由地切换着自己的作画风格，而且总能有着十分亮眼的表现。比较通用的是其恰到好处的人物运动变形以及速度线的规律使用。
うつのみや理
制作人员
性别 男 / 生日 1959年4月17日
90年代作画理论革新的代表之一。脱离传统的原画决定关键姿势的观念，将动作严格地按照现实的时间规律进行作画复现。同时也引入了变形obake、影子考虑光源等手法。不过其立体圆柱形人物经常造成“作画崩坏”的争议。
磯光雄
制作人员
性别 男 / 生日 1966年
90年代作画理论革新的代表之二。以3K全原画为代表，将作画的所有权彻底地从中割收回到原画手中，完美诠释了如何利用精确至极的设计理念来从作画中表现写实，去表现画面本应该有的信息量复杂度。
竹内哲也
制作人员
性别 男 / 生日 1976年
新世纪头十年影响力最大的原画师之一，在日常系动画开始流行的同时定义着“日常演技作画”的样子，同时作为动作原画实力也是超群的。作画特征数不胜数，简单总结就是各方面都有着富含弹性的动态肉感。
荒木涼
制作人员
性别 男
经常与竹内共事，当前作画最接近竹内的一人，在共事作品中经常会分不清两人的片段。相比竹内，荒木的动作一体感比较弱，常有较明显的分层感，衣褶没那么立体，各方面更加地实打实而没有竹内那么谐。
野中正幸
制作人员
绘师
性别 男 / 生日 1989年
当下最会画“萌”的原画师。在严格保持着萌系绘柄的前提下，以尽可能简洁并写实的方式描述角色运动的发力与轨迹，将写实化的动作真正作为了描绘角色可爱之处的工具。必要时也会使用相当大量的层数来描绘复杂的运动细节。
小松勇輝
制作人员
性别 男 / 生日 1986年
在野中之前的萌系写实作画代表，对动作细节的拘泥堪称病态，因此虽然同样有着许多个人特征，但其表演总能深入角色情景，每次做出不同细节的演技。2014年尝试roto引发过极大争议，2016年正式隐退转行漫画。
北田勝彦
制作人员
性别 男 / 生日 1981年
《翻转少女》人设。从线条到动作都非常地柔和，很细致地去描绘动作的发力、受力，对角色表演细节的雕琢可谓无可挑剔。《进击的巨人》监督荒木哲郎评价其为“作为动画人到达最顶峰的一人”。
西井涼輔
制作人员
性别 男 / 生日 1990年
一人原画回常客。早期活跃于动工的梅原集数，近几年主要活跃于CloverWorks。描绘的动作具有非常统一、均匀连续的力度方向。并总是伴随着非常精细严谨的立体影子设计与物体受力形变。整洁而又高密度。
江畑諒真
制作人员
性别 男 / 生日 1981年
OPED单刷常客。受过宇都宫的直接教导，特别烟雾的立体抽象画法如出一撤，但不以圆柱而是以硬直线来组成人物。也倾向于使用极端重心变化来抽象地强调运动趋势，不过不抽象时其对动作的写实复现能力也是顶尖的。
小林恵祐
制作人员
性别 男 / 生日 1984年5月25日
主要活跃于A-1相关的公司。其日常作画有着极其大量非设计性的动作细节，以至于多年来一直令人争论是否利用了转描作画。也很擅长利用光影营造特写时的立体感和肉感。
佐藤雅弘
制作人员
性别 男
Production I.G出身，最强打戏原画师之一。在担当部分会有大量空翻闪转，利用爽快的液体和火焰特效增强动作的表现力。近年以bones和P.A.WORKS作品为中心开展工作，作为主力参与了《天狼 Sirius the Jarger》等。
三輪和宏
制作人员
性别 男
动作、机械、特效作画的全才，据京田知己说作画速度极快。在《交响诗篇AO》里献上了极精彩的马戏、空战场景。14年后参与作品较少，近年在《碧蓝幻想》、《炎炎消防队》等作品中重新开始活跃。
鹿間貴裕
制作人员
性别 男 / 生日 1984年3月21日
担当了大量人物打戏，又在《驭星者》里首次负责机械作画便技惊四座的动作原画师。画面构成受中村丰影响很大，动作场面重视缓急对比，充满力量。近年开始转向演出工作，其演出回作画质量往往很高。
小島崇史
制作人员
性别 男 / 生日 1986年5月14日
帕皮卡亲爹。兼具温婉和粗犷，揉合了许多高手风格的原画师。近年在《四月是你的谎言》（第5话），《恶魔人》（第9话）等完成了质量极高的一人原画回。初人设作品《Flip Flappers》粉丝必见。
吉田健一
制作人员
性别 男 / 生日 1969年11月23日
在动作、人设，和印象板绘制上皆具卓群品味，将吉卜力式作画融入一般动画世界的匠心所有者。作画风格悠扬沉稳，在《交响诗篇》里完成了可能是日本动画史上最有意境的坠落场景。遗憾的是近年已几乎不再参加动画作品。
後藤雅巳
制作人员
性别 男 / 生日 1965年
以高质量机械和大量马戏场面闻名的老牌原画师，板野一郎认可的马戏三人之一，过去在《星际牛仔》和《∀高达》里非常活跃。绘制《银发的阿基多》片头的马戏时过劳，不再于动画现场活跃，现处于长期摸鱼状态。
金子秀一
制作人员
性别 男 / 生日 1969年
因《交响诗篇》里的马戏成名的特效原画师。金子的马戏空间感极好，配合复杂瑰丽的轨道变化实现独一无二的视觉效果。爆炸特效也很擅长，特点是密集的起爆之后呈现多个球状扩散的烟雾结构和特殊的透过光分布。
鈴木典光
制作人员
性别 男 / 生日 1968年
活跃于bones和MADHOUSE等现场，以nc形式单刷了大量ed的达人，为人的低调掩盖不了别具一格的审美和超高的作画技术。动作表现上会故意进行一些过度表演以实现对运动信息的精确控制，泡沫状的烟雾立体感极强。
高橋しんや
制作人员
性别 男 / 生日 1965年8月16日
凭借优秀的适应力灵活驾驭所有场景，从婉转细腻的演技到惊天动地的大场面都信手拈来的超级原画师。难能可贵的是依然活跃在TVA里，近年在《为美好的世界献上祝福！》等作品里出力很多。和梅津泰臣关系很好，常有合作。
大島塔也
制作人员
性别 男 / 生日 1994年2月2日
1994年生，大平晋也粉。屈指可数的由khara培养的动画人，原画晋升考试上过电视。抖动的线条和对背动的偏爱是主要特征。《FGO绝对魔兽战线》动作导演之一，但因为中途住院实际参与了很少。
田中宏紀
制作人员
性别 男 / 生日 1984年6月1日
1984年生，2000年代后半对原画界影响最大的一人。细碎的田中发、扁平高速的田中烟等等，从宏观到微观处处充满了个人创新特色。同时手速极快，有过每星期都能在多部新番看到其参与的时期。栗田新一和龟田祥伦评价其为“现代的金田伊功”。
河野恵美
制作人员
性别 女 / 生日 1984年12月16日
低重力且片状质感的头发是最大特征，整体上包括时间在内也充满着与此相符的跃动感。被认为受田中影响较大。在《偶像大师》系列、《FGO绝对魔兽战线》等A-1/CW作品中担任主力原画。与雨宫哲为夫妻关系。
杉田柊
制作人员
性别 男
以复杂、粘稠的演技风格著称，描绘演技时会尽量在单卡内加入大量的运动设计；描绘打戏时则反而比较干脆利落，倾向于加大单张的信息量来丰富整体的画面。14年原画出道，16年开始逐渐崭露头角，相当新世代。
松尾祐輔
制作人员
性别 男 / 生日 1982年1月5日
俗称fugo。京都动画出身，退社后跟山本宽等人共事较多。早期风格较为激进简化，随着风格成熟，在时间、细节上达到了很好的平衡，演技、LO能力极强。作为向山进发、imas灰姑娘人设总作监在许多年轻原画师心中为灵魂人物一般的存在。
大島縁
制作人员
性别 男
一人原画回常客。运动造型设计极其大胆且略显多动，似有规而又无律，在头发上的表现最为典型。名字常被误看成是绿，因此有着点兔第4话的“双人原画”回的轶闻，当集独特的绘柄也在大众间引起过热论。
久貝典史
制作人员
性别 男 / 生日 1983年11月30日
大器晚成，27岁原画出道后因为出色的动作才能和人设品味得到器重，在《一拳超人》第一季担任动作作监后又在《ACCA13监察课》担任人设。对于原画衔接的理解尤为独到，被认为是可能带来理念革新的动画人。
沖田博文
制作人员
性别 男 / 生日 1983年6月21日
有着相对漫长的中割经历，扎实的基础支撑起复杂到让人惊讶的作画。在重视真实感的细腻运动中大胆插入低张数的部分营造临场感的处理很有辨识度。对五官的理解独到，特别是嘴部的立体描写使得特写演技卡别有风味。
向田隆
制作人员
性别 男 / 生日 1977年
动工出身的超级动作原画师之一，对于人体运动有着极深刻的把握，简单的小动作也会全力捕捉动态，略带卡顿的时间感风骚而凌厉。人物线条简洁有力而富有感性，重视运动性能和打戏的对抗性，各种意义上的动作原画之鉴。
馬越嘉彦
制作人员
性别 男 / 生日 1968年7月30日
师从羽山淳一，激进的绘柄以及重视爆发力的动作非常好懂，实际上能画的东西非常多，认真状态的打戏也和直来直去的印象有所不同。对于分镜的理解能力受到中村丰的高度肯定，《明日的娜嘉》里一场弗拉门戈传为一时经典。
今村亮
制作人员
性别 男 / 生日 1986年6月23日
SHAFT双壁之一，风格奔放浓烈，大量使用粗线条和速度线，动作设计拼接干很强。作为物语系列的主力担任了大量名场面，负责内容从各种角度上说都非常糟糕，和尾石达也风格是“天作之合”。近年已退社，沙发套属实○○。
阿部厳一朗
制作人员
性别 男 / 生日 1982年
SHAFT真王牌，和前面那位偏科的不同什么都能画而且画力很强，又尤其以密集特效见长，据说很喜欢画背动。SHAFT作品有大量场面都是以阿部参与为前提进行设计的，最著名的是《魔法老师涅吉！？》系列的两个空中超长镜头。
細田直人
制作人员
性别 男 / 生日 1976年
动作戏专攻，在混入Q弹可爱感的同时，可以画出非常实在的体积感和速度感。对于纵深和画角控制力很强，运动矢量玩的很花。正攻法地画出疾走和空翻落体能一窥其强劲实力。画嗨了的时候人物脸部会出现大片阴影。
押山清高
制作人员
性别 男 / 生日 1982年1月3日
因为能够轻描淡写地画出干净漂亮的演技而备受瞩目，实际上在成名前画过不少炫技战斗戏，有着无与伦比的完成度和压倒性的才能。以极少的张数实现复杂的运动，综合性地考虑单张的方向性和排列方式是押山作画的独特命题。
松田宗一郎
制作人员
性别 男 / 生日 1968年
特效、机械、马戏专攻。爆炸高度写实，会考虑气压流动和物体材质。稀少的影面和实线、大面积的透过光和色线，毫不吝啬的作画张数和复杂的つけPAN使得松田作画总是成为视效奇观。中村丰似乎对松田特效有所吸收。
久保田誓
制作人员
性别 男 / 生日 1978年8月29日
入行几年后在GAINAX崭露头角，马戏狂热爱好者，对于弹道残留和畅快观感之间关系的研究很深。虽然也能画粗犷夸张的中无动作，但是无疑更喜欢在密集关键张后添加更多缓冲，因此产生的粘滞感作为特征非常好懂。