古畑任三郎 第1シーズン

明菜女神！

所以部下结尾去干什么了？

被推荐看的老剧，因为是老推理剧，必然存在各种各样的问题，已经做好了心理预期，然而还是……
第一个问题就是时间以及观者环境，推理作品是非常挑人的作品类型，如果观者太迟钝，全篇看下来云里雾里，连解明时刻都反应不过来，那再好的作品也会看起来像一坨狗屎，甚至越高端越环环相扣的作品越接近狗屎；如果作者对推理作品太熟悉/反应快/观察力好——总之就是有侦探潜质，那剧中人有明显的失误（作者设置的马脚，或者作者无意透露的马脚），一下子就会被抓住，后面的剧情一下子就会显得无聊起来，除非马脚下面藏着反转的线索，也就是作者和读者的互动，以这一话来说，破绽太多了，属于是随便切一分钟出来都能判定犯人，犯人从头自爆到尾，于是看着有点累。
第二个问题在于年代感造成的认知差异，就好像最初的人们看到“假死作案”情节会惊为天人，但2023看到有人“死了但作案”，心里可能一下子从看错了到外星人罗列出十好几种合理与不合理的构型，20年前的推理作品必然没法衡量出当今观者的平均水准，我从第一话看出来的是剧组默认当时的观众反应很慢，需要开局就公布犯人，才能让观众顺利跟完全程，而以现在的水准来看，平时从不看推理作品的人大概也会觉得犯人爆点太多。
第三则是推理作品类型所带来的桎梏，也就是推理作品-侦探-案件这个链条，因为三者基本都是必须存在的骨架，导致推理作品的读者一开始就是集中精神去看的，没法模拟出最重要的现实感：破案者在接触到案件的时候往往不知道有案件，也不知道自己会是破案者（以本格作品论，无法确认自己看到的消息会指向犯人），于是本格派发展的逐渐像追求奇巧的空中楼阁，社会派往往踩在案件头上讲故事，悬疑派法庭派冷酷派同样也是逐渐脱离推理、加增了其他元素，这大概就是推理作品发展的必然，从一个类别，变成一种元素，广泛存在于各种作品里，但不是唯一核心——要问为什么的话，我觉得是因为，当推理作品预期、侦探、案件都不存在的时候，作者们才能从容埋下伏笔，在合适的时机露出线头，让读者意识到有东西可以推理，最后揭开盖子的瞬间才会令人惊喜（反应快的观者会像本格对答案一样惊喜，反应慢的观者也会像悬疑揭盖子一样惊喜），甚至可以揭盖子的时候才宣布侦探是谁。

当然，可能只是我喜欢这样罢了。

10分制评分的话，目前这作的评分我会给5.1分，其中基础分5分，新手教程容忍度+0.1分。