水色童話 @bakasira315

  • 重战机艾尔盖姆 OVA 重戦機エルガイム OVA

    3话 / 1986年11月5日

    2024-6-23 / 标签: OVA 1986 富野由悠季 原创 1980s

    補全了TV裡沒有的一些關於レッシィ的內容。

  • 为美好的世界献上祝福！第三季 この素晴らしい世界に祝福を！3

    11话 / 2024年4月10日 / 安部祐二郎 / 暁なつめ （株式会社KADOKAWA 角川スニーカー文庫刊） / 菊田幸一

    2024-6-23 / 标签: 2024 TV 小说改 2020s

    前半要說多無聊就有多無聊，好在後半幾個情節裡還是找回了一些之前看的感覺。

  • 夜晚的水母不会游泳 夜のクラゲは泳げない

    12话 / 2024年4月6日 / 竹下良平 / JELEE / 谷口淳一郎；副人设：中島千明、朱里

    2024-6-23 / 标签: 原创 TV 2024 2020s

    今年看動畫我學會了一件事：對於這種作品，寫認真的短評只會浪費時間，我能做的只有感嘆，感嘆從人屬直立行走開始已經過了數百萬年，仍然存在這種進化歷程上的遺落。 另外想請問一下，哪裡有店有賣海蜇皮餡的餃子。

  • 剧场总集篇孤独摇滚！ Re: 劇場総集編ぼっち・ざ・ろっく！ Re:

    1话 / 2024年6月7日 / はまじあき

    2024-6-22 / 标签: 剧场版 2024 漫画改 2020s

    很難相信這是齋藤監督做的，剪接的鏡頭銜接邏輯漏洞百出，甚至有不只一處同一個場景的對話卻前言不接後語，倒是除了ep7全剪掉外，剩下的表情包幾乎一個不少。新卡有，音響也有新演出，但水平和TV相比差了一大截。台詞加了一些TV沒放進去的漫畫台詞，算原作讀者的FAN SERVICE吧。總之，很浪費票錢。

  • 苍之流星SPT雷兹纳 蒼き流星SPTレイズナー

    38话 / 1985年10月3日 / 高橋良輔 / 伊東恒久、高橋良輔 / 谷口守泰

    2024-6-21 / 标签: TV 原创 1985 1980s

    「何という清らかで美しい光なんだ…」一句簡單的話語，與現實冷戰結束不久後的天文學書籍產生奇妙的共鳴。「有些漫無止境的殘暴，竟發生此小點一隅裡的一部份人、與幾乎無法區分差別的同一小點中的另一隅的另一部分人之間。他們之間的誤解如此頻繁，他們之間欲至他方於死地的渴望如此熱切，他們之間彼此的仇恨是如此高昂。」在外觀上並無不同的人們，廝殺為何，這何止僅在地球與グラドス間，地球上的各勢力們間亦同。而英二等人的經歷，又是多麼充滿勇氣的旅程，在劍拔弩張的情勢下，這段旅程自然存在無窮的猜忌與自私，但是我看到的還有理解、善良，以及對母星的熱愛。名為家園的蒼藍之地，令人著迷；近在眼前，又咫尺天涯；支離破碎，但人們仍然願意相信並擁抱它。前半是屬於高橋與伊東的銀河漂流奧德賽，個人心中的高橋最高作。後半存在反派刻畫缺陷，但不掩蓋其光輝，遺憾因故成為未完成品，總體只能給到這分了。

  • 苍之流星SPT雷兹纳 OVA 蒼き流星SPTレイズナー OVA

    3话 / 1986年8月21日 / 高橋良輔

    2024-6-21 / 标签: OVA 1986 原创 1980s

    僅針對OVA的心得：ep1、2總集篇很亂，在TV已經有前半段總集篇的情況下，也許ep1~3都集中做後半段應該比較好。至於ep3作為真結局，做得就像是未能生出來的TV第四部分總集篇，只發揮了交代故事後續的作用而已，最後將無解命題以相對浪漫的方式收尾，並交由觀眾自由想像，這部分感覺到了自達格拉姆與波特姆斯以來的創作思維。

  • 调酒师 神之杯 バーテンダー 神のグラス

    12话 / 2024年4月3日 / 倉谷涼一 / 城アラキ／長友健篩「バーテンダー」（集英社刊） / 植田洋一

    2024-6-20 / 标签: TV 漫画改 2024 2020s

    滿無聊的，先不說你這和真實的酒吧差了十億八千萬里，只看敘事結構也很平庸。看得出制作有意將本作導向人文故事為主的散文，但做成了角色描寫和故事串都串不起來的散沙，用強行營業灌雞湯的方式來寫故事，雞湯味不曉得有多少，二手菸倒是隔著屏幕都能聞到。

  • 暗夜时代剧 闇夜の時代劇

    4话 / 1995年2月19日 / そえたかずひろ(2)

    2024-6-19 / 标签: 1995 TV 原创 1990s

    數碼技術的實驗動畫，今西回對靜止畫於攝影上的鏡頭處理還挺有看頭的。

  • 重战机艾尔盖姆 重戦機エルガイム

    54话 / 1984年2月4日 / 矢立肇

    2024-6-17 / 标签: TV 富野由悠季 1984 原创 1980s

    較遺憾的作品，80s的富野大雜燴，柴油機般的開局、丹拜因的制作體系、Zeta般的愛恨情仇，整體故事構成和人物則類似ZZ。真心喜歡前半年，主角團4人1妖精以及反派加布雷的人物形象都非常有意思，尤其レッシィ，無論是斷髮、與加布雷的對手戲到後面出走都很抓我心。到了後半段風格逐漸嚴肅，但轉變比後來的ZZ還要硬，且固然它對於政治權謀的刻劃以及各勢力悲壯一面的描繪有其雄心，但敘事結構單調無新意ーー說白了就是無聊，以及核心論述的缺陷使得總體完成度低了不少，非常影響觀感。論制作的話，則可稱優秀，線條的精細化與光影特效比起前一年的丹拜因多了不少（終於跟上Votoms和Vifam了），演出今川、川瀬回表現很好，其他回數也不少佳作。總體而言，至少為後來的Zeta和FSS打下良好的基礎，算合格吧。（「『エルガイム』というのは『ガンダム』をやる前の半分は捨て駒だった」b38）

  • 大～集合！小魔女DoReMi 青蛙石的秘密 映画 も〜っと! おジャ魔女どれみ カエル石のひみつ

    1话 / 2001年7月14日

    2024-6-15 / 标签: 2001 剧场版 原创 2000s

    山內給自己打了87分的作品，攝影方面實驗性質濃厚，應用了不少當時在TV中沒法用到的技術。就與劇作內容的結合來看算是相當契合，不過畫面色調能再稍微明亮點就好了。

  • 再造人卡辛 新造人間キャシャーン

    35话 / 1973年10月2日 / 笹川ひろし / 吉田竜夫、タツノコプロ企画室

    2024-6-14 / 标签: 1973 TV 原创 1970s

    如同本作那抓耳的標語「キャシャーンがやらねば誰がやる」一般，本作的重心始終都在主角團不被理解的英雄形象與群眾的反英雄思想塑造上，不得不說這樣的孤獨英雄刻劃確實盡顯悲情。但與此相對地，也犧牲了不少對此側面刻劃的補完元素，例如：展示群眾苦難的同時，群眾的臉譜卻很單一；戰火遍及世界的同時，因主角與反派角色固定，結果演得像是公路片；單元回中卡辛常因各種與群眾的矛盾而施展不開，但收尾通常還是卡辛團隊硬推解決，顯得與矛盾部分割裂；對群眾的惡意卡辛僅以父親意志支撐其繼續戰鬥的理由，等等。不過對我個人而言，本作也算是澄清了一個關於70年代作品中反英雄刻劃的誤會。畫面制作優良，演出上笹川率領的龍之子團隊表現挺好，尤其笹川親自負責的幾集都讓人眼前一亮。本作雖然因石油危機遭腰斬，但本來就是單元回為主而甚少鋪墊主線，對故事有多大影響應該不至於，拉長到10集收尾未必會多好。

  • 安雅与魔女 アーヤと魔女

    1话 / 2020年12月30日 / 宮崎吾朗 / Diana Wynne Jones

    2024-6-12 / 标签: 吉卜力 小说改 2020 TV 3D 2020s

    問題不少但觀感居然還可以的片。首先它的光影做得實在是爛穿地心了，其次它也沒有發揮3D的特色，完全是用平面的運鏡思考來做的3D，那你做成3D的意義是？至於人偶風建模雖然有股塑料感但問題不大，也算貼合作品基調。本作最大的問題應該是腳本ーー這玩意根本是半成品，故事本篇東西不豐富卻水了一個多小時，然而另一方面結局又戛然而止……這真的算收尾？人物塑造倒是算合格，但配上這種結尾只是留下遺憾而已，當然ED的後日談是有稍微彌補缺憾，不過這絕非是個給觀眾交代的好方法，若能修改整體構成精簡掉一些內容，將ED部分做成哪怕只有十分鐘的正片也不會那麼怪。

  • 来自虞美人之坡 コクリコ坂から

    1话 / 2011年7月16日 / 宮崎吾朗

    2024-6-12 / 标签: 剧场版 2011 漫画改 吉卜力 2010s

    厚重浪漫濾鏡下的昭和30年代，充滿活力與朝氣，身處於咆哮年代起點的他們，無懼地散發自己的年輕氣息，勇於發出青澀的聲音來銘記己心，稚嫩但又富有未來。「まるで安っぽいメロドラマだ。」確實是啊，但昭和30年代本身就是個充滿メロドラマ氣息的年代，或許也是因未經歷過那個年代才能有如此濃厚的濾鏡視角，就如同我自身也是透過那個年代的電影才啟發了對彼時日本的興趣一樣。不足之處在於影像意識很平庸，無法在美好的往日氣氛裡再添上幾朵紅花。

  • 超～短篇 光之美少女全明星 GoGo Dream Live！ ちょ〜短編 プリキュアオールスターズ GoGoドリームライブ

    1话 / 2008年11月8日

    2024-6-11 / 标签: 2008 短片 原创 剧场版 Precure 2000s

    往後作品的ED LIVE改用3D真是無比正確的決定。

  • 地海传说 ゲド戦記

    1话 / 2006年7月29日 / アーシュラ・K・ル＝グウィン （『ゲド戦記』）

    2024-6-11 / 标签: 剧场版 小说改 2006 吉卜力 2000s

    小時候看這集看睡著了。長大後看這集也看睡著了。

  • 茄子 带着旅行箱的候鸟 茄子 スーツケースの渡り鳥

    1话 / 2007年10月24日 / 高坂希太郎 / 黒田硫黄（講談社刊「茄子」） / 高坂希太郎

    2024-6-10 / 标签: OVA 2007 漫画改 2000s

    脫離了前作的鄉土情後，就是實實在在的紀實片了，帶有一絲人文關懷的那種紀實，好看還是好看。

  • 侧耳倾听 耳をすませば

    1话 / 1995年7月15日 / 近藤喜文

    2024-6-10 / 标签: 漫画改 剧场版 1995 吉卜力 1990s

    乾枯的青澀性，角色感情塑造豐沛≠青春刻畫的深度，仍然是略過了關鍵的情感建構橋樑後搭起來的BMG情節，但又不若以往作品的邂逅是與其他元素融合後的發聲，那只能評價為有如雲煙般的浪漫了，或許我把本作當成青春作品來看本身就是個誤會。比起這個，本片在生活氣息描繪的方面做得要好的多。

  • 岁月的童话 おもひでぽろぽろ

    1话 / 1991年7月20日 / 高畑勲 / 岡本螢、刀根夕子

    2024-6-9 / 标签: 1991 剧场版 漫画改 吉卜力 1990s

    構圖、美術、演出、對話、人物行為、肢體動作，每一項塑造都做到極致的真實，都為了服務這個真實的世界。脫離了劇作性的、純粹散文般的鬆弛結構，更是貼合這種田園生活與童年回憶的交錯敘事。至此境地，如此生活描寫對我而言已經失去了能夠共感的餘地，這就像別人的人生，若與之無交集，便沒有我去介入的空間。

  • 龙猫 となりのトトロ

    1话 / 1988年4月16日 / 宮崎駿 / 宮崎駿

    2024-6-8 / 标签: 剧场版 原创 1988 吉卜力 1980s

    詩篇、風景繪。

  • 崖上的波妞 崖の上のポニョ

    1话 / 2008年7月19日 / 宮崎駿

    2024-6-8 / 标签: 原创 2008 剧场版 吉卜力 2000s

    頂級作畫大片。至於內容，拿宇野常寬的母性烏托邦概念來比喻實在再貼切不過了。

  • 借东西的小人阿丽埃蒂 借りぐらしのアリエッティ

    1话 / 2010年7月17日 / 米林宏昌 / Mary Norton

    2024-6-8 / 标签: 剧场版 小说改 2010 吉卜力 2010s

    只可遠觀，毋可褻玩，我指的是作品本身。

  • 回忆中的玛妮 思い出のマーニー

    1话 / 2014-07-19

    2024-6-8 / 标签: 剧场版 小说改 2014 吉卜力 2010s

    脫離了普世性，聚焦於個人的、心中的景色回憶，仍然具有其獨特的韻。感情於隨時間長流下的淤積中遭到堵塞，但幸好她還有屬於她們的秘密庭園與濕地，允許她可以尋覓蹊徑，去見自己記憶中的人。「我原諒你。」原諒的是回憶中漸行漸遠的家族愛嗎，或是被囚禁在陰影中的自己呢。無論如何，回憶之花將賜予你堅強，使你凜然地面對世界。可惜的是，敘事情節構成並不是很好，難以為這份可貴的秘密感情於素描本裡留下更上一層的繪圖。

  • 新・福音战士剧场版：终 シン・エヴァンゲリオン劇場版

    1话 / 2021年3月8日 / 鶴巻和哉、中山勝一、前田真宏 / 庵野秀明 / 錦織敦史、コヤマシゲト、井関修一、安野モヨコ、松原秀典

    2024-6-6 / 标签: 2021 原创 剧场版 2020s

    貧瘠的話語與心境，失範與價值積極否定的過程。將原有價值的失去本身視為新價值重塑的契機，反霸權、反唯一的心境下尋求自我認同的青少年成長，以如此複雜性為題的原作為基，新作在擴寫上無可避免會更溢出過量的、對愛的渴望，這很正常。然而在此之前，對自己所立足之處至少要有認識，否則談何去尋求愛？當然人無可避免地對自己陌生，交流也因而可貴，但交流不是讓你把自己偽裝成豪豬的同時還蒙上雙眼去向大眾取暖，然後還想著以咆吼尋求認同，以暴走取代對話，本質上這只是一種對內在自我尋求的否定，因為最終結果仍然是拒絕認識自己。好似前運算階段的兒童一樣，欠缺上下及時間概念和多方面的思考，隨意地建起積木城堡，再任性地踢倒。與此同時又充滿了停滯的權威老人臭。明知道世界已經在繞著自己轉，還擺出一副嗷嗷待哺姿態的老頭子。再見與和解，是對誰說的？我不知道，但肯定不是對碇シンジ或エヴァンゲリオン。

  • 福音战士新剧场版：Q ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q

    1话 / 2012年11月17日 / 摩砂雪、前田真宏、鶴巻和哉 / 庵野秀明 / 貞本義行

    2024-6-6 / 标签: 原创 剧场版 2012 2010s

    理應是回到了本該聚焦的視角，放在整個系列中卻又過於“急”。但至少，本作的存在意義比起前兩作高多了。
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