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东京残响 残響のテロル
11话 / 2014年7月10日 / 渡辺信一郎 / 中澤一登
2024-9-22
前天看完忘在bangumi上标了。老实说在第4集Twelve载起理沙，面对她的迷茫和不解之时才真正打动我:被放逐的少年少女们被困在自己构建的麦田，在迷茫中生活、成长，对世界充满不解，直到遇见值得珍惜的事物才慢慢斩断自己的心结，缓缓走出那片麦田，却总有一种叫做责任的东西要求与过去做个了断，把人拽回无底深渊。Nine与Twelve象征着目的与自由，理沙与柴崎象征着变量与秩序，整部番如同由四种乐器交绘而成的狂想曲，时而激昂、时而温柔；时而急促，时而沉缓，虽说也标志着渡边在新的尝试中叙事节奏忽慢忽快，忽冷忽热（尤其是尚未摆脱单元剧中的叙事模糊）等毛病的存在，但在其政治的反思性与青少年之间真挚情感的光环下，这些繁琐的细节似乎不再重要。 那极光下的夏夜距今已有十年之久，早已逐渐被人坐淡忘。而今，现在于10年前似乎还是一如往常… -
星际牛仔 カウボーイビバップ
26话 / 1998年10月23日 / 渡辺信一郎 / 矢立肇 / 川元利浩
2024-8-4 / 标签: 渡边信一郎 菅野洋子
西部、废土片在日本的一种独特的形式。一个个故事、一个个角色都追寻自己的过去和未来, 是反抗、是接受、是沉沦、是逃避…所有音符最终汇为一体,决定着主题的方向,映射着主角们的选择。Spike的过去，Jet的前妻，Faye的故乡，Ed的归宿……每个人都无法坦白自己，隐藏着心中的秘密。他们一起吃Jet做的最难吃的饭，可以一起挤在这个破破烂烂的飞船里，一起合力追捕赏金犯，甚至可以为彼此付出生命，但他们无法做到互相坦白,保持着内心的孤独。这样的人际关系，或许是对现代人的真实写照，就如同23集里的故事,网络成为新一代人的宗教,表面人际关系更加热闹,实则加重了人的孤独。对待自己的过去,我们或许应该和Spike一样直面过去,斩断过去，从大梦中苏醒,这份情感的力量是CB作为经典最大的魅力。 -
星际牛仔 天国之扉 カウボーイビバップ 天国の扉
1话 / 2001年9月1日 / 渡辺信一郎 / 矢立肇 / 川元利浩
2024-8-1
法式开头，好莱坞的美学框架，日式刑侦片和港式异国风情动作片交汇─这乃是一封90年代的告别信，也是手绘时代最后的一抹余晖。剧情和TV是环环相扣的，文森特和伊莱克特拉的故事也对应着Spike和Julia─“我只想做一个无法醒来的梦”…身在炼狱，或许只要有人陪伴就足够了。作为一部外传作画和气质一如既往的好，可惜一个20分钟就可以讲完的故事拖到两个小时让节奏过于太稀松，在最后的高潮部分没有合适的爆发点，锁死了本身的上限。 -
赛博浪客 Cyberpunk: Edgerunners
10话 / 2022年9月13日 / 今石洋之 / CD Projekt ( Cyberpunk 2077, set in a universe created by Mike Pondsmith) / 吉成曜、副人设：定金子雄人、芳垣祐介
2024-7-31
个人2022最佳动画。 -
孤独摇滚！ ぼっち・ざ・ろっく！
12话 / 2022年10月8日 / 斎藤圭一郎 / はまじあき（芳文社「まんがタイムきららMAX」連載中） / けろりら
2024-7-31
去年暑假看的。最早接触到的音乐番,也是我对宅文化最早的认识。重看可能不好看,但未必会回头。 -
他和她的故事 彼氏彼女の事情
26话 / 1998年10月2日 / 庵野秀明、佐藤裕紀（15話～） / 津田雅美（白泉社LaLaコミックス刊） / 平松禎史
2024-7-25
补标。庵野秀明继eva之后的又一TV，出顾茅庐的今石洋之也出现在导演和编剧组中。这种组合就算拍的爱情、校园番又怎么可能走寻常路呢！不出所料，其花哨、夸张程度和后来今石洋之的《吊带袜天使》、《kill la kill》毫不逊色，崩坏式作画、意识流剪辑、蒙太奇、切换画风、跨越次元等等有趣的手法应接不暇，到了后期制作组经费明显不足，直接用手绘代替动画的现象愈发明显，最后几集甚至直接念脚本，看得人目瞪口呆。前期剧情绝对是纯爱番的典范，虚伪女王宫泽雪野遇上创伤少年有马总一郎互相治愈的故事，加上痞子一贯的心理分析元素如同恋爱番里的EVA，观赏性极强。但从中间开始扩展视角最终却无法收拢，经费的问题使后半部分显得凌乱不堪，故事都没讲完就匆匆收尾大大削弱了剧情的可看性，很可惜。想完全了解这番还得我看了漫画才行。 ps:庵野又夹带私货 -
Heart Catch 光之美少女！ ハートキャッチプリキュア!
49话 / 2010年2月7日 / 長峯達也 / 東堂いづみ / 馬越嘉彦
2024-7-18
本命番，第一篇关于番剧的长评献给抓心Q娃！ -
东京教父 東京ゴッドファーザーズ
1话 / 2003年11月8日 / 今敏 / 今敏 / 小西賢一、今敏
2024-7-16 / 标签: 今敏 2003 动画电影 原创
猜测是日本动画电影中最好的魔幻现实主义剧本。一改之前片段式的叙事，采用欧亨利式的情节设计讲述了一个朴素又温情的故事─一群社会边缘人聚集的圣诞之夜，一场戏剧化的经历，一个最温暖的结局，这是社会底层人的大胜利。看似绝望之余下一幕又满怀希望，小段的严肃背后是更多的幽默，一时的凄冷不过是温情的前夕，情节设计好玩又有趣。 愈发可以肯定今敏之所以是大师，是因为他几乎在把动画往真人靠拢方面做到了极致，却又达到了真人电影无法达到的叙事效果，并将动画这一艺术的优势达到最大化，做到了让动画比真人电影更加真挚动人。（黑天鹅→未麻 红辣椒→盗梦空间 →_→） “细雪纷纷飞，稚儿脸颊，红映雪，圣洁平安夜。” “远行路漫漫，母送我上路，哈气凝白露。” “新年除夕夜，送子回母怀，人生两不欠。” -
千年女优 千年女優
1话 / 2001年7月28日 (Fantasia International Film Festival)、2002年9月14日 (日本) / 今敏 / 本田雄、今敏
2024-7-14
【A/A+】应该是今敏最佳，也是近期看过最感人的电影了。把两个或几个世界中不相干的、十分碎片化的元素用打破连贯式的剪辑整合在一起，这是今敏的强项，而用这种方式串联整个日本历史文化符号，需要的不仅是技术，更需要勇于以大见小的野心。人也许很难抓住一生坚持的信念，或许仅仅是在在追逐逝去的光影，但人类历史就是这样被堆积起来的。努力过后疲惫的一生的终结并不可怕，反而是一种幸福—至少我们曾经去追寻过，说不定人生就是一场梦境呢。一生都在追逐光影，又何尝不是今敏作为电影从业者的自喻。 -
电影 Heart Catch 光之美少女！超级时尚秀在花之都...真的吗！？ 映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?
1话 / 2010年10月30日
2024-7-13
长镜头的使用和2D与3D的结合展现出相比TV更优势的规格和技术，眼花缭乱的特效配上影院效果足以值回票价（虽然我没在影院看）。把舞台搬到巴黎朝更宏大的方向发展，虽没能把巴黎的气质表现出来，但借新的舞台和新的的角色再次展现主角的变化亮点十足,借着机会再次拓宽世界观为后续打下坚实基础。遗憾是过短的时长剧情使最后大决战发展有点仓促，总体表现没跟上TV，有点可惜。还有树的戏份实在太少了吧(Ｔ▽Ｔ) -
蓝色恐惧 PERFECT BLUE
1话 / 1998年2月28日 / 今敏 / 竹内義和
2024-7-12 / 标签: 今敏 悬疑 惊悚 原创
极度成熟的处女作。得益于在两位大师手下工作的经历，今敏把一部最初的普通B级片拍成了悬疑神作。舞台与幻想世界的美好和现实世界丑恶的二元对立充满对社会百态的倾情嘲讽，最后却又话锋一转，扫除丑恶和离奇的梦境回归未麻所经历一切的价值，这是今敏作品中一贯的东西：希望，看似与剧情相冲突下“人格分裂”这一要素的使用恰到好处，使未麻和留美的动机清晰化并给影片赋予更多观众商榷的可能性—谁知道最后谁是未麻，谁是留美呢？或许每个人都有自己的理解吧。很怀疑今敏有没有看过戈达尔的《随心所欲》,在表达社会对人初心的摧残方面两者极为类似。颠覆性地拆解段落、重复情节手法的运用甚至要早于《穆赫兰道》,实在令人胆张舌结。 -
福星小子2 绮丽梦中人 うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
1话 / 1984年2月11日
2024-7-11 / 标签: 押井守 高桥留美子 福星小子
+ 目前看过押井守电影中感官最独特的一部。鸭子谜语人与带私货风格在这里初见倪异,甚至能在这部找到前作宇宙战争和后面两部攻壳机动队及空中杀手的影子，标志性的分镜技巧已被用得神乎其神。他的其他的作品大多是晦涩难懂的,但改编自高桥留美子的作品必须遵循原作的意志而促使他成功把自己的美学和哲学探讨与高桥留美子的喜剧元素完美结合又做到了与TV及漫画一脉相承，作为原作粉碎机的他恐怕也只有早期能做到这点了吧hh,真是相当难得啊。最喜欢影片用四个梦境给出阿当对拉姆情感的解释:爱上对方却又渴望自由,寻求释放又不敢表达。随着梦境拉下帷幕,一场宏大的旅程最终如百川东到海一样回归两人的爱情，繁杂最终归上统一,阿当最终也得到了答案:为了永远得到心上人才能得到自由。拉姆醒来,最终一切回到日常，这是对爱情最好的解释。 -
红辣椒 パプリカ
1话 / 2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司
2024-7-10 / 标签: 今敏 科幻 梦 平沢进
【A】→【A-】 看完今 敏所有电影后降分。立意和设计很棒，今敏太懂得玩弄社会符号了:传统社会的顽固、对科技发展的恐惧、无法脱离的个体、性压抑后欲望的喷发、神话传说、玩偶文化…在梦境中无处不影射、批评着现实，几处邪典的场景设计值得观摩。但对比之前的作品总有种技巧大于叙事的感觉，走马观花式的场景没有机会留白解释，给人炫技感有点强烈而导致结构有些散失（盗梦空间这方面更为明显hh）。只差一部妄想代理人没看了。 -
幻梦战记莉达 幻夢戦記レダ
1话 / 1985年3月1日
2024-7-8 / 标签: OVA 1985 汤山邦彦
在流行文化元素包装下的另类爱丽丝梦游仙境式故事，疑似异世界穿越番始祖（之一）。影片的设计全部源自少女由一场单相思引发的小心思，故事始于阳子少女心的萌动与胆怯而身处自我圈定的一隅，终于在一次异世界旅程后解开心结。当她回到诺亚，重新走在柏油路大街上，再次看到那个人的身影。她摘下耳机，音乐随着按下的暂停键停止，鸟鸣声闯入观众及主角耳中，向前迈去,走出内心的䉒篱，用力抓住这一刻的机遇，迎来属于自己的幸福…构思和立意比后世众多异世界穿越番强太多了，不禁让我想起了抓心Q娃全剧的主题:人们陷入的困境与冲突后的合解（抓住孩子的心）。所抛出的关于当权者的议题也很有意思,但生不逢时正好撞上了时代的限制无可奈何，要是有生之年能够重置就好了。 -
阿基拉 AKIRA
1话 / 1988年7月16日 / 大友克洋
2024-7-8 / 标签: 大友克洋 剧场版 科幻 1988
【B+】第一部大友克洋，感觉他在导演方面的才能算不上多出众，但无疑设定和制作是顶级的。他的名气更多是来源于他新潮的设定和奇妙的细节，或者说世界观塑造的超强水平，就像反乌托邦三部曲的文学性算不上多好，但毫不影响它们矗立于文学圣殿之堂，光靠着立意即可确定影史地位了。科技的发展带来的使人类欲望无限的扩大，从而导致阶级分化、社会运动、暗潮涌动而最终走向毁灭，重塑这个世界需要的是混乱世界下少数既不迷茫也没腐化的人。主角就像是导演本人，亲自见证着一个时代的落幕和另一个时代的重启。在日本泡沫经济盛行的年代制作出这样一部神预言和启示录，大友克洋可真乃神人也，平庸的剧本毫不影响难以撼动的深度与广度，真乃日本动画宏大叙事的一大佳作，但要是能精简一点就好了。 -
人狼 人狼 JIN-ROH
1话 / 1999年11月17日 / 沖浦啓之 / 西尾鉄也、沖浦啓之
2024-7-5 / 标签: 押井守 1999 冲浦启之 剧场版 Production.I.G
【A-】冲浦启之执导，但内核仍然是押井守。押子的世界观往往过于阴暗了，他塑造的人物往往拥有复杂的过去、忧郁的性格，为了生存彼此或是自相残杀，彼此斗争；或是放弃抵抗，直面现实。他们的命运往往或是毁灭，或是合解，在晦暗的故事下却又不失人性的光辉。此片或许是押井守世界观暴露的最完整的一次了： 在于社会各界的斗争下，肉弱强食的法则无法避免，即使尚存人性，为了生存终究会消磨殆尽：“大灰狼最终吃掉了小红帽”。这是对60年代日本学生运动的缅怀与反思， 却也扩大了现实的斗争作为一部启示录献给我们：生存还是死亡，这是一个值得探讨的问题。 同类型最佳之一，这样的电影恐怕很长一段时间不会再出现了吧… -
空中杀手 スカイ・クロラ The Sky Crawlers
1话 / 2008年8月2日 / 押井守 / 森博嗣 / 西尾鉄也
2024-7-4 / 标签: 押井守 Production.I.G 小说改
【A+】看完此片逐渐理解押井守电影的创作思路:把自己的能力局限在一定范围内,凭着对电影和动画的理解进行构造,最后往成型的框架内不断加入自己私人想法。他的改编作品往往只是套了个设定和世界观进行创作，通过不复杂的故事探讨各种问题与哲思，“原作毁灭机”这一称号就此诞生，也就此决定了作品的受众限制，但他越拍体量反而越大了hh 此作创作思路其实很简单：反主流与存在主义视角。电影前半部分看似生硬的对话与日常构建后半段哲思的体量,充满噱头的空战不过是一笔带过,押子不会主动告诉观众故事的真相,而是要求观众自己在后半段去挖掘事情的本质。函南代表的是大多的普通人,如西西弗斯般过着重复、单调的生活,在一次次永恒的重复中获取新生。这个世界必定是由部分人负重前行的,拥井守给出的答案是:普通人扮演好自己的角色就已足够… -
剧场版 心理测量者 PROVIDENCE 劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE
1话 / 2023年5月12日 / 塩谷直義 / 恩田尚之；副人设：中村悟、松竹徳幸、竹内知海
2024-7-4 / 标签: 剧场版 Production.I.G PSYCHO-PASS
【B-】套了个神学的皮重新解构并加以讨论法的价值,在已经做足充分讨论的第1季面前显得附赘悬疣,塑造了如此强大的反派却终究是盲从的西比拉信徒，难免令人怀疑主创是否有刻意扩大动作场面犯第2季前车之鉴的嫌疑,其最有价值的还得是再次塑造狡朱重逢之景与第一季E20相呼应，却又有些刻意讨好粉丝之嫌，所以，本作的作用终究只是粉丝向和补漏吧…为了情怀加一星吧 经过一个月的旅程,终于把这个IP目前的所有影视作品看完了，真是一趟难忘的经历啊…感谢朋友推荐这充斥着反日漫主流风格，探讨着哲学、政治、社会学等等深刻问题的IP，不仅帮助我打破了对日本动画的不少偏见，也对我日后的人生观、价值观产生了不小的影响。我希望我也像狡啮慎也一样，追随常守朱的步伐，做自己心中应尽的责任，遵循自己的价值基准，守护着自己应该守护的人啊… -
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心理测量者3 FIRST INSPECTOR PSYCHO-PASS サイコパス 3 FIRST INSPECTOR
3话 / 2020年3月27日 / 塩谷直義 / 恩田尚之、副：中村悟、阿部恒、松竹徳幸、青木康浩、幸田直子、長谷川和世、浅野恭司
2024-7-2
为第3季善后的补漏之作,（EVA:？）这节奏与其说是剧场版还不如说是OVA。整个第三季就是想铺的很大，但是解决方式还是小，相比一二季的反派梓泽的动机彻底成了乐子,令人哭笑不得,但好歹比TV好看点。一些设定还蛮有意思的，故事舞台借鉴了虎胆龙威,梓泽的“游戏”借鉴了电锯惊魂，可惜和TV一样要素叠太满，节奏奇怪,只能说填补了早期西比拉的坑，还算给了粉丝一个交代吧…灼和炯互相说“有朝一日我会告诉你”明显暗示了未来会有续作出现,希望能填补彩虹桥的坑吧，不知静火帅哥带着霜月课长和常守助理能擦出怎样的火花呢（霜月：(」ﾟﾛﾟ)｣ ps:霜月把防狼喷雾掏出来那会儿我彻底绷不住了 -
心理测量者3 PSYCHO-PASS サイコパス 3
8话 / 2019年10月24日 / 塩谷直義 / 恩田尚之、副：中村悟、阿部恒、松竹徳幸、青木康浩、幸田直子、長谷川和世、浅野恭司
2024-7-2 / 标签: 2019年10月 PSYCHO-PASS ProductionI.G
在我看来,这时的主创们已经明白经过四部剧场版的填补后现有故事已经很难再延续下去,为了大幅度推动剧情发展、延续IP寿命企图摆脱系列一贯以小见大的结构以扩大舞台转向宏大叙事，通过补充更多与时俱进的设定（种族问题、AI、政治偶像等）进行一次先锋的尝试,勇气可嘉。但原有的规格（8集）不足以驾驭堆叠过多的要素以至于叙事节奏该慢不慢，该快不快的，推理、动作、哲理、政治等各种元素什么都沾点又什么都不深入，故事跨度过大还不交代清楚,非常奇怪，最令人疑惑的莫非编剧不掉书袋花把时间讲常识设定还讲不清楚,全剧完结后甚至还要再拍一部两小时的剧场版才算善后，冲方丁闹麻了…至于上一任主角团只是来和观众们打个招呼骗大家来看的（主创团是懂赚钱的）,霜月这个在第2季公认的讨厌鬼竟然被拍成友利奈绪了有点惊讶23333 -
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心理测量者 Sinners of the System Case.3 在恩怨的彼方＿＿ PSYCHO-PASS サイコパス Sinners of the System Case.3 恩讐の彼方に＿＿
1话 / 2019年3月8日 / 塩谷直義 / 恩田尚之、阿部恒、浅野恭司、副：松竹徳幸、青木康浩、中村悟、鈴木俊二、荒川直樹、幸田直子、竹内知海
2024-7-2
填补了狡哥在日常生活中的细节:牵挂母亲的狡哥、当少女老师的狡哥、下厨做饭的狡哥、为自己心中的正义主动相助狡哥…不管怎样变化，他还是朱朱口中所说的:狡啮的强大是一种原始的强大，野性的强大,狡啮和槙岛最大的不同点就是狡啮他缺少玩弄他人心灵的野心,一直做在自己心中想做的事,坚守着心中的正义，努力守护着他人的幸福。狡哥你人真的好好，办了好事还当坏人呜呜呜呜呜。一个多愁善感,无法斩断过去的人终究还是要落叶归根的,不管怎样流浪，于他而言,在有所改良的西比拉的统治下继续守护者值得守护的人,才是真正的归宿吧…故事拍得太好了，藏区的画面也很美,可惜这种规格不太配得上这种故事啊哈哈。 -
