（7/10）在信仰构建当中徘徊于鬼神之间的二律背反。整体想法不算差，夹杂着大量的学说经文史料作为切实的“理论”支撑，物象隐喻（黑山羊、大象、蛇）对应遍布全片，主角怀疑自身信仰的牧师形象也是有意为之，查阅解析还能发现隐藏的更多符号（连日期都包含在内），没有足够宗教知识积累则会感受到欣赏和解读的门槛，以门外汉/普通观众而言对核心的理解尚不能称为完备，不过作品对“观念转变”的呈现足够明确——基督教和佛教对于同一事物截然不同的论断直接决定了事实性的真相差异，因误将“佛”与“魔”的善恶颠倒而以另一种“双生”身份实现神谕的宿命显得格外悲怆。不过影片的叙事效率和拍摄手法难言精明，许多桥段实在乏味无趣；除了一些人物不太聪明的槽点以外，庞杂的体系过分局限于寥寥几人的中心，注定在演绎上缺少直观的爆发力与信服力。
如果《迷雾之墓》拍电影，张宰贤是最佳人选。// 还有个장작画的宣传短漫
（7/10）在信仰构建当中徘徊于鬼神之间的二律背反。整体想法不算差，夹杂着大量的学说经文史料作为切实的“理论”支撑，物象隐喻（黑山羊、大象、蛇）对应遍布全片，主角怀疑自身信仰的牧师形象也是有意为之，查阅解析还能发现隐藏的更多符号（连日期都包含在内），没有足够宗教知识积累则会感受到欣赏和解读的门槛，以门外汉/普通观众而言对核心的理解尚不能称为完备，不过作品对“观念转变”的呈现足够明确——基督教和佛教对于同一事物截然不同的论断直接决定了事实性的真相差异，因误将“佛”与“魔”的善恶颠倒而以另一种“双生”身份实现神谕的宿命显得格外悲怆。不过影片的叙事效率和拍摄手法难言精明，许多桥段实在乏味无趣；除了一些人物不太聪明的槽点以外，庞杂的体系过分局限于寥寥几人的中心，注定在演绎上缺少直观的爆发力与信服力。
如果《迷雾之墓》拍电影，张宰贤是最佳人选。// 还有个장작画的宣传短漫