A
冯提尔没有使用过多以往作品中徒增罪恶要素的多余笔触就勾勒绘制出了这样一种独创性较高的影剧，表面跟双峰联系亲密实则内核表现跟林奇有本质区别，荒诞处置的随意处理其实令剧作变成了早期dogme95作品中那些青涩超自然表现划清界限的存在，只留下对富含洞察力拍摄模式的重复，绝非仅是单调将前期的恶趣味陈列再度演绎。强文本是思想性实际上已经在将超现实恐怖通俗化处置的过程中被不指涉明确讽刺议题的模糊所指同构，即便是内容构成中诸如黯淡的视觉场域，将幽默浓缩的高叙事强度，还是时不时破第四墙与观看者对话的多元化昭示都未曾真正意义上在神经喜剧和惊悚画面中达成一类圆满的平衡。仅作为昭示身体关注与新奇结构的玩味，且在此种虚构预设界限内不断由自发事件驱动情节，但显然此种易打上个人标签化的戏虐作品很难在多变的情景图中寻觅更高层次的破格调度，因此依旧无法替代lvt的真正杰作
Riget
A 冯提尔没有使用过多以往作品中徒增罪恶要素的多余笔触就勾勒绘制出了这样一种独创性较高的影剧，表面跟双峰联系亲密实则内核表现跟林奇有本质区别，荒诞处置的随意处理其实令剧作变成了早期dogme95作品中那些青涩超自然表现划清界限的存在，只留下对富含洞察力拍摄模式的重复，绝非仅是单调将前期的恶趣味陈列再度演绎。强文本是思想性实际上已经在将超现实恐怖通俗化处置的过程中被不指涉明确讽刺议题的模糊所指同构，即便是内容构成中诸如黯淡的视觉场域，将幽默浓缩的高叙事强度，还是时不时破第四墙与观看者对话的多元化昭示都未曾真正意义上在神经喜剧和惊悚画面中达成一类圆满的平衡。仅作为昭示身体关注与新奇结构的玩味，且在此种虚构预设界限内不断由自发事件驱动情节，但显然此种易打上个人标签化的戏虐作品很难在多变的情景图中寻觅更高层次的破格调度，因此依旧无法替代lvt的真正杰作