二周目
补标8.3 剧情8 制作9 配乐8 其他8
力荐，剧情和表现都非常优秀，不过加私货就挑观众了，我不喜欢美化左翼运动的作品。环保并不是本片的论题，作品中的狸太像人了，他们并不代表大自然，也享受着人类的文明，看人类的电视，喜欢吃天妇罗和麦当劳，但矛盾在于人类的开发侵入了他们的传统生活。而传统和现代并没有哪边更正义，只是各自的生活方式而已。狸在拼命保护自己生活的同时，人类也在拼命保护人类的生活啊。作为生活在多摩的人类，我也只能从人类的视角来评价了
不能简单地以一句环保主义来概括的伟大作品，全面颠覆和粉碎人类中心论，对不同立场的呈现和讨论震撼人心，虽然最后走了温和左派路线但有理有据十分动人。百鬼夜行和宝船一段都很美，对立的极致就是统一，我们就是他们，他们就是我们
百鬼夜行桥段炫技。最后打破第四面墙的玩法有点强行了
用幽默的方式讲了一个带血的故事，狸猫们想尽一切办法阻止人类破坏森林，但又有什么用呢，资本主义社会的人类没有信仰，把一切都当做生意，最后的狸猫保护也只是人类的自我感动罢了。
山河地理/退入大雾后/明天是复杂的漫游
披着喜剧皮的悲剧，看似欢乐的外表下隐藏着狸子们对人类侵占生存空间的控诉。优秀的演出使人与狸子们共感，并为狸子们的命运悲哀和无奈，最后打破第四面墙的提议更是神来之笔，引人深省。
丧失童心的话，狸猫就不再是狸猫了！ 虽然我知道结尾的设计有些刻意催泪，可眼泪还是会流下来ಥ_ಥ
2.3倍速。他を置いて、物語の町妖怪の要素は後の『有頂天家族』に敵わない、大差だ。
奇 蛋 物语 ///变化之术真的很适合动画啊//听着最后略显温情的ed，却只感受到了被困在混凝土森林中的无奈（
undefined
动画制作在本片中被比喻为狸猫的幻术，一门需要通过训练掌握的、极为耗费精力还容易走样的技艺。创作者之于人群如一箭入大海，哪里能指望什么影响呢，狸猫大师用生命做动画演出百鬼夜行的狂欢，人类观众的注意力只是暂时被奇观吸引，转眼又被现实的引力拉回日常生活轨道。幻术无法被相机拍摄，机械复制无法捕捉古老艺术的灵韵。幻术最终只能呈现术师自己的幻想：满载金银的宝船与森林吞没城市的狂想，都是划一根火柴对抗冰冷的世界
想起来看过的一个加拿大山区老人晚上给浣熊喂食的视频。狸猫尚且有另一个社会去融入，已经在这个社会的你我他，又该何去何从？
百变狸猫最终被城市体系收编，这书写的不仅仅是环境问题，更是神话的死亡。
听着最后“欢快”的ed笑不出来...
高畑勲的杰作
2* 剧中人随意切割外物，荧屏外对双方皆冷静审视，此乃疏离感典范。结构工整，相较于辉夜姬物语，政治寓言内核(不止于环保)更得我心。部分段落虽有处理生硬之嫌，“狸”作为文化意象为剧本增加不少灵活性。
子子孙孙永宝用
狸猫们最后树木生长的戏法用的是背景画，而不是和之前的戏法一样使用赛璐珞。比起宫崎骏在《龙猫》中充满生命力的树木的生长，此片的生长是多么的无力，这不正反应了狸猫的无奈吗？
平成狸合戦ぽんぽこ
二周目
补标8.3 剧情8 制作9 配乐8 其他8
力荐，剧情和表现都非常优秀，不过加私货就挑观众了，我不喜欢美化左翼运动的作品。环保并不是本片的论题，作品中的狸太像人了，他们并不代表大自然，也享受着人类的文明，看人类的电视，喜欢吃天妇罗和麦当劳，但矛盾在于人类的开发侵入了他们的传统生活。而传统和现代并没有哪边更正义，只是各自的生活方式而已。狸在拼命保护自己生活的同时，人类也在拼命保护人类的生活啊。作为生活在多摩的人类，我也只能从人类的视角来评价了
不能简单地以一句环保主义来概括的伟大作品，全面颠覆和粉碎人类中心论，对不同立场的呈现和讨论震撼人心，虽然最后走了温和左派路线但有理有据十分动人。百鬼夜行和宝船一段都很美，对立的极致就是统一，我们就是他们，他们就是我们
百鬼夜行桥段炫技。最后打破第四面墙的玩法有点强行了
用幽默的方式讲了一个带血的故事，狸猫们想尽一切办法阻止人类破坏森林，但又有什么用呢，资本主义社会的人类没有信仰，把一切都当做生意，最后的狸猫保护也只是人类的自我感动罢了。
山河地理/退入大雾后/明天是复杂的漫游
披着喜剧皮的悲剧，看似欢乐的外表下隐藏着狸子们对人类侵占生存空间的控诉。优秀的演出使人与狸子们共感，并为狸子们的命运悲哀和无奈，最后打破第四面墙的提议更是神来之笔，引人深省。
丧失童心的话，狸猫就不再是狸猫了！ 虽然我知道结尾的设计有些刻意催泪，可眼泪还是会流下来ಥ_ಥ
2.3倍速。他を置いて、物語の町妖怪の要素は後の『有頂天家族』に敵わない、大差だ。
奇 蛋 物语 ///变化之术真的很适合动画啊//听着最后略显温情的ed，却只感受到了被困在混凝土森林中的无奈（
undefined
动画制作在本片中被比喻为狸猫的幻术，一门需要通过训练掌握的、极为耗费精力还容易走样的技艺。创作者之于人群如一箭入大海，哪里能指望什么影响呢，狸猫大师用生命做动画演出百鬼夜行的狂欢，人类观众的注意力只是暂时被奇观吸引，转眼又被现实的引力拉回日常生活轨道。幻术无法被相机拍摄，机械复制无法捕捉古老艺术的灵韵。幻术最终只能呈现术师自己的幻想：满载金银的宝船与森林吞没城市的狂想，都是划一根火柴对抗冰冷的世界
想起来看过的一个加拿大山区老人晚上给浣熊喂食的视频。狸猫尚且有另一个社会去融入，已经在这个社会的你我他，又该何去何从？
百变狸猫最终被城市体系收编，这书写的不仅仅是环境问题，更是神话的死亡。
听着最后“欢快”的ed笑不出来...
高畑勲的杰作
2* 剧中人随意切割外物，荧屏外对双方皆冷静审视，此乃疏离感典范。结构工整，相较于辉夜姬物语，政治寓言内核(不止于环保)更得我心。部分段落虽有处理生硬之嫌，“狸”作为文化意象为剧本增加不少灵活性。
子子孙孙永宝用
狸猫们最后树木生长的戏法用的是背景画，而不是和之前的戏法一样使用赛璐珞。比起宫崎骏在《龙猫》中充满生命力的树木的生长，此片的生长是多么的无力，这不正反应了狸猫的无奈吗？