彩色版“伊朗长大”，（都这样了还在追求对口型
强调手作感的动画作为情感之表达/体验，与实拍结合共同谱写了私人的历史记忆。卡顿对这部作品而言并非缺点，简单的画面辅以细腻声音的反差更是开拓出了承载纪录叙事的空间。
潦草，以及更真的真實//而能被建構的，確只是極小的漂流而已//丹麥語學習材料
动画的制作有些粗砺感，动画语言的运用与表达似乎也只是局限于将实拍镜头“去真实化”，但本作在美军已经撤离阿富汗的当下显然有着更加复杂的现实意义。阿明所缺失的既有国族上的身份认同，也有性向上的身份认同。后者已经逐渐在一个新的家庭中建立了起来，但前者时至今日却依旧不知在何处。
补
制作降格版华尔兹，注重戏中戏框中框的应用。还辅以手持镜头和黑白构图区分群像镜头、主观视角、他者讲述和采访拍摄，哪怕作画像是没有中割般粗糙，人物在不同镜头下的反应也足够有趣。只是实拍部分或许可供选择的素材有限，镜头的构图和意图比较模糊。全片最打动我的镜头大概是主人公拿起项链照向车窗，明明是在面包车里偷渡，却听着《Joyride》望向窗外。
没有华尔兹那样注重艺术性的效果，使片子更加亲民地让人体验了逃亡和压抑的解放。但即使像这样在故事结构，演出，动画效果上追求了亲民的方式后，也还是不得不说动画工业的水平不够高，尤其体现在人物动作的呆板上，情绪通过美术、构图、音乐上传达的更多
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彩色版“伊朗长大”，（都这样了还在追求对口型
强调手作感的动画作为情感之表达/体验，与实拍结合共同谱写了私人的历史记忆。卡顿对这部作品而言并非缺点，简单的画面辅以细腻声音的反差更是开拓出了承载纪录叙事的空间。
潦草，以及更真的真實//而能被建構的，確只是極小的漂流而已//丹麥語學習材料
动画的制作有些粗砺感，动画语言的运用与表达似乎也只是局限于将实拍镜头“去真实化”，但本作在美军已经撤离阿富汗的当下显然有着更加复杂的现实意义。阿明所缺失的既有国族上的身份认同，也有性向上的身份认同。后者已经逐渐在一个新的家庭中建立了起来，但前者时至今日却依旧不知在何处。
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制作降格版华尔兹，注重戏中戏框中框的应用。还辅以手持镜头和黑白构图区分群像镜头、主观视角、他者讲述和采访拍摄，哪怕作画像是没有中割般粗糙，人物在不同镜头下的反应也足够有趣。只是实拍部分或许可供选择的素材有限，镜头的构图和意图比较模糊。全片最打动我的镜头大概是主人公拿起项链照向车窗，明明是在面包车里偷渡，却听着《Joyride》望向窗外。
没有华尔兹那样注重艺术性的效果，使片子更加亲民地让人体验了逃亡和压抑的解放。但即使像这样在故事结构，演出，动画效果上追求了亲民的方式后，也还是不得不说动画工业的水平不够高，尤其体现在人物动作的呆板上，情绪通过美术、构图、音乐上传达的更多