死体泥棒 小说

尸体般的世界，清醒的我幸福地堕落着，灰色的爱情，灰色的人，灰色的城市。温暖，只能在死亡的间隙里留存些许。//读的第一本烂户口，文笔太棒了，但我觉得他甚至没用出全力。

应该算是无争议的电马之下第一。 短篇自有短篇的优势，虽不及电马涉及的主题那么繁多深刻，但它讲好了一个故事，完成了这个关于爱和幸福的苦涩回忆。我觉得这部作品的价值就在于此。 比起电马带给我的虚无感，psyche的幻灭感，死体泥棒更多是一种无力感。它跟电马最大的不同便是，水屋口给我的感觉是漫无目的的虚幻缥缈，而盐津所做的一切都建立在保护幸的基础上，但却显得如此无力。费尽心力偷来尸体也好，拼死拼活保护尸体也好，辍学也好，伤害芙美子也好，反抗父母也好，被大前学长鄙视也好，这一切都随着幸最后的火化而灰飞烟灭，什么都没有改变，这一天还是会到来。 就像温柔善良的幸的人生，却充满了不讲理的痛苦和压力，就像拼尽全力的师傅的人生，却以那种荒谬的方式落幕。处于爱与幸福的边缘，却永远无法相交，这大概就是宿命吧？ 是的，台上的幸彻底消失了。 而我的幸福，也不会再回来了。

不要在通勤路上看烂户口，会影响上班的心情

好短好短好短，为什么不写长点呢？情节好淡，不管是恋情中的互动，还是那些与人的交往；思考太多，关于幸福的思考，关于生与死的思考等等。然而，行文却十分流畅，濑户口确实有东西。 “这就是她的命运吧。生时为他人工作，死后也毫不吝惜献出一切，可自己微薄的梦想却一个都没有实现，就这么死去了。”即使男女主如此温柔地对待世界，世界却没有选择温柔地对待他们。 “员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。” 话说，濑户口，你也太喜欢罪与罚了吧，情节人物设计都太罪与罚了一点。 真的好短呀，我都没怎么进入状态，有机会重看一遍。

“员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。” “完。”

“以这副模样，不能哭不能笑，既当不成聊天对象，也没法做爱。你所重视的内涵一点也没有。而且非但如此，她的眼球和心脏也被拿走了，里面填着稀稀拉拉的棉花。因为是脑死，内脏就全都被拿走了。总而言之，这是给葬礼用的残渣，肉体也都空了。以前觉得她什么都倒霉，是个不幸的女孩，但变成这副样子，光是有肉体或精神存在，就已经足够奢侈了吧。” “不过呢，我已经知足了。确实，她失去了一切，很遗憾，但这并没有就此结束。因为啊，正是在这残渣之中，有我所钟爱的她。活着的时候我们彼此一无所有，所以把最珍视的事物都相互分享了。现在比起当时失去了更多，我就能接触到她更为宝贵的东西了。一无所有才是最好的，肯定。”

最能体现濑户口文笔的一作，陀思妥耶夫斯基的即视感很强。和《电气马戏团》绝望中仍带有一丝希望的结尾不同，死体泥棒的结尾更加灰暗和压抑。「台上的幸彻底消失了」，最后一点属于我的幸福也离开了我，至此，我变得一无所有。面对现实，即使无法接受，最终一切也化为了虚无。濑户口令人窒息的笔触塑造出来的氛围让人感到绝望，想哭却哭不出来。

可能因为有着相似的共鸣，结尾部分让我抱着非常 非常讨厌的心情拉满了10分。“台上的幸彻底消失了。”

濑户口有很重烂漫气息的一部。平静的文字蕴含着现实沉重的荒诞与痛苦，对幸福，生死，本我等产生思考。可惜短篇的局限性使他终究比不上电马。 最后的“台上辛彻底消失了。”盐津对现实的最后一丝温情也消失了。渐渐的成为如同除脑生物般的存在。

也许会对火葬留下阴影。