Kanon TV

前女友特别喜欢CLANNAD，虽然key社的所有作品我几乎都玩过，但是我并没有告诉她其实我更喜欢的是Kanon，也许是因为当时觉得她应该就是那种喜欢CLANNAD的人吧。 现在虽然还是秋天，但我常常到凌晨才独自骑车回家，夜里的风已经有了几分冬天的感觉。近来的生活也恰好不算轻快，于是在这样的时间点重新打开《Kanon》，反而比过去更容易理解自己为什么一直偏爱它。 《Kanon》中久弥直树写的很克制：从日常里慢慢建立人物，让感情在陪伴、等待与错过中自然生长。麻枝准后来创作《CLANNAD》时也吸收了不少这种东西，只是把它扩展成了更宏大的家庭、人生与幻想。冬日小城中反复延续的日常、等待多年却迟迟没有说出口的心意、人与人近在咫尺却始终隔着的距离感、那些清冷、含蓄而未曾说尽的情绪——这些都让我想起《雪国》，如同一首卡农，在低温而悠长的冬夜里彼此追逐、反复回

剧情太割裂了，不同线路，主要还是主笔的人不一样

正是因为有发生的可能性，所以才叫奇迹。

神了 居然是he 草 牛逼可以可以非常可以三部曲已完成三分之二 名雪有点可怜吧 看的我有点抑郁 不过最后是he那就还好

京阿尼尽力了

key的首部，感觉中规中矩吧，不得不说京都把原作的樋绘改得比原本更让人容易接受多了。先看key后面几作以后就发现Kanon真的就是像模版一样，最有key味的了，在CL和Air里能找到很多这作的影子，比如CL的奇迹这个核心设定，但是这一作也和动画化CL有着相同的问题，对这些设定的解释比较模糊，导致结局观感比较包饺子。还有就是gal改能犯的错基本都犯了，五线合一让男主看起来很花心、节奏很怪。以及我认为“病危”“没有时间了”的类似情节含量太高了，很多线都有点重复，我还是最喜欢真琴线（提一嘴麻子写的真琴和舞的线），不过话是这么说，氛围到了音乐一响起来该哭还得哭。人设都很不错，各种口癖很可爱，但是名雪的戏份还比较少挺可惜的。

不错的作品，有点刀，剧情有些连接问题

补标/可能是看这种改编的通病？对最终的主线其实印象不是很深，Makoto线倒是看的挺动情的，Sayuri的口癖也记得很清；当然还有神之last regrets，连着听了好久，特别是音乐会的大合唱版，神中神啊

个人认为多线合一的叙事尤其是前中期的表现非常优秀，各条线的前期都能很好地融合在一起，尽管到了后期稍微有些刹不住车，但整体我依然能给出一个高分评价。这种叙事做不好会很乱，但只要能做出这种水平那就一定可以让整部作品的上限拉高很多。当然作为代价会导致男主部分行为引起观众不适，最直观的一点就是会让男主的感情显得有些渣，不过我觉得这还是小事，能有一个这样的叙事带来的优点实在比缺点多得多。剧情和深度是很经典的key社舒适区，样板是样板了点，水平还是不错的。催泪番的刻意冲突事件本作也没能避俗，当然毕竟原作的年代摆在那，也没什么太好批评的。最后再夸一下京阿尼伟大的制作，太牛逼了京阿尼//吐槽一下名字虽然有雪之少女这个版本的，但名雪却输得这么惨

或许是自己年纪渐长，也或许是这部作品比之那两作确实稚嫩——总之，我出乎自己意料地不喜欢这部动画。前期的日常线非常单薄，几乎仅为观众喜欢几位女主角而存在。这本身当然不是问题，问题在于整个观看过程中，我一直处在一个相当抽离的位置：我清楚地意识到作品在刻画上的匠气与刻意，并同时从感性与理性两个层面讨厌这种"傻子卖萌"与幼态审美。当对角色本身无法产生情感连接时，看待后续角色线的态度自然也难免苛刻起来。偏偏《Kanon》的角色线又恰好是单薄的（尤其是狐狸线）、高度复用素材的（过高的伤/病重含量）、极度依赖观众对角色先期积累的好感才能发挥"催泪"效果的。我个人觉得几条线的写作水平大概是舞>亚由>栞>狐狸，但即使是最好的线也就是高于及格吧。当然，我还是得承认京阿尼在一些关键回的演出还是发了不少力的