单以表现形式来说，三原挺不像同为70年代出道的那批少女漫画家，少见内面性的描写，取而代之的是密集的对白，带来仿佛被追逼的不安感，语言在这里与其说是沟通的工具，不如说是自我表达的宣泄，每个人都是在自说自话（后两篇的喜剧风格冲淡了这种氛围）。「夢の中 悪夢の中」和「イグアナの娘」对读会很有意思，三原真是不留余地。
夢の中 悪夢の中
单以表现形式来说，三原挺不像同为70年代出道的那批少女漫画家，少见内面性的描写，取而代之的是密集的对白，带来仿佛被追逼的不安感，语言在这里与其说是沟通的工具，不如说是自我表达的宣泄，每个人都是在自说自话（后两篇的喜剧风格冲淡了这种氛围）。「夢の中 悪夢の中」和「イグアナの娘」对读会很有意思，三原真是不留余地。