主角性格很质朴，对别人也很好
当时很喜欢，还买了台版的书。
世之介因为一个又一个人而认识了一个又一个人，大家又因为世之介而发生联系，人与人之间是确确实实联系着的。大家仍能记得与他的往事，与这个乐观真诚大男孩的回忆。多年以后回首往事的时候，会偶尔想起来，啊，有个人超有意思，那个人当时。。而后会心一笑。与祥子的故事，普通的浪漫，却感动到落泪。印象最深的最后一幕，世之介送祥子上车后“世之介、大好きだよ”，男孩幸福到重心不稳往后踉跄一步，朝着巴士微微笑挥挥手。ロマンチック、、
X220190416：车站跳下救人死亡.回忆者：仓持一平，阿久津唯，加藤雄介，千春片濑，与谢野祥子.清志，智世，饭田，吉冈，内子，石田，木下，睦美，胜彦，小泽，粟原，小池，小樱，次郎，由太，室田.
笑着看完的
2021-01-06
恰到好处
看到大概是赚到了。
补标
很普通的日常，却又淡淡的忧伤
懷年的1980末，歌舞昇平的泡沫最後年代。
我心目中和《情书》一样难以忘怀的作品，小说和电影都有关注。
电影有点太长了，一切琐碎的事情原封不动地保留下来，整体架构也是完全依照着小说来的，不是说这么拍不行，而是你完全照搬还不如去看小说了……布景和色调符合80年代末的怀旧感，友情线中规中矩偶发尴尬，爱情线温馨淳朴感人，从女仆这个旁观者的视角切入也十分有趣，吉高由里子将祥子的天真烂漫以及与大小姐身份不符的那种无拘无束诠释得很到位
这个可以吹一下，有些细节比较隐蔽，时间跳来跳去不太流畅，算是高分文艺片
大陆版翻译太烂，建议买台版。吉田修一长得满帅的嘛，还是混血风的。第一次读吉田修一的长篇，最难忍的就是他的文笔，冗长啰嗦缺乏张力 -- 当然也许是台式翻译的毛病。 文笔之外，小说的结构和人物刻画算是及格的，但也并不出彩。白描式的群像，力度还算恰到好处，选择的角度也不乏可圈可点之处。 基于文笔问题，也许他的作品还是老老实实看电影好了。小说比电影铺得更平也更合理，不过祥子逊色好多，虽然那也是合理的一部分
一个普通人
干净得不真实的画面，犹如上了滤镜的回忆，并没有共鸣之类的东西，感觉就像喝了一碗清汤而已一样
大咧咧却憨实得可爱可悯，其秉性落于自身却肤浅难堪，难以显山露水，故而包装正面真是穷末至极。而旁人感激感慨皆支支吾吾，只剩随波逐流后的恍然，吐不出实在的敬意与凄怆，细碎的浮光掠影罢了，悲而未畅。留给我们的包袱委实太多了。至于八十年代末的质感，也是照应丁点。太执着于大场景了，因而那些远景与长镜头不甚规矩。转场欠缺过渡以平衡。罢了罢了，味如嚼蜡，在蜡挑剔些剩下养眼的东西有够累。
你又如何回忆我
过了大半时才平静陈述的事实忽然将这个喜剧式的故事染上一层哀色，开篇处颇显滞涩的叙述风格此时愈发合适起来。对世之介这样“不只是阿甘的阿甘”式的人物，把握他的情绪其实有点难，因此总觉得有隔膜。而对剧中与他产生交集的人来说，他倒单纯只是个有点鲁钝、有点脱线、又十足暖意之人。“遇上世之介”的故事一个个都是那么温柔，剧中每个暂时的主角都有底气在回忆时微笑着说，我觉得认识他这个人，令我比你更加幸福。
横道世之介
主角性格很质朴，对别人也很好
当时很喜欢，还买了台版的书。
世之介因为一个又一个人而认识了一个又一个人，大家又因为世之介而发生联系，人与人之间是确确实实联系着的。大家仍能记得与他的往事，与这个乐观真诚大男孩的回忆。多年以后回首往事的时候，会偶尔想起来，啊，有个人超有意思，那个人当时。。而后会心一笑。与祥子的故事，普通的浪漫，却感动到落泪。印象最深的最后一幕，世之介送祥子上车后“世之介、大好きだよ”，男孩幸福到重心不稳往后踉跄一步，朝着巴士微微笑挥挥手。ロマンチック、、
X220190416：车站跳下救人死亡.回忆者：仓持一平，阿久津唯，加藤雄介，千春片濑，与谢野祥子.清志，智世，饭田，吉冈，内子，石田，木下，睦美，胜彦，小泽，粟原，小池，小樱，次郎，由太，室田.
笑着看完的
2021-01-06
恰到好处
看到大概是赚到了。
补标
很普通的日常，却又淡淡的忧伤
懷年的1980末，歌舞昇平的泡沫最後年代。
我心目中和《情书》一样难以忘怀的作品，小说和电影都有关注。
电影有点太长了，一切琐碎的事情原封不动地保留下来，整体架构也是完全依照着小说来的，不是说这么拍不行，而是你完全照搬还不如去看小说了……布景和色调符合80年代末的怀旧感，友情线中规中矩偶发尴尬，爱情线温馨淳朴感人，从女仆这个旁观者的视角切入也十分有趣，吉高由里子将祥子的天真烂漫以及与大小姐身份不符的那种无拘无束诠释得很到位
这个可以吹一下，有些细节比较隐蔽，时间跳来跳去不太流畅，算是高分文艺片
大陆版翻译太烂，建议买台版。吉田修一长得满帅的嘛，还是混血风的。第一次读吉田修一的长篇，最难忍的就是他的文笔，冗长啰嗦缺乏张力 -- 当然也许是台式翻译的毛病。 文笔之外，小说的结构和人物刻画算是及格的，但也并不出彩。白描式的群像，力度还算恰到好处，选择的角度也不乏可圈可点之处。 基于文笔问题，也许他的作品还是老老实实看电影好了。小说比电影铺得更平也更合理，不过祥子逊色好多，虽然那也是合理的一部分
一个普通人
干净得不真实的画面，犹如上了滤镜的回忆，并没有共鸣之类的东西，感觉就像喝了一碗清汤而已一样
大咧咧却憨实得可爱可悯，其秉性落于自身却肤浅难堪，难以显山露水，故而包装正面真是穷末至极。而旁人感激感慨皆支支吾吾，只剩随波逐流后的恍然，吐不出实在的敬意与凄怆，细碎的浮光掠影罢了，悲而未畅。留给我们的包袱委实太多了。至于八十年代末的质感，也是照应丁点。太执着于大场景了，因而那些远景与长镜头不甚规矩。转场欠缺过渡以平衡。罢了罢了，味如嚼蜡，在蜡挑剔些剩下养眼的东西有够累。
你又如何回忆我
过了大半时才平静陈述的事实忽然将这个喜剧式的故事染上一层哀色，开篇处颇显滞涩的叙述风格此时愈发合适起来。对世之介这样“不只是阿甘的阿甘”式的人物，把握他的情绪其实有点难，因此总觉得有隔膜。而对剧中与他产生交集的人来说，他倒单纯只是个有点鲁钝、有点脱线、又十足暖意之人。“遇上世之介”的故事一个个都是那么温柔，剧中每个暂时的主角都有底气在回忆时微笑着说，我觉得认识他这个人，令我比你更加幸福。