上野壮大 上野壮大
职业: 制作人员
Studio DEEN制作进行出身。
最近参与
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死亡遊戯で飯を食う。 44:CLOUDY BEACH
导演 靠死亡游戏混饭吃。 44:CLOUDY BEACH -
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合作
吐槽箱
顺序
#1 - 2023-7-23 19:51
#4 - 2024-3-24 21:37
Blackwood (恭喜班友可以撑地了)
#4-5 - 2024-9-12 21:53
霜雪
不懂，制作公司越是不行的时候，不是越需要一个有力的导演来支撑吗，你怎么还让他走呢
比如隔壁银链，虽然每年接着异世界轻改，但是依靠大沼心的化腐朽为神奇的监督能力，很多作品还是能看的。
Blackwood 说: 未来要想打富裕杖的话应该得去a1找菊池p，待在deen很难说
比如隔壁银链，虽然每年接着异世界轻改，但是依靠大沼心的化腐朽为神奇的监督能力，很多作品还是能看的。
#4-6 - 2024-9-12 22:34
Blackwood
抱歉我说的有点不对，我其实是调侃才人大多喜欢奔赴更知名更红的公司去这个现象。主要是现在非名厂的新生代人才太容易跑了…对上野能不能好好留在deen表示担忧。而且银链这几年其实已经不怎么用大沼心了
霜雪 说: 不懂，制作公司越是不行的时候，不是越需要一个有力的导演来支撑吗，你怎么还让他走呢
比如隔壁银链，虽然每年接着异世界轻改，但是依靠大沼心的化腐朽为神奇的监督能力，很多作品还是能看的。
#29 - 2024-7-13 14:51
#66 - 2024-9-13 22:24
说起来最终话看到两人互诉情意告白我快感动要落泪时，一个远景那个修正啊喂，直接打断我的情绪流艹
#83 - 2024-9-21 13:48
#86 - 2024-9-23 02:10
#89 - 2024-9-23 19:25
#95 - 2024-9-28 20:41
#117 - 2024-12-21 00:57
芋圆千绫酱 (我有芋圆症)
#117-1 - 2024-12-23 00:49
pabaiu
背景美术和摄影的执行的确是失控的，有很多随处可见的透视问题以及很多作画方面的瑕疵，整部番的作画水平甚至不如中途找外包做的电影，但是镜头的执行的确是成功的，否则这番的整体表现应该和p9的作品一致，能把低成本作品做到能看的监督这些年已经很少见了
这踏马是新人监督？！ 
#152 - 2026-1-2 20:13
#156 - 2026-1-8 00:12
海月梦香 (当人迷上某样东西时 会【十分】喜欢)
太猛了，这次新作证明了自己不仅能做出上等的日常动画，更靠着满溢而出的野心与壮志展现出了就算换成另一种截然不同的题材也同样得心应手的强大实力。有能，就喜欢既有个人风格又极具表达欲的导演！凭这种为作品注入新鲜血液的改编方式，无论原作质量如何，都至少可以保证动画本身不至沦为模板化的庸作，只要继续保持这份心气，就相当于为日后的作品保住了下限，很稳。
太猛了，这次新作证明了自己不仅能做出上等的日常动画，更靠着满溢而出的野心与壮志展现出了就算换成另一种截然不同的题材也同样得心应手的强大实力。有能，就喜欢既有个人风格又极具表达欲的导演！凭这种为作品注入新鲜血液的改编方式，无论原作质量如何，都至少可以保证动画本身不至沦为模板化的庸作，只要继续保持这份心气，就相当于为日后的作品保住了下限，很稳。 #160 - 2026-1-8 01:02
#161 - 2026-1-8 01:39
終電委員P_21 (那是天鹅座α 牵牛星 织女星 你所指的夏夜大三角)
话题转向第一集中对原作进行的改编。上野监督透露了制作意图：将原作设定进行改变的淋浴间场景也出现在游戏PV中，让身着女仆装的角色被水淋湿，是为了"突显他们作为鲜活人类的轮廓"。此外，影像化过程中还有其他改编，旨在使角色反应更具紧张感。
提及TV动画中罕见地采用上下带黑边的宽银幕格式时，上野监督解释道："我想通过角色左右两侧的空间来表现死亡游戏中强烈的孤独感。"他进一步指出上下留白的画面构图所产生的不稳定感，"恰如其分地营造出死亡游戏舞台应有的紧张氛围"。
话题也涉及为表现幽鬼内心世界而引入的双重旁白。香山补充说明："这是表现幽鬼客观审视自我的演出手法，并呼应其异色瞳特征，将其命名为'异色独白'。"
上野监督透露了眼睛特写镜头的制作过程："我们合成了矿石的显微照片，打造出如宇宙般的瞳孔。"由于制作难度高，原计划只将眼睛特写用作静止画面，但他苦笑道："在最初的苏醒场景中，还是忍不住让它动了起来。"他还谈到作品整体的演出方针是避免用影像解释一切，为观众保留解读空间。虽然未透露详情，但他暗示"为最终话准备了特别设计"，看来动画的构成即使对原作读者也能带来新鲜而独特的观感。
三浦女士列举了从故事后期下楼梯场景到最后独白的一系列情节："希望大家能感受到幽鬼视角从客观向主观转变的过程。"上野监督则希望大家关注赤脚下楼时的脚步声，强调音效设计的用心："通过声音能让观众感受到，即使是化为棉絮的玩家，身体里也和我们一样充盈着血肉。"
看得出上野和上一部义妹生活一样有着自己许多的想法，都有一一表现出来如果能有更好资源说不定会有更好的效果和更有大胆的想法
提及TV动画中罕见地采用上下带黑边的宽银幕格式时，上野监督解释道："我想通过角色左右两侧的空间来表现死亡游戏中强烈的孤独感。"他进一步指出上下留白的画面构图所产生的不稳定感，"恰如其分地营造出死亡游戏舞台应有的紧张氛围"。
话题也涉及为表现幽鬼内心世界而引入的双重旁白。香山补充说明："这是表现幽鬼客观审视自我的演出手法，并呼应其异色瞳特征，将其命名为'异色独白'。"
上野监督透露了眼睛特写镜头的制作过程："我们合成了矿石的显微照片，打造出如宇宙般的瞳孔。"由于制作难度高，原计划只将眼睛特写用作静止画面，但他苦笑道："在最初的苏醒场景中，还是忍不住让它动了起来。"他还谈到作品整体的演出方针是避免用影像解释一切，为观众保留解读空间。虽然未透露详情，但他暗示"为最终话准备了特别设计"，看来动画的构成即使对原作读者也能带来新鲜而独特的观感。
三浦女士列举了从故事后期下楼梯场景到最后独白的一系列情节："希望大家能感受到幽鬼视角从客观向主观转变的过程。"上野监督则希望大家关注赤脚下楼时的脚步声，强调音效设计的用心："通过声音能让观众感受到，即使是化为棉絮的玩家，身体里也和我们一样充盈着血肉。"
看得出上野和上一部义妹生活一样有着自己许多的想法，都有一一表现出来如果能有更好资源说不定会有更好的效果和更有大胆的想法
#167 - 2026-1-8 10:00
mgceker (喜欢幸福发生的瞬间~)
161楼的出处应该是这个先行上映会的访谈节目：https://ln-news.com/articles/124436
原文：
2025年12月21日（日）に池袋HUMAXシネマズにて行われた「TVアニメ『死亡遊戯で飯を食う。』第1話世界最速上映会」東京会場の模様をお届けする。本イベントでは2026年1月より放送開始となるアニメ『死亡遊戯で飯を食う。』第1話の先行上映、ならびにキャスト＆スタッフ陣によるトークショーを実施。作品に込めたこだわりや制作の裏側についてたっぷりと語られた。
満員御礼となった会場では、第1話を観終えたばかりのファンを前に、トークショーが幕を開ける。MCの呼び込みで幽鬼役の三浦千幸さん、上野壮大監督、プロデューサーの香山貴亮さんが登壇。大きな拍手に迎えられ、まず三浦さんが「この作品の世界観をぜひ劇場で浴びてほしいと思っていました。こうして皆さんに届けられて光栄です」と、初座長としての率直な思いを語った。
トークショーでは、第1話のアフレコが最初の話題となる。三浦さんは、死生観の薄い幽鬼というキャラクターを演じる難しさに触れ、何度もすり合わせを重ね時間いっぱい使って収録した当時を振り返った。中でも印象的だったディレクションとして挙げられたのが、「幽霊っぽく」という一言だったそう。「普通なら戸惑う指示だが、自分の中ではすごく腑に落ち、後の演技にもずっと繋がった」と語った。
次に、第1話で印象的だった原作からのアレンジについて言及された。原作から仕組みを変えたというシャワールームのシーンは、ゲームPVにも登場する。メイド衣装を纏うキャラクターたちを水に濡らすことで、「今を生きている人間としてのシルエットを際立たせた」と上野監督。他にもキャラクターの反応をより緊迫したものにするような映像化に際してのアレンジがあると、制作意図を明かした。
MCから、テレビアニメでは珍しい画面の上下に黒帯が入るシネマスコープの採用について触れられると、上野監督は「キャラクターの左右に生まれる空間で、デスゲームにおける強烈な孤独感を表現したかった」と回答。上下に余白のある画面構成が生む不安定さも、「デスゲームという舞台にふさわしい緊張感を生み出している」と指摘した。また、幽鬼の内面を表現する試みとして導入された二重ナレーションも話題に。幽鬼が自分自身を客観視していることを示す演出として、「幽鬼のオッドアイにかけて『オッドモノローグ』と命名された」と香山さんが補足した。
制作陣のこだわりは細部に及び、上野監督からは目のアップのカットについて、「鉱石の顕微鏡写真を合成して宇宙のような瞳を作り上げた」という驚きの工程が語られた。その工程の難しさから目のアップは静止画のみで使われる予定だったと明らかにしながらも、「最初の目覚めのシーンでつい動かしてしまった」と苦笑する場面も。すべてを映像で説明せずに観る側の解釈の余地を残す、アニメ全体の演出方針についても語られたほか、詳細は伏せられたものの「最終話のために用意した仕掛け」があることも示唆され、アニメは原作読者にとっても新鮮な違和感を楽しめる構成になっているようだ。
トーク終盤では、第1話をもう一度観る時に注目してほしいポイントを披露。三浦さんは物語終盤に登場する階段を下りるシーンからラストのモノローグまでの一連の流れを挙げ、「幽鬼の視点が、客観から主観へと移り変わる過程を感じてほしい」と語った。上野監督は、裸足で階段を下りる際の音を注目してほしいポイントとし、「綿になるプレイヤーの身体にも、我々と同じ肉が詰まっていることがわかる」と、音響効果のこだわりを強調した。
最後に香山さんは「目を逸らしたくなるようなシーンもある作品なので、それぞれのペースで見ていただきたい」とコメント。上野監督は「デスゲームという極限状態だからこそ描ける希望を、三浦さんとたち一緒に探してきました。ぜひ最終話まで見届けてほしい」と作品に込めた真摯な想いを伝え、イベントは大きな拍手の中で締めくくられた。
期待一下最終話的表现
原文：
2025年12月21日（日）に池袋HUMAXシネマズにて行われた「TVアニメ『死亡遊戯で飯を食う。』第1話世界最速上映会」東京会場の模様をお届けする。本イベントでは2026年1月より放送開始となるアニメ『死亡遊戯で飯を食う。』第1話の先行上映、ならびにキャスト＆スタッフ陣によるトークショーを実施。作品に込めたこだわりや制作の裏側についてたっぷりと語られた。
満員御礼となった会場では、第1話を観終えたばかりのファンを前に、トークショーが幕を開ける。MCの呼び込みで幽鬼役の三浦千幸さん、上野壮大監督、プロデューサーの香山貴亮さんが登壇。大きな拍手に迎えられ、まず三浦さんが「この作品の世界観をぜひ劇場で浴びてほしいと思っていました。こうして皆さんに届けられて光栄です」と、初座長としての率直な思いを語った。
トークショーでは、第1話のアフレコが最初の話題となる。三浦さんは、死生観の薄い幽鬼というキャラクターを演じる難しさに触れ、何度もすり合わせを重ね時間いっぱい使って収録した当時を振り返った。中でも印象的だったディレクションとして挙げられたのが、「幽霊っぽく」という一言だったそう。「普通なら戸惑う指示だが、自分の中ではすごく腑に落ち、後の演技にもずっと繋がった」と語った。
次に、第1話で印象的だった原作からのアレンジについて言及された。原作から仕組みを変えたというシャワールームのシーンは、ゲームPVにも登場する。メイド衣装を纏うキャラクターたちを水に濡らすことで、「今を生きている人間としてのシルエットを際立たせた」と上野監督。他にもキャラクターの反応をより緊迫したものにするような映像化に際してのアレンジがあると、制作意図を明かした。
MCから、テレビアニメでは珍しい画面の上下に黒帯が入るシネマスコープの採用について触れられると、上野監督は「キャラクターの左右に生まれる空間で、デスゲームにおける強烈な孤独感を表現したかった」と回答。上下に余白のある画面構成が生む不安定さも、「デスゲームという舞台にふさわしい緊張感を生み出している」と指摘した。また、幽鬼の内面を表現する試みとして導入された二重ナレーションも話題に。幽鬼が自分自身を客観視していることを示す演出として、「幽鬼のオッドアイにかけて『オッドモノローグ』と命名された」と香山さんが補足した。
制作陣のこだわりは細部に及び、上野監督からは目のアップのカットについて、「鉱石の顕微鏡写真を合成して宇宙のような瞳を作り上げた」という驚きの工程が語られた。その工程の難しさから目のアップは静止画のみで使われる予定だったと明らかにしながらも、「最初の目覚めのシーンでつい動かしてしまった」と苦笑する場面も。すべてを映像で説明せずに観る側の解釈の余地を残す、アニメ全体の演出方針についても語られたほか、詳細は伏せられたものの「最終話のために用意した仕掛け」があることも示唆され、アニメは原作読者にとっても新鮮な違和感を楽しめる構成になっているようだ。
トーク終盤では、第1話をもう一度観る時に注目してほしいポイントを披露。三浦さんは物語終盤に登場する階段を下りるシーンからラストのモノローグまでの一連の流れを挙げ、「幽鬼の視点が、客観から主観へと移り変わる過程を感じてほしい」と語った。上野監督は、裸足で階段を下りる際の音を注目してほしいポイントとし、「綿になるプレイヤーの身体にも、我々と同じ肉が詰まっていることがわかる」と、音響効果のこだわりを強調した。
最後に香山さんは「目を逸らしたくなるようなシーンもある作品なので、それぞれのペースで見ていただきたい」とコメント。上野監督は「デスゲームという極限状態だからこそ描ける希望を、三浦さんとたち一緒に探してきました。ぜひ最終話まで見届けてほしい」と作品に込めた真摯な想いを伝え、イベントは大きな拍手の中で締めくくられた。
期待一下最終話的表现
#171 - 2026-1-8 12:28
#184 - 2026-1-11 00:23
#194 - 2026-1-31 20:27
#196 - 2026-2-4 23:49
#202 - 2026-2-10 01:31
ends (人与人之间无法相互理解)
#202-1 - 2026-2-10 02:17
khas
大沼心早期那套放现在来搞争议也不会小，新房“原作粉碎机”的锅估计有一半要他来背
另外在ef之前他在ppd和魔葱的系列动画里就已经当过系列监督/首席监督/监督职位了 不知道是不是因为经常各种魔改原作让原作党不满才有的暴死光环？（
另外在ef之前他在ppd和魔葱的系列动画里就已经当过系列监督/首席监督/监督职位了 不知道是不是因为经常各种魔改原作让原作党不满才有的暴死光环？（#202-2 - 2026-2-20 00:10
默
想法得是好想法，就说这种演出适合叙事吗，ep7讲了个啥，你们上野吹又要甩锅没经费、脚本不行、还是演出家不行？监督是干嘛的，整体把控哪里去了，玩票搞噱头的“神”
#202-3 - 2026-2-20 14:04
ends
乐了，镜头数远低于普通动画tv标准，修正一坨，后面几集的几段跟第一集高度重合，这还谈什么
御所圆咒二没工期自己个人分镜回表现一坨，有几集还存在大量作画借鉴
大沼心离了shaft到银链越来越不行，现在直接吃老本泯然众人
押井守在狩火之王脚本水平又如何
上野拿极少的资源还能搞点噱头，你换个监督，义妹生活和死亡游戏早就p9水平不如，成垃圾作了
上野搞定格长镜头和非常规镜头不就是避免万策尽，死亡游戏的制作难度已经低到离谱了画面修正还是一言难尽，这问题不是已经很明显了，非得要导演一人兼多职才有用
默 说: 想法得是好想法，就说这种演出适合叙事吗，ep7讲了个啥，你们上野吹又要甩锅没经费、脚本不行、还是演出家不行？监督是干嘛的，整体把控哪里去了，玩票搞噱头的“神”
御所圆咒二没工期自己个人分镜回表现一坨，有几集还存在大量作画借鉴
大沼心离了shaft到银链越来越不行，现在直接吃老本泯然众人
押井守在狩火之王脚本水平又如何
上野拿极少的资源还能搞点噱头，你换个监督，义妹生活和死亡游戏早就p9水平不如，成垃圾作了
上野搞定格长镜头和非常规镜头不就是避免万策尽，死亡游戏的制作难度已经低到离谱了画面修正还是一言难尽，这问题不是已经很明显了，非得要导演一人兼多职才有用
、 #211 - 2026-2-28 00:25
lazy47
#211-1 - 2026-2-28 01:04
lazy47
B站有上野死亡游戏的访谈翻译，感兴趣的可以看看→https://www.bilibili.com/opus/11 ... id_from=333.337.0.0
#216 - 2026-3-21 12:22
闪光⭐舞台装置 (睁开眼是靛蓝色，睁开眼是靛蓝色......)
什么时候能给上野广大一个原创企划，让我看看全力上野是什么样的。上野监督要不还是跳槽吧，继续呆在deen会变成伤仲永的。比起业界失去一个天才演出家，一个不敢赌上社运的动画公司倒了说实话没什么可惜的。
。上野监督要不还是跳槽吧，继续呆在deen会变成伤仲永的。比起业界失去一个天才演出家，一个不敢赌上社运的动画公司倒了说实话没什么可惜的。