轻改/小说改佳作
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PERFECT BLUE
1998年2月28日 / 今敏 / 竹内義和
层层嵌套的剧中剧辅以虚虚实实的叙事风格混沌感强烈 今敏以无缝衔接的画面切换弱化虚实界限 又充分利用巧合强化二者关联 将剧中人物的台词暗示指向现实 未麻自我身份的解构分离对峙通过富有隐喻的意象（如死去的鱼 以尖锐的螺丝刀作为凶器 争斗中被打碎的镜子 受害者被戳瞎的双眼 理想中光鲜无瑕的偶像与被强暴痛苦嘶吼的演员 ）呈现 将溺水者的窒息感与奋力挣离水面大口喘息的解脱感展露得淋漓尽致 可惜结局略显突兀 -
パプリカ
2006年11月25日 / 今敏 / 筒井康隆 / 安藤雅司
难以想象今敏大师是拥有何等澎湃的想象力才能够支撑起如此精妙又梦幻的故事架构 浑然天成的画面转场使得情节的前后呼应丝丝入扣而违和感全无 看似无理的叙事却形成了奇妙的逻辑自洽 全剧没有一处多余镜头 真是纯粹的享受 -
BACCANO! -バッカーノ!-
2007年7月26日 / 大森貴弘 / 成田良悟 / 岸田隆宏
baka夫妇快乐源泉 乱序叙事比较适合补番 一口气看完方便梳理几条故事线 这种叙事风格除了新颖独到 还增加了故事的未知性和趣味性 群像塑造也是同类型题材的顶峰 同时还坚定了我对bb社不卖画风卖故事的看法 声优阵容也足够惊喜 -
涼宮ハルヒの憂鬱
2009年4月2日 / 武本康弘（团长辅佐） / 谷川流 / 池田晶子
看完的第一感觉是 相当大胆前卫的作品 06版学姐奇妙冒险开篇和忧郁篇的乱序播映 09版剧情重复的loop 纵观业界都算得上独一无二 09版和06版未重制部分也能看出画风从cl脸向京都脸的转变 对09版印象最深还是漫无止境的八月部分 简直是制作组的任性 这种任性和春日如出一辙 很大程度是来源于他们/她的自信 毕竟按照当时的标准 每一话都相当于高规格的重制作 原速看完能察觉到监督的意图是利用重复剧情增强观众焦躁感 而重新作画和分镜则尽量减轻这个过程造成观感上的无聊 对我个人来说 这个过程总体上是有趣的 比方说可以看到众人衣服 帽子 泳圈 站位的细微变化 甚至能观察到学姐半夜匆忙跑出家时穿错两只鞋子 组长大玩高达梗和即兴吐槽 小野放飞自我模仿团长腔调 还有浴衣店endless商标官方吐槽 学姐声优口胡 一遍遍重复的“流逝的时间不会回来” 禁止事项的完形填空 捕蝉放生的功德无量机 古泉无限flag制戏台老将军等等neta也是玩得飞起 让我在意的还有像画面随着秒针转动的镜头语言 对循环剧情的充分暗示 叹息篇则是以非日常的形式让团长接受日常 虽然众多桥段很不讨喜 但成长也是在懵懂中逐渐体现 成片恶搞向的池沼运镜无感情棒读和昭和特效笑点十足 kon演出渲染力也大大超出预期 末两话的视角对焦到sos团之后的无厘头日常 偏轻松向的同时也暗示团员们从不寻常走向寻常 这正是对他们羁绊越来越深的最佳佐证 -
涼宮ハルヒの消失
2010年2月6日 / 武本康弘 / 谷川流 / 池田晶子
相比正篇特殊的剧情编排给我的震撼感要略逊一筹 不过毕竟是用将近三个小时讲好一个故事 对人物感情的描写刻画更加细腻 在叙事方面节奏丝滑已臻化境 这些都是比正篇更加优秀的地方 -
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Fate/Zero
2011年10月1日 / あおきえい / 虚淵玄（ニトロプラス）／TYPE-MOON / 須藤友徳、碇谷敦
在情人节看完fz里的一出出悲剧 看大逃杀题材作品我对自己的要求是 不要轻易陷入代入感营造的陷阱 但也不要以作壁上观的态度对人物行为进行轻佻地评价 不同人物视角未必要求观众做出价值审判 借此观察人性的种种可能性也有相当意义 很多时候因为主观情绪上涌而言辞激烈 回过头来发现自己在电车难题的非优解中选择偏优解以期一定程度心理安慰的行为 也不过是自我感动罢了 fz是一部久违的能让我给出很高评价的作品 -
人類は衰退しました
2012年7月1日 / 岸誠二 / 田中ロミオ / 坂井久太
画面简洁色彩明快 就像一本会动的童话绘本 虽然内心戏和对话量大 故事和吐槽富含隐喻但说教色彩不浓 更多注重亲历感和叙事体验 森林轻loop 类似查理巧克力工厂历险和漫画世界等桥段设计精巧 反而是乱序对叙事影响微乎其微 算不上耳目一新的设计但也没造成负面效益 虽然制作略贫穷但无伤大雅 颇有余味 -
氷菓
2012年4月22日 / 武本康弘 / 米澤穂信（角川文庫刊「古典部シリーズ」から・少年エース連載） / 西屋太志
京阿尼最为人称道的画面细节 在冰菓里得到了集中呈现 画面里只停留数帧不到的里志的包包都设计出数十种款式 众人讨论时的笔盒 吃过的酒心巧克力（虽然有一幕穿帮）光影变化、动作和微表情的参差对人物心境的暗示 通过强化观者对细节的感知从而更贴合人物心理 尤其是校园祭上里志挣扎中带着的那点不甘让我很感同身受了 -
やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。続
2015年4月2日 / 及川啓 / 渡航（小学館「ガガガ文庫」） / 田中雄一、貞方希久子（次要）
轻改标杆作+入宅作之一 集精致画风和细腻表意于一体 淡淡的感伤基调中偶尔有几分清新 对青春期心理捕捉得非常到位 -
響け！ユーフォニアム
2015年4月7日 / 石原立也 / 武田綾乃（宝島社文庫「響け！ユーフォニアム」シリーズ） / 池田晶子
对我来说京吹的最大魅力就是感情细腻真挚 足够让人哭着笑 笑着哭 另外池田老师的人设与凉宫时期相比有所改动 较之轻音凉宫脸型更流畅 五官比例更真实且画风更精致 平添几分少女感 较之京紫利兹线条使用更简练又减几分成熟 应该说是我心目中最完美的女子高中生人设了 -
ヴァイオレット・エヴァーガーデン
2018年1月10日 / 石立太一 / 暁佳奈（KAエスマ文庫／京都アニメーション） / 高瀬亜貴子
也是深深震撼过我的作品 画面的精美程度让当时的我瞠目结舌 如今已不记得许多 但空灵旋律中粼粼湖光上薇尔莉特展开的百褶裙和历历可见的水滴 那个场景还长久留在我的记忆里 大概就是以前课上常学到的“寓情于景”吧 -
夜は短し歩けよ乙女
2017年4月7日 / 湯浅政明 / 森見登美彦（角川文庫刊）
汤浅总是如此浪漫且不可思议 因为患得患失而甘愿孤独的人 如果愿意从闭锁的城 幽暗的四叠半和黑风暴中走出 指不定也能在某个车站邂逅拉达达达姆绘本里的白色火车头吧 “那还真是巧啊” -
86―エイティシックス―
2021年4月10日 / 石井俊匡 / 安里アサト（電擊文庫 刊） / 川上哲也；副：猪口美緒
21年个人观感最好的番 a1奉上诚意满满的制作 3D机战部分细节十足 铁幕以外是腹背受敌的人肉战线 铁幕以内也仅有良心未泯的单线支援 世界观有着dystopia的色彩 以双线叙事讲述了个人对命运的抗争 而非仅仅是对体制的反抗 86也好蕾娜也罢 他们的选择本质上是一样的 就是凭借自己意志尽力达到目标 涉及到体制之恶题材的作品 在这方面深耕需要很强的笔力 架构完世界观再回避这一点有点取巧 但也能理解 此外在这部作品中的主角团确实也不具备这个能力 蕾娜一开始虽然有着近乎纯粹的理想 却也身背无知之恶 向叔父的求援、课堂上的小型演讲跟86的对话都显得天真幼稚 但也是这种对理想主义的近乎偏执 才让她后来的成长变为可能 而第一季最多的高光无疑来自于86们 篇幅不多 但群像塑造却足够出色 尤其是执行突袭任务前的蒙太奇处理 烟火和炮火 回忆与现实的交叉放映 插曲适时响起 给我很深的震撼 另一个高光来自于菲多的记忆 这个视角处理确实意想不到 当它在最后被炸毁 暗示86们的旅途抵达终点时 观者的情绪也随之被推到顶峰 -
86―エイティシックス― 第2クール
2021年10月2日 / 石井俊匡 / 安里アサト（電擊文庫 刊） / 川上哲也；副：猪口美緒、杉生祐一
如果说第一季以蕾娜的视角叙事侧重点在于感情细腻 第二季以辛耶视角叙事时则更多侧重于对情景的构建 经历第一季Dystopia的九死一生后 86们抵达了“Utopia” 与“理想乡”联邦里的他人相比 86无疑是群怪胎 虽然联邦标榜着平等 但86们对这种隐性歧视心知肚明 怜悯也不过是伪善罢了 不过伪善相比共和国极端的恶 还是显得更加人道了些 虽然如蜘蛛女所言这还远非理想乡 但这里面的人却有着战时能向86提供的最大善意 而在第一季为了悼慰亡兄而战的辛耶 也因为失去精神寄托而逐渐疯狂 他的堕落也在连续打击下加速 就像可蕾娜那句“可是辛耶的心 又能交给谁呢” 最后一战后残阳下猩红花海中 曾被他们救赎过的鲜血女王向他走来 红色最终漫过蓝色 如同生命的扩散 在86旧营地花海与铁轨延伸的远方 蕾娜终于追上了他们 这处伏笔回收处理得相当惊艳 除此以外 第一季里努力狂奔也只能止步于桥上的蕾娜惊飞五只白鸽 到第二季最后天空飞起的六只白鸽 以及辛耶蕾娜手势于草地上留下“86”的剪影 于细节处更加动人 -
機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ
2021年6月11日
