补旧番 » 讨论
国漫和日漫的差距在哪里？

其实吧，我觉得有些国漫：比如魁拔，星游记，并不输日漫。当然这只是个例。

更多的情况在于分级与受众。日漫强调全年龄。任何年龄段都可以看，甚至有些是R-16、R-18，才能看的。而国内的动漫在前几年的舆论中被定为给小孩子看的作品，即动画，因此难以有长足的发展。（例如：给小孩子看的怎么能有血腥画面，如果出现逃学，恋爱等元素就被家长举报了）

近些年，随着开放观念90后一代步入社会，对动漫的总体评价更加客观。
而文娱产业的发展也为动漫行业注入新鲜的血液，知名IP：碧蓝，原神等，从游戏起家也在反哺国内动漫市场。

不久的将来，用不了三年，国漫会或多或少超越日漫。（个人暴论）

（PS：政策有影响，但绝不是主导条件。）

我觉得是日本漫画产业比较发达，自然可以带动动画产业

这边还有沈茶

国内的东西看着膈应. 倒是日本有些陌生, 说着听不懂的语言, 这种距离感让人没有那么膈应

国慢我感觉很少看，甚至有可能一次都没看过。
主要中国的环境很差，动画和子供向直接被画上等号，日漫到现在还能TV放送，虽然是深夜档，国漫基本上没有。
国漫3D用的多，日漫我还没见过哪个制作组用过3D，我看3D还是会有一种很不舒服的感觉。
还有就是政策原因。

综上所述，政策+环境，10年之内，赶超日本，绝无可能（个人暴论）

我码了一些观点，但我觉得没必要，删了

作为个观众、代表自己来讲，差距是全方位的。
成熟的工业体系，融资和商业运作的模式，人才的培育和吸收、生产过程中的管理和组织协调、用户消费习惯、舆论环境、z策法规，文化积淀，不足方方面面，不单技术上的问题要解决。几部作品不比日本差有什么用，日本动画不止有质或量，从企划到变现每个环节都很成熟，产业成熟带动消费市场繁荣，继而吸引更多资金和人才，形成良性的循环。虽然有些问题一直被诟病吧，但只要日本保持一定的经济和人口增长（扯远了..），创意产业的环境不出现大变动，这些都是可以慢慢改革的。
我反而觉得当下需要一个巨头，能把国内的动画相关资源整合起来，把它当做一种直接或间接（各种周边、多媒介企划、设施甚至可输出的价值观）产出高附加值产品的产业来运营，这个产业集团需要保证长期稳定的运营，以打造完整的动画产业链为目的，产出需要覆盖各种受众，产品有众多品类（在可允许的范围），同时一定程度上也要探索可复制的模式用以推广、为后来者铺路（其他领域有类似的例子，当然放在中国动画更多是做梦了）。

但是感觉早期的葫芦娃 哪吒闹海 牧笛 封神演义 这些真的都是很优秀的动画，就算是放在今天我依然觉得这些动画是子供向的典范

国漫剧情既少又垃圾。。。

在我看来政策就是主导因素，九十年代世纪初多少经典动画，
后来为什么全变成喜羊羊这种幼儿向了，也不看看广电那些太监条款有多少，
观念是可以引导的，如果多播放一些双城之战、边缘行者这种成人向热门动画，主流观念就不会把动画等同于儿童作品，
审查不改，广电和文化部那些审查部门不撤销，不建立和发达国家相同水平的分级制度，国内市场永远好不了，B站先审后播、P大胸、P大腿、加圣光、改台词，笑死人。

可以看看国产电影是怎么凉的、深海这种动画电影是怎么撤档的，
汤唯都快成韩国影后了，很多国产电影爱好者都劝导演别在国内上映了，上奈飞迪士尼，环大陆播放不好吗

房间里的大象是谁，大家都知道

因为绝大多数国漫创作者自己就没想过和日漫比，只想靠平台信息茧房的推送混吃等死，和做国产手游那批人没什么区别，摆烂都能赚到钱为什么要变好，到最后IP版权全是平台的和你创作者没半毛线关系，谁吃饱了撑的去烧命搞优质创作啊，管文化的急着把补助全投给雷锋的故事完成上头给的宣传指标呢，文化本身都不在乎你个亚文化算啥

简单来说就是盈利模式没跑通。

内容行业有一个很尴尬的问题，就是卖内容必须加上实体才容易卖得上价钱。对动画开始，BD就是属于承载内容的实体物。而电视和网络放送部分相当于BD的广告。在渠道比较强势的时代动画做得再好，接触不到目标受众也是白搭。不过现在渠道为王的时代倒是过去了，电视台都半死不活了。但是内容也没法直接卖钱，内容能不能为王也够呛。

现在很多国产动画番剧就靠视频网站买版权，但是视频网站本身也不赚钱，而且国内视频网站会员基本没跑通过。更尴尬的是国内BD也是卖不出去的，如果免费让观众看确实可以积累观众群，但是没有回款途径。但是如果卖给视频网站，视频网站卖会员，其实动画的影响力就打了折扣。一个不知名的动画ip，还能指望后续有什么开发吗？也就没有什么未来的盈利预期，也就是一锤子买卖。

再说院线动画，土豆前ceo出来做追光动画，连出几部，票房一部比一部低，连亏6年。直到《白蛇缘起》蹭古典神话的ip。追光算是个典型，如果原创ip推不出去，就狂蹭古典神话，因为有自带的知名度。

最近网络动画因为腾讯的阅文集团有了一阵改编热，但是这个就属于动画给ip打广告的类型，总体上说影视动画的受众群肯定比读者受众群要打得多。改编得好不好无所谓，做坏了ip本身也能蹭上宣发。当然这至少是一个模式。反正做动画能赚钱，能持续让行业有人才进入，让从业者能看到发展前景，没什么不好的。不过网文受众和动画受众的重合度其实是可疑的。网文受众的期待其实是改编符合原著，而基于动画这一媒介性质做的发挥，可能是不受欢迎的。

但总体来看，动画产业明显是在发展的。仅仅就作品而言，院线动画其实追光这种是赚钱的，网络动画像好传动画这种，质量已经算是很让人满意的，而且他们实验性的东西也做了不少。ip也不见得做不起来。而且日本动画这几年太过高歌猛进，中韩的动画工作室做外包跟着喝汤还是能喝到的。另外阅文是有海外站的，也不知道是不是这个原因，我在海外的盗版动画网站上经常看到腾讯旗下的国产动画。质量先放一边，有了海外字幕，至少是有接触途径了。

至于审查，我感觉对日本动画引进的影响比较大。国产动画一般也都是做完再播的，也没有边做边播的习惯。其实直接影响是比较有限的。

文化的沙漠里真的能长出参天大树吗

简单来说中国没有EVA

穷+正策压制

单纯因为不赚钱，
日本欧美好歹有蓝光市场，dvd，bd，bd限定都可以在一二级市场开卖，还有单卖的ost，角色歌什么的，虽然卖的不多但是定价贵，
除此之外游戏，周边产业发达，娇喘的ip那么多，但是做成游戏都不堪一玩但是确实能至少回本，更别说还有漫画。

国内...........腾讯漫画bilibili漫画什么的现在在我的小圈子里属于狗都不用，尤其是最近几年大家看动画都直接网盘见了.......

所以没赚头=没有资本入局=没消费者掏钱=无产业链
说真的要不是bilibili那些直接把会员购强行插主页上并且还有抽奖赌博，估计会员购也半死不活

支持国漫创作者集体学习《原神》出国赚钱

在沙漠中长不出花，能长得只有仙人掌

这个问题可以先从黑猫警长请看下回开始说起

国漫先出几部国内广泛传播被认可的动画吧。谈起国漫，有人会跟你说罗小黑，雾山五行，灵笼；有人会跟你说魁拔，星游记。但是这些作品都没能形成一个良好的产业链，只是作为动画而言在中国动漫领域属于优秀的作品，而且部分在班固米的评分也没有很高。
班固米前一百有两部：大闹天宫，三体之章北海传，这两部都是没法复刻的。
我觉得也许不该和日漫做比较，毕竟人家是行业老大，一步步踏实走吧。

你说的是靠着语言壁垒和审核壁垒打下高额市占率的国漫么，乐

“中日动画起步其实时间上没有差太久”如果是TV动画的话...事实上是90s末中国才开始面向市场冲击的...已经晚了很多了，那段时间的片子有几个挺喜欢的...新时代那些也算是赶上多媒体网络时代了吧

差的地方多了，产业链和各种环境问题，不是几部好作品就能解决的。而且硬要说起步时间差不多的话，那国产动画的发展显然是有断层的。国产动画以后能稳步发展就不错，别老想着一下就赶上顶级的水平

这种话题亿年前就全都是，我觉得没必要解答了，而我反倒是想问一个问题：

在我国文化产业存在的种种问题越来越清晰，越来越明了的当下，怎么还有人看不清，知道为什么过去国产动画发展最迅速的年代，人们对文化局广电局等的声讨也最多吗？知道为什么国内文化产业的高速发展也随着这种声讨的声音一起消失了吗？为什么当今还有人对这种最核心的问题视而不见？

不如讨论为什么中国电影还能有一定的水平，这才是异常的

倒不如问问国漫和日漫的区别在那里，有字幕一样看，为什么非得惦记国产动画，操这份心，哪家好看哪家不就完了