ロリータ１０８号 @chiduko_momo

最近又重溫了一遍，可以從第一話結尾那句「Adieu」一直哭到「Bang!」。會想自己根本不喜歡動畫只是喜歡 Cowboy Bebop 而已。比起尋找自我、旅行、無目的地漂流，我更想形容它為躲藏和逃亡，或者說每個人都是死去的。並非「飽經世事的滄桑」云云，這只是一些無法選擇歸途的、失落至緘默的故事，在 Bebop 號中得以定格為空虛，自毀不再流動。

湯淺政明生涯分界點

這好蠢，劇本就不吐槽了，過於強行的匹配剪輯真的很學生作業感，美術和攝影的逼格也拉不回來了

感覺是把「蒼蠅」本地化了。背動太神，運動軌跡看起來很舒服

故事很俗套（指男女主前世分別為伊邪那岐伊邪那美），再配上這個封面尤其滯銷路邊攤文學感，不過視覺上確實不錯啦，我心中 80s OVA 代表作之一。btw 感覺舊約其實沒那麼陰間；電子設備召喚惡魔這個設定 atlus 算是傳承下來了，靈魂駭客做得最時髦

這幾部短片其實都在說同一個東西

十多年了還能讓一堆後生梗小鬼為兩個女人掐架就是它最大的價值所在，哦當然還有宅系 anisong 所能達到的最高水準。深夜動畫星光璀璨的 2008 啊一去不復返了。

業界不能沒有山田尚子

「那個時候就有這麼前衛的動畫了！」等言論可以收收了。表現主義的繪本式動畫，裡面用到的性隱喻符號夠後人再抄三十年。不知道山本沙代有沒有受其影響。時代印記非常明顯：本片誕生時學運精神尚存；以法國大革命收尾，所指不言而喻。首先逃出「貞潔」體系的擺佈，淫慾是否是女性獨立意識的具象體現；以既已被迫害的身軀去攪亂現有秩序，利用被動的身份傾覆他者。當作女性主義作品看的話還是有諸多不足，當然不能否定它的前瞻性。

說冷門的別把我笑死 / 今敏最平庸的作品，單元劇的容量不適合他發揮，當然棒球少年的隱喻還是把故作深沉的大路貨都秒了。神回 #8。

幾原邦彥是比較前衛的，70s 少女漫的標誌元素 + 演劇 + J·A·Seazer 的配樂放到當時可能屬於一種亞逼狂喜，動畫的好處就是往裡面塞再多綴飾也不會顯得繁雜，它們和內核相輔相成。好愛姬宮安希，我的夢中情人。