失语。待我冷静几天再补评价。
有些单元回挺有意思，诸如爱美出道曲、女权回、阿道出走回以及小金川回忆回。但是每次收尾总是差点意思，用弱化矛盾糊弄过去，包括应该作为核心矛盾的舍弃魔法也是如此。小舞别说依赖变身，反倒一直与自己的变身体爱美保持某种内心的距离，以至于最后归还魔法没有一丝挣扎。
前面部分属于蛮正统的魔法少女成为大明星的类型，演出也足够出彩了。结尾几集太美了，淡淡地煽情，对魔法少女题材本身的反思。想要成为大魔术师的梦想实现了吗？掉落的鲜花和奖杯，魔法像幻梦一样结束了，醒来之后，少女还是能拥有变身的能力吗，大概是可以的呀。单方面说这是最喜欢的魔法少女动画
不是魔法之能却冠以魔法之名，违和感飙升
闪耀的魔法终回归于平淡的日常 步下红毯之后 她已举步上路
+三部OVA(努力找资源)
异质的魔法少女，子供向魔法少女却饱含大人成熟的沉默，魔法没有带来不现实的奇迹，周围的大人满是酸甜的追忆。小舞的视角的观察大人，大人回却限制剧中小舞的视角让观众视角看到更多，安浓分离剧中人视角和观众视角这点很高明。爱美消失，一切也随之改变，后来的蝉时雨是对日常主题的升华。
以当时的作品来说其实还算是挺创意的，普通女孩变成魔法少女来魔术表演，没看过其他两部，听说是比较三部曲中最成熟的，在我看完tv全部核心只有最后几集了，美好的东西始终要结束，舞选择在剧组退团中放弃继续变成爱美，在美好中选择了急流勇退。最后几集也让我对舞成为艾米莉给予寄托把。
舞所变身的爱美永远出现在电视台大楼的大屏幕上，永远游荡在大众媒介的视界上，安浓高志所创造的日常景象，以这种重复罗列的方式时时刻刻无形地揭示魔法少女所寓意的长大是最大的谎言，停滞才是本质。全作都在变成爱美的舞，最终决定动身去与爱美（未来）相遇。因此，那与其说是道别，更像是那个并非是香月舞的爱美的遗言，是舞要真正成为爱美的誓言，正如harmony这种表现形式总是揭示永恒、神圣与死亡一样。
音响安排与演技大多时候很喧闹很紧，与OVA是两种风格看不出安浓个性。单元回相当一部分本质是大人自私引发冲突又推诿责任使唤主角帮忙擦屁股，主角自己的生活与上舞台的意愿互相阻碍的两难冲突则涉及不多，以至于结局单单用察觉到虚荣作为原因让小舞放弃魔法，以此当作小舞自立证明的必要性不够充分。魔术团突然解散，电视台方成了路人也与前文野心勃勃催促爱美上舞台的行动割裂，当然也可以说一贯地自说自话，用魔法包装现实内核最后又为现实否定魔法也太虚无了，正如本片大多数时候一样憋屈
非常失望，通篇只有烦恼而没有反抗。再美好的少女也拯救不了这部作品//7集弃
放弃了对爱美这偶像形象的造神运动，取而代之的是对周遭之事无微不至的关怀。你，总该是能体会到些少女情怀吧
直到快看完都在下意识拿小甜甜作对比，真是被烟雾弹蒙蔽了双眼。重口味吃多了确实很难品味这份平淡背后的点滴，几个牛逼演出回后我才逐渐意识到被股浓浓的幸福感包围。魔法换来的不过是虚荣，女孩选择主动归还魔法独自站在漆黑的舞台上让我无比感动，“我要亲手抓住我的幸福”
人设挺瑟，主题为从魔法回归现实但抛开滤镜来说大部分的篇幅偏水甚至与魔法没有太大关系。
20221231:对安浓大师期待还是太高了。意外获得魔法、变成大人、变身后成为偶像，这些元素叠起来却在大部分篇幅中没得到应有的表现。魔法弱化到仅仅用来长大上舞台变魔术，女主也算是魔法少女届的标兵了，在雪妖精那集甚至直言“又不能用魔法”，长大后的自己和小孩的自己虽存在不同视角下的大人世界，但也仅限于此并没有更深度的挖掘矛盾，乃至于“魔法终归是虚幻的”这个核心到最后三集才一股脑的填充进来，实属可惜。
听说字幕已经做好了 正在校对
继续弱化非日常的要素，不如说爱美里的魔法也就是大几岁然后变个装耍耍魔术的程度。尽管如此，舞依旧发现了爱美所使用的魔术、获得的一切并不是属于自己的东西，而更难能可贵的是她理解了，女孩子踮起脚看到的世界依旧是自己所能及的世界。除此以外也花了不少笔墨对舞身边的人进行了描写，男主角要比前两部更有魅力。除了统筹整个作品的安浓，本作高山文彦的发挥不下望月智充。
最后舞意识到了环绕在身边不应属于自己的簇拥、赞美与崇拜，从手中滑落的奖杯正是安浓高志对这类题材做出的无情解构。
只有前两集和OVA的资源，那个年代来说，制作真精美！画风喜欢
小丑社魔法少女系列第三部，讲小学舞遇到妖精能变成艾美，以及在剧团里帮忙的日常，比如今天被记者追着啦明天因为矛盾要放弃啦这类的，和东映6070年代的魔法少女动画大有不同，看着对曾祖父和父母，剧团的人相处很愉快，最喜欢小金井
魔法のスターマジカルエミ
失语。待我冷静几天再补评价。
有些单元回挺有意思，诸如爱美出道曲、女权回、阿道出走回以及小金川回忆回。但是每次收尾总是差点意思，用弱化矛盾糊弄过去，包括应该作为核心矛盾的舍弃魔法也是如此。小舞别说依赖变身，反倒一直与自己的变身体爱美保持某种内心的距离，以至于最后归还魔法没有一丝挣扎。
前面部分属于蛮正统的魔法少女成为大明星的类型，演出也足够出彩了。结尾几集太美了，淡淡地煽情，对魔法少女题材本身的反思。想要成为大魔术师的梦想实现了吗？掉落的鲜花和奖杯，魔法像幻梦一样结束了，醒来之后，少女还是能拥有变身的能力吗，大概是可以的呀。单方面说这是最喜欢的魔法少女动画
不是魔法之能却冠以魔法之名，违和感飙升
闪耀的魔法终回归于平淡的日常 步下红毯之后 她已举步上路
+三部OVA(努力找资源)
异质的魔法少女，子供向魔法少女却饱含大人成熟的沉默，魔法没有带来不现实的奇迹，周围的大人满是酸甜的追忆。小舞的视角的观察大人，大人回却限制剧中小舞的视角让观众视角看到更多，安浓分离剧中人视角和观众视角这点很高明。爱美消失，一切也随之改变，后来的蝉时雨是对日常主题的升华。
以当时的作品来说其实还算是挺创意的，普通女孩变成魔法少女来魔术表演，没看过其他两部，听说是比较三部曲中最成熟的，在我看完tv全部核心只有最后几集了，美好的东西始终要结束，舞选择在剧组退团中放弃继续变成爱美，在美好中选择了急流勇退。最后几集也让我对舞成为艾米莉给予寄托把。
舞所变身的爱美永远出现在电视台大楼的大屏幕上，永远游荡在大众媒介的视界上，安浓高志所创造的日常景象，以这种重复罗列的方式时时刻刻无形地揭示魔法少女所寓意的长大是最大的谎言，停滞才是本质。全作都在变成爱美的舞，最终决定动身去与爱美（未来）相遇。因此，那与其说是道别，更像是那个并非是香月舞的爱美的遗言，是舞要真正成为爱美的誓言，正如harmony这种表现形式总是揭示永恒、神圣与死亡一样。
音响安排与演技大多时候很喧闹很紧，与OVA是两种风格看不出安浓个性。单元回相当一部分本质是大人自私引发冲突又推诿责任使唤主角帮忙擦屁股，主角自己的生活与上舞台的意愿互相阻碍的两难冲突则涉及不多，以至于结局单单用察觉到虚荣作为原因让小舞放弃魔法，以此当作小舞自立证明的必要性不够充分。魔术团突然解散，电视台方成了路人也与前文野心勃勃催促爱美上舞台的行动割裂，当然也可以说一贯地自说自话，用魔法包装现实内核最后又为现实否定魔法也太虚无了，正如本片大多数时候一样憋屈
非常失望，通篇只有烦恼而没有反抗。再美好的少女也拯救不了这部作品//7集弃
放弃了对爱美这偶像形象的造神运动，取而代之的是对周遭之事无微不至的关怀。你，总该是能体会到些少女情怀吧
直到快看完都在下意识拿小甜甜作对比，真是被烟雾弹蒙蔽了双眼。重口味吃多了确实很难品味这份平淡背后的点滴，几个牛逼演出回后我才逐渐意识到被股浓浓的幸福感包围。魔法换来的不过是虚荣，女孩选择主动归还魔法独自站在漆黑的舞台上让我无比感动，“我要亲手抓住我的幸福”
人设挺瑟，主题为从魔法回归现实但抛开滤镜来说大部分的篇幅偏水甚至与魔法没有太大关系。
20221231:对安浓大师期待还是太高了。意外获得魔法、变成大人、变身后成为偶像，这些元素叠起来却在大部分篇幅中没得到应有的表现。魔法弱化到仅仅用来长大上舞台变魔术，女主也算是魔法少女届的标兵了，在雪妖精那集甚至直言“又不能用魔法”，长大后的自己和小孩的自己虽存在不同视角下的大人世界，但也仅限于此并没有更深度的挖掘矛盾，乃至于“魔法终归是虚幻的”这个核心到最后三集才一股脑的填充进来，实属可惜。
听说字幕已经做好了 正在校对
继续弱化非日常的要素，不如说爱美里的魔法也就是大几岁然后变个装耍耍魔术的程度。尽管如此，舞依旧发现了爱美所使用的魔术、获得的一切并不是属于自己的东西，而更难能可贵的是她理解了，女孩子踮起脚看到的世界依旧是自己所能及的世界。除此以外也花了不少笔墨对舞身边的人进行了描写，男主角要比前两部更有魅力。除了统筹整个作品的安浓，本作高山文彦的发挥不下望月智充。
最后舞意识到了环绕在身边不应属于自己的簇拥、赞美与崇拜，从手中滑落的奖杯正是安浓高志对这类题材做出的无情解构。
只有前两集和OVA的资源，那个年代来说，制作真精美！画风喜欢
小丑社魔法少女系列第三部，讲小学舞遇到妖精能变成艾美，以及在剧团里帮忙的日常，比如今天被记者追着啦明天因为矛盾要放弃啦这类的，和东映6070年代的魔法少女动画大有不同，看着对曾祖父和父母，剧团的人相处很愉快，最喜欢小金井