细腻平淡的日常生活。前期略无聊，结尾泪目。好像和《晚春》《麦秋》《秋刀鱼之味》等电影相关联？小津安二郎很喜欢拍日常生活啊。
安身立命的人们在静静淌流的岁月下充满了被动变迁的无奈，生命的灵魂如同哀愁的乡音浮荡在时代的虚空中。
一个时代的缩影，家人们的选择，反应了各种思考，最爱的日本电影之一，忧郁的现实
小津安二郎是日本人的老爸爸，然而我觉得小津急需被新浪潮导演好好的拷打拷打，，，
x2年轻人喜爱有趣的奇特的东西，是真是假倒无所谓，比较成熟的人喜爱真实的东西，真实有趣奇特的东西，完全成熟的人最终喜爱甚至表面上朴实无华简单纯朴让普通人感到枯燥无味的真实，因为他们注意到，真实倾向于以淳朴的面孔说出它最高的精神财富。这帮疯狗硬给下拉了0.1分.
2021-10-16
136min。孩子长大后，都会渐渐离开父母的。东京真大啊，不小心走散的话，找一辈子也无法相见了。小津的空镜头中出现的常是人类社会的造物，比如房屋群，工厂的烟囱，巨大的钢铁支架，让人感觉起来更加地现实了。
いっぱいいっぱい泣きました
补 ps我的天凤id就是原节子
看哭三次
从未见过能将无奈刻画至如此通透的作品，种种现实的无奈感聚集在这部作品里。正如敬三所言，我受不了那木鱼和唱经的声音，感觉过去会随着声音渐远。匆匆怀旧、匆匆汽笛声……繁口中的人生正是母亲来东京的那几日、日常的间隙，近在眼前、何等短暂。并非只是克制，在匆忙间，连自然流露感情的那份感性都所剩无几了。汽笛长鸣，无论是否整理好了情绪，都必须再度奔赴日常。//6.0
小津，美化日本
老人去世时子女的反应令人共鸣。
犹如现实生活的剪影，真切动人。
军人居然也能导演出这样温柔的影片……话说东京50年代就有气囊和电话了？
日式房间的场景带来了复杂多层次的空间。固定低机位长镜头产生缓慢的叙事效果，全片镜头运动可能只有一处。人物离开后镜头仍然会停留几秒时间，留下余韵。人物对话很少进行JL型剪辑，直面镜头说话，但却是客观的镜头，克制的表达。
对小津的伤怀理解不能甚至想笑，不过看来他在嫁女片里得到了充分满足 除了这部，大部分小津片除了无聊的正反打-全景-正反打，还有仰拍，还有什么？
几乎全篇使用的都是正机位的固定镜头，室内景拍得很精彩，人进、互动、人出，节奏感很强，很好看。某些地方的人物配置也相当有意思。主题已经被小津从纪子口中说出来了，人生就像火车一样，一旦出发，便只有到站才能停下。//如果要选一部心中的日本影史第一，我会选东京物语，而不是七武士、浮云、或饥饿海峡。
克制之美。
亲缘之于地缘莫不是此意近而彼相去，彼相近而此已远，早晚拉扯为藕丝。人各行其道，各奔东西，自是无可非议——尽管不以为然，可世事可哀的往往是它既已随常消淡，恨不得，但可欣的又是仅此而已。迤递在方圆内，长短跟场幕的随意透出日常性。镜头就低往复，剪辑亦在照应。构图极其端正，不时通斜。
東京物語
细腻平淡的日常生活。前期略无聊，结尾泪目。好像和《晚春》《麦秋》《秋刀鱼之味》等电影相关联？小津安二郎很喜欢拍日常生活啊。
安身立命的人们在静静淌流的岁月下充满了被动变迁的无奈，生命的灵魂如同哀愁的乡音浮荡在时代的虚空中。
一个时代的缩影，家人们的选择，反应了各种思考，最爱的日本电影之一，忧郁的现实
小津安二郎是日本人的老爸爸，然而我觉得小津急需被新浪潮导演好好的拷打拷打，，，
x2年轻人喜爱有趣的奇特的东西，是真是假倒无所谓，比较成熟的人喜爱真实的东西，真实有趣奇特的东西，完全成熟的人最终喜爱甚至表面上朴实无华简单纯朴让普通人感到枯燥无味的真实，因为他们注意到，真实倾向于以淳朴的面孔说出它最高的精神财富。这帮疯狗硬给下拉了0.1分.
2021-10-16
136min。孩子长大后，都会渐渐离开父母的。东京真大啊，不小心走散的话，找一辈子也无法相见了。小津的空镜头中出现的常是人类社会的造物，比如房屋群，工厂的烟囱，巨大的钢铁支架，让人感觉起来更加地现实了。
いっぱいいっぱい泣きました
补 ps我的天凤id就是原节子
看哭三次
从未见过能将无奈刻画至如此通透的作品，种种现实的无奈感聚集在这部作品里。正如敬三所言，我受不了那木鱼和唱经的声音，感觉过去会随着声音渐远。匆匆怀旧、匆匆汽笛声……繁口中的人生正是母亲来东京的那几日、日常的间隙，近在眼前、何等短暂。并非只是克制，在匆忙间，连自然流露感情的那份感性都所剩无几了。汽笛长鸣，无论是否整理好了情绪，都必须再度奔赴日常。//6.0
小津，美化日本
老人去世时子女的反应令人共鸣。
犹如现实生活的剪影，真切动人。
军人居然也能导演出这样温柔的影片……话说东京50年代就有气囊和电话了？
日式房间的场景带来了复杂多层次的空间。固定低机位长镜头产生缓慢的叙事效果，全片镜头运动可能只有一处。人物离开后镜头仍然会停留几秒时间，留下余韵。人物对话很少进行JL型剪辑，直面镜头说话，但却是客观的镜头，克制的表达。
对小津的伤怀理解不能甚至想笑，不过看来他在嫁女片里得到了充分满足 除了这部，大部分小津片除了无聊的正反打-全景-正反打，还有仰拍，还有什么？
几乎全篇使用的都是正机位的固定镜头，室内景拍得很精彩，人进、互动、人出，节奏感很强，很好看。某些地方的人物配置也相当有意思。主题已经被小津从纪子口中说出来了，人生就像火车一样，一旦出发，便只有到站才能停下。//如果要选一部心中的日本影史第一，我会选东京物语，而不是七武士、浮云、或饥饿海峡。
克制之美。
亲缘之于地缘莫不是此意近而彼相去，彼相近而此已远，早晚拉扯为藕丝。人各行其道，各奔东西，自是无可非议——尽管不以为然，可世事可哀的往往是它既已随常消淡，恨不得，但可欣的又是仅此而已。迤递在方圆内，长短跟场幕的随意透出日常性。镜头就低往复，剪辑亦在照应。构图极其端正，不时通斜。