我们从襁褓中举起暴力符号的机关枪，我们从台风暴雨中淋浴过疼痛的欲求，我们沿着家乡的铁路一去不复返，我们看着曾经一切过去的都成为不好的……在相米监督准备的成长仪式中，我们注定无法成为回归故园的爱丽丝，而是笑着走向废墟。
倒聚焦在分居衍生、常被轻视的女儿视角，以非大人单纯见识看穿现代家庭脆弱、大人自私，伸张子女感受重要。好动爽朗颇出众，行动可信抵抗顺受；田畑初演极佳。抵抗失败实为小孩极限，胜在极具升华精神倾向性的最终自悟。中间数场直落，数种情境统一。甚是拿捏观者与角色的关系，泯灭猎奇。夫妇只想单身自在，让女受其倾轧之伪善——当传统不再，理应的分担认可皆成维持家庭的筹码。长镜高超，调度表演毫不紧张。三角桌微妙。京都风
和《奇迹》题材相似，都是父母离异后孩子如何跨过这道坎的故事，不过和《奇迹》又不同。烧着教室、去见父亲、把自己锁在屋子里连续几场戏都有些沉重，一家三口的刻画都深刻了许多。前大半是日片风，但到快结尾的时候莲向过去告别那段拍的比较意向，配乐也浓重，像是欧片风格。有了靠谱原作，这次相米慎二的风格对我也易接受多了，能安心观赏他的大段长镜，还有忽然下起的雨和独白ww
お引越し
我们从襁褓中举起暴力符号的机关枪，我们从台风暴雨中淋浴过疼痛的欲求，我们沿着家乡的铁路一去不复返，我们看着曾经一切过去的都成为不好的……在相米监督准备的成长仪式中，我们注定无法成为回归故园的爱丽丝，而是笑着走向废墟。
倒聚焦在分居衍生、常被轻视的女儿视角，以非大人单纯见识看穿现代家庭脆弱、大人自私，伸张子女感受重要。好动爽朗颇出众，行动可信抵抗顺受；田畑初演极佳。抵抗失败实为小孩极限，胜在极具升华精神倾向性的最终自悟。中间数场直落，数种情境统一。甚是拿捏观者与角色的关系，泯灭猎奇。夫妇只想单身自在，让女受其倾轧之伪善——当传统不再，理应的分担认可皆成维持家庭的筹码。长镜高超，调度表演毫不紧张。三角桌微妙。京都风
和《奇迹》题材相似，都是父母离异后孩子如何跨过这道坎的故事，不过和《奇迹》又不同。烧着教室、去见父亲、把自己锁在屋子里连续几场戏都有些沉重，一家三口的刻画都深刻了许多。前大半是日片风，但到快结尾的时候莲向过去告别那段拍的比较意向，配乐也浓重，像是欧片风格。有了靠谱原作，这次相米慎二的风格对我也易接受多了，能安心观赏他的大段长镜，还有忽然下起的雨和独白ww