一开篇就直白说明了背景，我较喜欢这样而不是在其后揭晓的安排，就像绘画前要加上的底色，这就是故事开始前就已在那里的底色，有存在感上的不同。在这样的底色下，此后能描绘的一切日常都不再是日常。开篇中对不知情路人的生活的多次描写，也能让观众与凯炆共情到十足的如鲠在喉。 此处在世界观设计上还有一个小巧思，就是从进入庇护所到世界末日间足足有几个月的间隔。这也让凯炆的选择变得有意义，“有爱礼的几个月”和“没有爱礼的下半辈子”。而不是像凯炆在后面所作的“家中失火却不逃跑”的比喻。 爱礼与凯炆共度一晚前后性格的转变也让我较为意外和喜爱。就像爱礼自己所说，不仅是凯炆，故事需要的也总是观众所喜爱的生疏于此的“内有隐情式”角色。尽管每个二回熟前面都有一回生，实际情况下可能还是爱礼这种装的都比真的多。 与永嘉一家的观星则是本作中我最为喜爱的一部分。
没有特别有意思的地方，但也没有让人不舒服的地方，看得出是会写小说的人写的
文案有很多小细节很动人，缺点是结局比较仓促。
这gal牛逼，它从头到尾故事简单，情节平淡，没有反转，没有深化，没有点题，没有特别感人之处，略显矫情，角色单一，配音和文字还不一致，但是，它依旧让我觉得温馨舒服，这就是里面的，爱
微妙的生死观，微妙的情感，微妙的原画（虽然我觉得很像redjuice所以我很喜欢），构成了一部微妙的、却值得一打的作品。
伴星
一开篇就直白说明了背景，我较喜欢这样而不是在其后揭晓的安排，就像绘画前要加上的底色，这就是故事开始前就已在那里的底色，有存在感上的不同。在这样的底色下，此后能描绘的一切日常都不再是日常。开篇中对不知情路人的生活的多次描写，也能让观众与凯炆共情到十足的如鲠在喉。 此处在世界观设计上还有一个小巧思，就是从进入庇护所到世界末日间足足有几个月的间隔。这也让凯炆的选择变得有意义，“有爱礼的几个月”和“没有爱礼的下半辈子”。而不是像凯炆在后面所作的“家中失火却不逃跑”的比喻。 爱礼与凯炆共度一晚前后性格的转变也让我较为意外和喜爱。就像爱礼自己所说，不仅是凯炆，故事需要的也总是观众所喜爱的生疏于此的“内有隐情式”角色。尽管每个二回熟前面都有一回生，实际情况下可能还是爱礼这种装的都比真的多。 与永嘉一家的观星则是本作中我最为喜爱的一部分。
没有特别有意思的地方，但也没有让人不舒服的地方，看得出是会写小说的人写的
文案有很多小细节很动人，缺点是结局比较仓促。
这gal牛逼，它从头到尾故事简单，情节平淡，没有反转，没有深化，没有点题，没有特别感人之处，略显矫情，角色单一，配音和文字还不一致，但是，它依旧让我觉得温馨舒服，这就是里面的，爱
微妙的生死观，微妙的情感，微妙的原画（虽然我觉得很像redjuice所以我很喜欢），构成了一部微妙的、却值得一打的作品。