街边的路灯读过的图书

不哭不哭，痛痛飞走吧いたいのいたいの、とんでゆけ

2014-11-21 / 三秋縋 / KADOKAWA/アスキー・メディアワークス / 370

2024-9-12 / 标签: 三秋缒轻小说

“一个人……哪怕有一个人也好，谁能来救救我呢？”这是惶然坠入地洞之人发出的痛苦呼喊。然而，并不是“哪怕有一个人”，而必须得是同样身处地洞之中的人才可以：你必须得是、也一定会是同样不幸的人才可以啊。这并不是我们的生活，而是在“社会”、“幸福”这些字眼的边缘、外围的阴沟和下水道里继续质询生存的价值，并以“爱”作为回答的命题考察。对远方的期盼是谎言的开始，人们总是在渴望着幸福并编造幻象。必然要在灵魂上互相救赎、注定结缘的不幸的二人，即使偶有地理的隔离、误会与疏远，也必然将要因最极端最可怕最避无可避的肉体毁灭、剥夺生命的罪行重新扭结在一起。跌宕起伏的复仇之路也是对神秘他者-天降美少女的发现之旅，在肇来的紧急状态之间歇他们才寻回几丝平常的青春年华。于是，死亡也不再可怕。梦醒时分，华灯渐熄，喧闹褪去，幽境中只留下曾经爱过现在死去的人所发出的回响。

电力马戏团電気サーカス

2013-11-21 / 唐辺葉介(瀬戸口廉也) / KADOKAWA/アスキー・メディアワークス / 484

2024-8-14 / 标签: 濑户口廉也小说

真是脑子有病的男男女女，曹丹的人生，狗屎的世界啊。像这样荒唐的马戏居然还要在大地上不断重演，从古至未来吗？因小说体裁第一人称的自省与内心剖析与《猜火车》相比有另一种阴暗颓废和直击人心的力量，尤其落幕之时的空虚惆怅更加深化，虽然在该作的流水账和冗长琐碎支离破碎对比下连《人间失格》都显得线索清晰明了。不能理解角色条目下对真赤的怨念，摊上水屋口虽说好过90％居心叵测的网民但仍算倒霉，看他动手殴打以及后来被嫌弃被阿叠t川制服真是给我看爽了。你想要拯救谁啊，不要太搞笑了好吗。真实地令人恶心作呕啊。就如同所有这些负面向的文学一样给我留下了“所以说人怎么就会活成这样呢”的强烈印象。那么《虚拟主播重度依赖》算不算题材上的继承者呢真赤和糖糖还都有“我治好了玉玉症，不陪你玩了”环节

六百六十日元的故事六百六十円の事情

2010-05-25 / 入間人間 / KADOKAWA / アスキー・メディアワークス / 371

2024-7-26 / 标签: 入间人间轻小说

这才是我愿意称之为“真正的轻小说”的呢，无论行文、人物性格还是视角转换都有一种轻快跳脱，以及轻浮的、可以轻易把我逗笑的幽默。

赤朽叶家的传说赤朽葉家の伝説

2010-09-18 / 桜庭一樹 / 東京創元社 / 464

2024-7-24 / 标签: 樱庭一树小说

并不承接realism的魔幻-轻小说。观感倒是和山田监督的《平家物语》相似，无甚历史的厚重更多的是个体视角下的感性。本就用温和绵长而非翔实琐碎的文笔在插叙时说明了作者瞳子为和平年代出生、对过去仅仅道听途说的外孙女；以及“飞在半空的男人”这一对于家族史来说孱弱无力、丝毫不见一个时代就要扑面而来无数人的笑与泪接踵而至的气势的开头；以褪去了万叶少女视角而成的千里眼夫人为首的众多人物完成度过低；从历史小说过渡到本格推理倒也不奇怪只是写太水了，我觉得干脆变成校园恋爱轻推理以凸显过往的虚幻还会更好呢。自是称不上文学，作为轻小说又有点不够有趣了。cut：五个小时瞥见泪的一生、毛球与蝶子的分道扬镳。其实我有点想看蝶子成为了操弄权力、面善心黑的政客害死了曾经同伴与热血依旧的毛球成为仇敌的if线。呃什么蚀之日。

糖果子弹砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない

2004-11-01 / 桜庭一樹 / 黄薇嫔 / 富士見書房、台湾角川 / 206

2024-7-14 / 标签: 樱庭一树轻小说

那个浸在彩色泡沫与粘稠泥水中的秋天，宛如古老景观盆载的我的小小世界被名为海野藻屑的糖果子弹打破了。缠绕在转校生身上怪异现象的揭秘，借由两起相似案件而串起的时间线，少女视角的轻盈幻想与无法实现的逃离此处的悲愿，从灵感的涌现到本作的完成事实上非常流畅，结构上是难以指摘的。最精彩最见作者真性情的倒不是预料中的“我们逃走吧”而是：开篇宣告死亡结局、后续展开默认藻屑为可怜无辜受害者之后，突然发现如果有机会的话已经被暴力侵入骨髓的她也可以成为施虐的一方，瞬间在童话故事中转现一抹真实之恶（可惜没有在与渚的关系中深挖）。女孩被沉重的大人世界所击垮，倒是与《蝇王》中没有大人看管的男孩无自觉作恶带来灾祸形成深远对立。另外yysy日轻特有对非常规要素进行强调和解说环节我是真不喜欢。

我的男人私の男

2009-07-23 / 桜庭一樹 / 池迎瑄 / 青文出版社

2024-7-13 / 标签: 樱庭一树小说

渊面深沉的鄂霍次克海在上，张开那黑暗裂缝酝酿着泛白泡沫的津液，让我们交换彼此的身体与灵魂，就像千百年来露珠从花骨朵上垂落、雨滴拍打尘土、江河汇入洋流，缠绵不休直到花儿枯萎、直到肉体腐烂、直到死了又死的有朽之物的躯体填满了罪业的无底深渊。//哎我品不来日本女作家。//倒叙很花但是没有建立明晰连续的心理线，尤其第一章同义反复“八年前”、“逃”略显噱头。转视角更显多余，只有美郎一章是既作了必要说明又留白恰到好处，小町一章除了提供一个外人视角来看“小花是可以成为我母亲的女人”以外水得很。缺一个章节展开描写淳悟的心理与情感使其存在略显空乏，好像从什么女性向作品里走出来的一样。已经很恶心了吗？还没窥其全貌呢。我倒认为是激情＞扭曲的作品。