野菜一日分 @yasaisyo

人格魅力满点的激励哥，然后是风格鲜明的故事舞台。

那么长的TV篇看完后再看一个几乎没有区别的剧场版，实在有点腻了。

第九作，楠叶宏三首次担任系列监督，舞台回到熟悉的阿尔卑斯山，开篇13集卢锡安和安妮特两小无猜，在小镇上度过的欢快时光让人想起海蒂。而14话、28话两幕转折的安排让本作呈现出系列中独有的魅力。因意外而起的巨大落差，犯下小小罪行的安妮特在挣扎后的告白，最终由卢锡安完成对变故的“赎罪”，系列中首次看到这般曲折又完整的对人物关系与心理的真实刻画。

TV版的林明美纯粹只是一个不谙世事的小姑娘...可怜又有点可悲。考虑时代的话，这部作品中出现的很多崩坏和PPT也可以理解，虽然设定无厘头但却能让人接受，不如说是一次新潮的成功尝试。（美树本晴彦老师的人设真的很漂亮）

70年代末提出但最终流产的TV企划，设定放当时来看很超前，但成品没眼看，全篇透视离谱的一比，机设和机械的线条还算能看一看。

在东映魔女っ子系列制作中断之后，和小丑社的我是小甜甜一起引领了第二轮魔法少女热潮。与后者将变身和成长联系在一起不同，明琪桃子站在了莎莉的延长线上，而这个延展出去的东西就是汤山和首藤这对组合带来的人文色彩。EP44-46让桃子给世人留下了“致郁”的标签，但全篇的主题依旧非常积极。

除了故事的大方向，几乎和TV版完全不同，因为把老夫妻直接删了，自然也就和竹取物语无关了。结局的部分做的比TV更加浪漫，尤其配上喜多郎写的一首神ED，其他地方就有点铺垫不足了。相较之下其实更喜欢TV版里那个脸比较圆润的弥生。

第八作，主旨直接写在标题里了，所谓雨后见彩虹嘛。名作剧场进入了制作团队相对稳定，但收视率逐渐走低的中期。感觉上这篇更多是原作的问题，波普尔一家移民之后遇到重重困难，屡屡无法实现最初的梦想，但故事冲突都显得无比乏力。全篇最立体的角色是露西的父亲，原作主角是姐姐凯特，而动画选择了把年幼的妹妹露西作为主角，让本就张力不足的故事变得更加缺乏吸引力，印象深的只剩下主题曲。

福星小子可不只有押井守呢。但有一点想说，高桥有些搞笑桥段或者点子可能是开创性的，但也是有时代性的。

首先得明确，999的电影是非常粉丝向的作品。在熟悉系列人物重看之后，比起前作更能接受这一部剧场。在999这个故事压缩到电影长度的前提下，是不能按照TV那种公路片思路来拍的，列车所代表的漫长旅途后的分别与电影这个形式是相悖的，这点上来说我可以接受莫名其妙加进来的弑父主线。大量金田系的作画，两部电影结局时铁郎和梅德尔分别时的差异，以及ED曲目风格的差异也是很值得关注的点。

银河铁道系列时间线最早的一作，梅德尔母亲（也有先祖的说法）的故事。一如既往以真诚勇敢的少年遇见金发大姐姐开篇，核心自然是作为千年女王的弥生，借竹取物语的思路，弥生在地球上懂得了何为爱，并最终为了深爱的人与两颗母星而消失在了宇宙中。不过围绕ラーメタル漫长的时空之旅才刚刚开始。