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佛兰德斯的狗 フランダースの犬
52话 / 1975年1月5日 / 黒田昌郎 / ルイス・ド・ラ・ラメー / 森康二
2024-5-13
像是喝了一杯掺了玻璃渣的温牛奶//剧中对于贫富差距与底层生活有着相当深刻的刻画,可以说,龙龙的成长就是其理解阶级差距的过程,同时片中巧妙地利用龙龙绘画水平为线,令其最后在绘画技术性上的惨败,展现龙龙内心最后的感性与梦想的彻底崩溃,以此带来极端的审美享受。在观影过程中,总是让我不由得想起许立志之死,若是将龙龙最后的出走理解为一种自杀,或许可以为曾经的乡村童话的改编,赋予一定的“后现代性”。不难感受到,作品对于穷苦百姓有着深刻的同情,认可他们的真诚与团结,可是却并未赋予他们对抗不公命运的勇气与力量,甚至以此加深主角的悲惨命运;而在赞美他们质朴灵魂的同时,对于反面角色刻画较为片面与极端,时常会给人带来“因为老实所以活该受欺负”的错愕感,算是比较遗憾的地方 -
阿尔卑斯山的少女海蒂 アルプスの少女ハイジ
52话 / 1974年1月6日 / ヨハンナ・スピリ(Johanna Spyri)の『アルプスの少女ハイジ』
2024-6-11
更让我欣赏与玩味的,恰恰是在于影片的第二部分。片中透过不同的视角展现出来的对于海蒂的偏爱与欣赏,来试图验证对于海蒂的纯真与自然生活的向往所具有的普世性;后面更是通过克拉拉的奶奶,来证明这种对于生活的态度并不完全取决于环境。或许并不是所有人都有机会回归与重新适应自然,却有更多机会像奶奶一样,筑起属于自己的童真与艺术的秘密基地。这也是本作与后来《佛兰德斯的狗》呈现出一体两面的地方,龙龙之艺术上的覆灭,恰恰是在于其选择将自身纯粹的感慨带进社会中;海蒂对于自然的感知与表达同样证明其在艺术上的天才,而海蒂选择了纯粹的享受与由衷的分享,不去接受任何人的评价