アルプスの少女ハイジ TV

居然

凭依肢体语言、微小物什对自然感地捕捉，LO的创新工作、儿童文学的底蕴，本作展现了超越同期TVA的素养。全片以约十七集一单元的篇幅工整分割为三部分：上山、离家、归乡。层峦烈风作父，老枞羔羊为母，赤足在旖旎四季中奔跑的海蒂为自然所感化。与法兰克福篇中压抑、沉闷的后工业时代德二帝国都市、商贾家庭形成鲜明对照——所有人都在自己的岗位上尽职尽责，但他们的工作只筑起了禁锢天性的囚笼。可高只是一味赞颂自然，贬斥现代吗？不，至尾段海蒂捧起书本，克拉拉蹒跚学步，观众都应想到两类教育是为互补，是为相成，野丫头与深家闺秀在可悲厚障壁建立前并无区别。纵然她们银铃般的笑声不时回响在阿尔卑斯的山野里，但归家的还需赶火车，上学的还需去教会，间离感下是与文明割不断的联系。这终归是个主题被原作年份所局限，后篇有些许拖沓复用的故事。谁来紧跟时代书写新的此类命题呢？还得看之后的高自己呀。

某种意义上第一部“世界名作剧场”画面上在犹如同时代观感上360p，480突然串出来个1080p的感觉，另外这部和三千里寻母记在国内八十年代引进过

特别美好的，layout和美术都特别漂亮，很喜欢这种纯粹的自然之感。除了感觉52集的篇幅有些冗长拖沓（尤其是最后一段）以外观感非常好，很值得静下心观看。

宫的lo构筑了如此真实的一个世界。从デルフリ村到皮特的家，从森林到爷爷的小屋，从牧場到花原，场面的纵深感让人无比享受。高的演出又赋予映像以鲜活的生命力，仿佛可以像海蒂一样触摸到周围的一切。在此之上随四季变化而展开的海蒂的故事，在高的改动下（尽可能排除基督教的内容、将宗教性引导为对自然的礼赞等等），使本作成为了具有高自身美学色彩的作品，同时带来了一种对社会关系的浪漫主义反思。

在海蒂被带离爷爷身边时前期那些海蒂表现得善良又任性而爷爷默默守护海蒂善意的日常生活显得尤为弥足珍贵，法兰克福的时光里海蒂的天性并未被城市里的条条框框所改变，并在最后和作品中所讴歌的自然一起帮助克拉拉独立行走，也是人格上的独立。最后一话里克拉拉离开阿尔卑斯山出神的凝望和海蒂梦想的重逢场景里冬到春的渐变太打动我了。ps：本片里频繁出现的旋转枞树镜头，莫非望月就是偷师的这里？

列入清单 疑似会成为人生中第一部名作剧场

真是让人感动的作品

自然主义的主题、整体架构与演出风格一直延续到了辉夜姬物语还深刻影响了富野。从开场海蒂脱去厚实的外衣在草地上赤足奔跑到结尾克拉拉能再次行走，讲述在自然中解放自我、从身心萌发力量以治愈现代生活伤害的神迹，阿尔卑斯山的风光也可以说替代了两人的母亲角色，从正反两面对比肯定符合自然本性的生活、教育方式，消极看待社会进步，将城市视为对于个人身心与人格的禁锢摧残。阿尔卑斯部分完全在宫老的喜好内，以柔软的线条质地描绘自然风物、充满肢体张力的喜悦之情、结构精密的小物件与工具，但是克拉拉学步与告别阿尔卑斯山时的静又无疑属于高畑勋的风格，法兰克福部分高老更得心应手地设计讽刺情节，利于间离演出的发挥，只是除主题价值观本身的限制与音响问题之外，各篇章到了中后期会有情节上过于松散冲突很局限的回数，像不知道重复用了多少次跌落悬崖的危机、一个事件拖半集的水回也不少

影響兩代人的作品