抛砖引玉谈谈EP14-15中人物形象的现代性
#1 - 2023-4-20 15:51
戦闘妖精ミハエル (pozhelay mne udachi)
笔者不是社科专业出身, 成体系的教材没读过几本, 平常就看看微信公众号上的社科答辩碎屑. 如果有哪里说错了或者说的不好还请指正.
因为原本是写给没看动画的朋友看的, 所以角色用代称而非姓名指代.
发现之前好像发错了, 日志上不了首页, 所以把日志改成好友可见再重新发一遍讨论版. 很希望能够得到大家的观点.
结构:
1把奴隶主所在的农场图干净了的宪中奴隶前来主角二人组所在的农场寻找失散的妻子.
2已经委身于另一个农场主的人妻在农场主的保卫队长“蛇”要求之下选择对宪中奴隶前夫视而不见.
3宪中奴隶被砍倒, 带走, 与此同时身份是(农民->奴隶)的主角B对宪中奴隶产生了同情.
4人妻和农场主之父长谈, 人妻想去见宪中奴隶一面, 替他包扎. 农场主之父以自家人体验劝“静待风暴过去”, 但同时说“风暴过去之后仍会留下伤痕”. 人妻表示自己已经有了农场主的身孕, 会以保住孩子为优先.
5人妻去见“蛇”, 要求替宪中奴隶包扎, 被拒绝之后“蛇”离开了现场, 并要求手下把人妻送回农场主之父处. 同情人妻的“蛇”的手下带她见了宪中奴隶, 经过一番降智操作之后宪中奴隶把所有看守都图干净了, 并且带着人妻跑了.
6身份是(战士->奴隶)的主角A开始反思诺斯人社会所建构出的男子气质, 并且决定润纽芬兰.
对人物形象中的现代性的讨论:
人妻算是冲突的核心人物, 在4时放弃了法理上的婚姻关系(不去救宪中奴隶而选择保护尚未出世的孩子), 以司母职的形式解除了专偶制的束缚——虽然这一束缚早已随着其委身于农场主而只余下道德上的约束力. 其形象在这两集中仍然是被他人掀起的浪潮裹挟的——被“蛇”所要求禁止接触丈夫, 在决心保护孩子之后因为丈夫的暴走而被迫逃亡. 这一点符合时代性.
主角B在3中的同情是具有阶级性质的, 作为奴隶天然地共情于奴隶, 哪怕被同情的对象抗拒了奴隶制社会最坚固的符号权力——自由人杀自由人尚须偿命, 更罔言奴隶杀自由人, 哪怕自己全家都被自由人战士所杀——这种初看显得圣母式的共情是本质的: 自由人战士在战争中杀自由人平民与奴隶杀自由人虽然同样是杀人. 但前者的杀人是被符号系统所默许的, 后者的杀人是被禁止的. 至此矛盾指向了符号系统本身.
主角A对诺斯人社会建构出的男子气概——以勇壮和金钱证明自我, 主要是前者——的反思在全篇中是一贯的. 先前农场主在宠幸人妻时对其袒露自己为了社会地位而伪造自己过去的武勇, 注意到此时的人妻被视为非人——奴隶不被视为是诺斯人社会的一部分, 因此可以对于被物化的奴隶袒露内心的软弱, 就像对着中庭的枯树洞大喊一样. 主角A作为前自由人战士为了逃避道德压力, 将自己过去(以21世纪的眼光看待的)犯下的战争罪行归结于符号系统的暴力, 将奴隶制和战争同样视为其一部分. 因此最终导向了逃离这一符号系统——前往纽芬兰以彻底远离诺斯人社会的结构性的规训, 从而建立自己的理想国.
幸村诚这个主题也太现代了点, 但前面10多集看的我确实非常痛苦. MAPPA这个抽象现代校园风二刺螈演出和过于先进的内核之割裂确实是看得我充分地便秘. 而且一些地方(冲突设计, 人物形象塑造)充满了都合主义的气息(比如脑子有病了10多集的武内P), 这个大概是原作的毛病. 不过虽然我有各种各样的不满, 但ep15一出就是浓郁的现代性气息扑面而来, 感觉想多少写点东西.
因为原本是写给没看动画的朋友看的, 所以角色用代称而非姓名指代.
发现之前好像发错了, 日志上不了首页, 所以把日志改成好友可见再重新发一遍讨论版. 很希望能够得到大家的观点.
结构:
1把奴隶主所在的农场图干净了的宪中奴隶前来主角二人组所在的农场寻找失散的妻子.
2已经委身于另一个农场主的人妻在农场主的保卫队长“蛇”要求之下选择对宪中奴隶前夫视而不见.
3宪中奴隶被砍倒, 带走, 与此同时身份是(农民->奴隶)的主角B对宪中奴隶产生了同情.
4人妻和农场主之父长谈, 人妻想去见宪中奴隶一面, 替他包扎. 农场主之父以自家人体验劝“静待风暴过去”, 但同时说“风暴过去之后仍会留下伤痕”. 人妻表示自己已经有了农场主的身孕, 会以保住孩子为优先.
5人妻去见“蛇”, 要求替宪中奴隶包扎, 被拒绝之后“蛇”离开了现场, 并要求手下把人妻送回农场主之父处. 同情人妻的“蛇”的手下带她见了宪中奴隶, 经过一番降智操作之后宪中奴隶把所有看守都图干净了, 并且带着人妻跑了.
6身份是(战士->奴隶)的主角A开始反思诺斯人社会所建构出的男子气质, 并且决定润纽芬兰.
对人物形象中的现代性的讨论:
人妻算是冲突的核心人物, 在4时放弃了法理上的婚姻关系(不去救宪中奴隶而选择保护尚未出世的孩子), 以司母职的形式解除了专偶制的束缚——虽然这一束缚早已随着其委身于农场主而只余下道德上的约束力. 其形象在这两集中仍然是被他人掀起的浪潮裹挟的——被“蛇”所要求禁止接触丈夫, 在决心保护孩子之后因为丈夫的暴走而被迫逃亡. 这一点符合时代性.
主角B在3中的同情是具有阶级性质的, 作为奴隶天然地共情于奴隶, 哪怕被同情的对象抗拒了奴隶制社会最坚固的符号权力——自由人杀自由人尚须偿命, 更罔言奴隶杀自由人, 哪怕自己全家都被自由人战士所杀——这种初看显得圣母式的共情是本质的: 自由人战士在战争中杀自由人平民与奴隶杀自由人虽然同样是杀人. 但前者的杀人是被符号系统所默许的, 后者的杀人是被禁止的. 至此矛盾指向了符号系统本身.
主角A对诺斯人社会建构出的男子气概——以勇壮和金钱证明自我, 主要是前者——的反思在全篇中是一贯的. 先前农场主在宠幸人妻时对其袒露自己为了社会地位而伪造自己过去的武勇, 注意到此时的人妻被视为非人——奴隶不被视为是诺斯人社会的一部分, 因此可以对于被物化的奴隶袒露内心的软弱, 就像对着中庭的枯树洞大喊一样. 主角A作为前自由人战士为了逃避道德压力, 将自己过去(以21世纪的眼光看待的)犯下的战争罪行归结于符号系统的暴力, 将奴隶制和战争同样视为其一部分. 因此最终导向了逃离这一符号系统——前往纽芬兰以彻底远离诺斯人社会的结构性的规训, 从而建立自己的理想国.
幸村诚这个主题也太现代了点, 但前面10多集看的我确实非常痛苦. MAPPA这个抽象现代校园风二刺螈演出和过于先进的内核之割裂确实是看得我充分地便秘. 而且一些地方(冲突设计, 人物形象塑造)充满了都合主义的气息(比如脑子有病了10多集的武内P), 这个大概是原作的毛病. 不过虽然我有各种各样的不满, 但ep15一出就是浓郁的现代性气息扑面而来, 感觉想多少写点东西.
他最大的槽点是作为一个严重缺乏安全感的人,做大之后脑子里想的竟然是舔国王而不是广积粮筑高墙。
我理解下来懦弱和仁爱是两种品质,一个仁爱的人可以是懦弱的,反过来大概率不成立,那个时代的懦弱更多是不敢上战场又爱面子,典型的外强中干,参考农场主那个懦弱的小儿子,我觉得这俩父子一个德行。
圣母式的人物不是不能存在,只是囿于时代局限要圣母不是这么个圣母法的。
补充一点调和“自由民 奴隶 农民”的关系,以我的观点奴隶社会不把奴隶当人看,有了冲突直接剥削奴隶,现代自由平等的观点看这样不对,但以当时的角度看整个奴隶社会都是建立在剥削掉最底层人的人权实现的。
他在扮演奴隶主身份的时候可一点也不圣母,他打算放自己的女奴自由了吗?
咱就是说,如果连那个时代到底是啥样都弄不清,就别批判角色不符合时代性了。奴隶社会都出来了。
我不否认维京时代佃农制才是经济生产主力,但也应该看到奴隶制的部分里面,作为拥有奴隶所有权的农场主,他最普遍的做法是把奴隶当成奴隶去使用,而不是参悟了时代脉络一样说佃农制是主流我就要把奴隶转换成佃农。或许是对人的本质是善良还是贪婪这一点的不同认知,我认为人在不经反思的情况下自然会向着贪婪的方向行事,把这一点原则放回让奴隶更好的干活这件事上,农场主最正常的做法是直接剥削奴隶让他干到死;精明一点给奴隶一个期盼“干个5年你就自由了”,但奴隶作为所有物自由了农场主相当于主动让渡了自己对奴隶的权力,我不认为一个普通的农场主能做得到这些。或者再加一个前提,我认为在那个战乱的时代,流离失所的人们需要土地,一个供方市场还没到不把奴隶转换成佃农就活不下去的程度。
重点不是农场主为什么不把托尔芬当奴隶用,而是奴隶根本就不是合格的耕作工具。首先你说维京时代广泛存在奴隶,供方市场很大,这些本身就不成立。维京人,特别是丹麦人,掠奴行为在这个时代就是大大下降的;第二,即使是掠奴行为很兴盛的时期,奴隶在维京人社会中扮演的角色似乎也不是农业生产工具,而是主要活跃在城镇和码头,同时女奴数量可能远多于男奴。即使是这些人也是少数派,大部分奴隶被中转到别的地方去了。
而为啥说奴隶不适合耕作,因为耕作是长期的季节性的活动,需要的是短时间内的特定任务+长时间的照料,其中奴隶能干的事儿并不多。奴隶最适合干的是杂役,比如什么喂马,挑担,砍柴,卸鱼。干季节性的耕作相关杂物没必要长期养奴隶,临时摇人就行了,可以让自己土地上的佃农干,也可以花钱让附近的自由民帮忙干。
那怎么让奴隶长期经营一块土地呢?首先你要给他提供农具。然后你要让他在所负责的土地边上有一栋自己的房子而不是让他住在马厩里。不但如此你还要给他自己马匹的使用权,因为人的耕地效果远不如牲畜,你想要他的产物却不愿意借给他马实在是蠢得很。而这种有自己的住处,能用地主的马和农具,也有权持有农具的人,叫自由民。比较成熟的“获释奴”阶级至少要在大概一百年后才出现,叫fralsgiafi或leysingi。
所以懂了没,你让人开荒种地,他就会不可避免的变为北欧人观念里的“自由民”。北欧人传统的阶级观很朴素,就是奴隶,自由人,统治者三等人,没了。他们管奴隶叫thrall,这种人本质上是家用奴才而不是生产工具,他们可以掏粪挑水砍柴暖床但不是种地的料,因为奴隶满足经营土地所需的条件之后就不是奴隶了是自由人。而动画片里农场主最需要的是开拓新的荒地,他不需要奴才也不急缺种地的劳动力,再加上他人确实挺好的,给托尔芬打鸡血后收获两块新地目的就已经达到了,放他们自由并邀请他们在自己土地上当帮工再好不过了。把奴隶当成奴隶去使用=让奴隶去干家务,而不是让奴隶去经营土地。如果你想要经营土地,你需要的是自由人。如果还不懂的话我举个现代例子,比方说你是一个纺织厂厂主,机缘巧合下搞到一个家政妇。但是你根本不缺家政妇,于是你告诉她我不用你干太多杂物,你就去踩缝纫机,踩出一千匹布咱们租期就算到了,你爱去哪去哪。哎对了要不你之后干脆在我厂里上班吧,我工钱照付,你住的地方啥的以后再议。没有“厂长也有雇主的身份,不能主动让渡对家政妇的权力,让她变成女工,应该把家政妇当家政妇当家政妇使用,让她狠狠去踩缝纫机”这种说法。
除非你特别富,农场里有大量的牲口,而周边的自由人干不过来或者不愿意帮你干,这时你确实需要奴隶。如果片子里的农场主是个精明的恶人,那他可能会参悟出隔壁英格兰的属地奴隶概念,或者一百年后的挪威的获释奴概念,但是他就是一个普通的丹麦老好人,就算他没那么宽宏大量,其所作的估计也就是等托尔芬自由后在农民之间挑拨离间,不让托尔芬加入农民的公社,只能租用自己的马匹和农具,以此为借口多让他上税或者付出徭役。而且动画片里的农场主也不是特别富,愿不愿意长期单独借给托尔芬马都是问题,真不如放他自由让他加入公社。而且动画片里也体现了,奴隶身份甚至会导致好好的庄稼被毁,而农场主本人在立场上也难以偏袒奴隶,我真不知道这种情况下留着奴隶让奴隶去种地有什么用。
至于11th的丹麦人有没有参悟出佃农比奴隶更好用的问题,这我还真不知道。我只知道隔壁撒克逊人估计参悟出来200年了,隔壁在英格兰的丹麦人在11th也参悟出来了。你要非得说丹麦人没参悟出来,那我也没办法。
至于有没有带恶人农场主,天天就想着离间奴隶,压榨奴隶,奴隶干不动了就滚蛋换一个,还真有,老加图。那有没有圣人活菩萨呢,也有,圣哈瓦德,11th丹麦人,一个富农公子哥,因为带被冤枉的怀孕女奴潜逃而死。这人很有名,是奥斯陆的主保圣人。
所以说,层主你相当于在说,一个11th的老好人农场主,在确确实实出过活菩萨的11th,不能表现出对奴隶的同理心,也不能遵从经济利益和传统观念放奴隶自由,否则就是超越时代的。只有像公元前的意大利罗马“贵族”一样对待奴隶,才是一个合格的、所作所为符合时代逻辑的11th丹麦富农。
ps.想问问贵兄是历史学专业的嘛感觉对这些研究还挺深入
pss.再吐槽一句这年头看个动漫也会感受到历史学素养不太够,还是要多多学习b38。楼主说的这些大概算是“奴隶制发展”研究这一块吗,有没有其他一些关键词,有时间想了解一下
至于关键词,我其实没专门关注过奴隶制的发展,主要是看英格兰中世纪历史的时候刚好就看到一些相关的东西了。我说的其实属于封建制,如果要找关键词的话,大概是“封建化”、“土地依附和人身依附”、“中世纪法律”、“身份观”吧?
类似的情况你在剑风、巨人里也能看见。特别是剑风,前期各种视觉冲击极强的暴力场景,中期有黄金时代这种剧情巅峰,但是画着画着就成无趣的RPG冒险故事了,搞笑画风的二次元帕克耍宝也到处都是。作者心态在什么都没表达出来、什么都没传递出来的时候已经变了。